Думка про фільм L; дитинство; Іван (1962) - Іван, л; enfant жахливий - SensCritique
Відгуки про L'Enfance d'Ivan
У ті роки в Раю пролетарів фільм, присвячений Великій Вітчизняній війні (так росіяни називають Другу світову війну на Східному фронті), був приблизно еквівалентом західного в американському капіталістичному супротивнику: він виходить кожні чотири ранки, громадськість просить більше, і з поважної причини це допомагає йому добре спати вночі, оскільки він відчуває себе втішеним переконанням, що його країна бореться за справедливу справу, що її доблесні солдати є захисниками вдови та сироти, і що ворог-варвар, будь то індіанський чи німецький, повинен бути знищений з карти, в ім’я цивілізації з одного боку та загального щастя іншого.
Але час від часу фільм виглядає трохи оригінальнішим та розумнішим за інші, який бере на себе цю надзвичайно викривлену тему проти зерна, щоб обробити його з усією витонченістю та тактом, які вимагають. Иваново детство, Дитинство Івана, є одним із таких, хоча він не отримує цієї честі так часто, як його сучасники Коли пройдуть лелеки Михайла Калатозова та Балада про солдата за Григорієм Чукраї; не тому, що його якість ставиться під сумнів далеко не від цього, а тому, що художній фільм 1962 року, як правило, розглядається менше як військовий фільм, ніж як фільм Андрія Тарковського; перший, в даному випадку.
Деякі фільми Тарковського (зокрема Дзеркало) важко класифікувати, звичайно; Але Сталкер і Соляріс вважаються класикою наукової фантастики, то чому Дитинство Івана його так часто забувають серед великих російсько-радянських фільмів про війну? Цей ярлик "першого фільму одного з найбільших режисерів в історії кіно" міг би йому нашкодити, перетворивши його на цікавість, а не на шедевр сам по собі? ?
Дитинство Івана не є ні тим, ні іншим, на мій погляд. Як перша спроба режисера-провидця, це явно камінь у ставку. Як фільм про війну. ну, як я вже сказав, це явно перевершує переважну більшість постановок того часу - радянських чи західних - фактично не досягаючи висот інших двох вищезазначених творів. На мою думку, основною проблемою є те, що сценарій занадто тонкий, щоб виправдати свої 91 хвилину, що не дуже довго.
Я повинен це сказати Дитинство Івана є адаптацією новели, а не роману, і це показує. Тверезо названий Іван, отже, ця історія, написана Володимиром Богомоловим, натхненна власним досвідом на фронті, - це історія маленького хлопчика дванадцяти років Вані Бондарева. Його сім'ю знищив нацистський загарбник, за якого він помстився з люті та відваги, виступивши розвідником радянського підрозділу, яким командував капітан Холіне, ветеран-спокусник і бравада, а також молодий лейтенант, трохи перехідливий і непохитний, Гальстев. Самовідданість Вані така, що він готовий взяти на себе всі найнебезпечніші місії, такі як грати на його малих розмірах та спритності, щоб пройти болото, проникнути за ворожі лінії та зібрати життєво важливу інформацію.
Тому малюк знає, як зробити себе незамінним, але Холіне, який сподобався йому, хоче відправити його в тил, до військової школи, щоб захистити його. Ваня вперто відмовляється ("Військова школа чи дитячий будинок, мені все одно"), воліючи залишатися битися. Як школяр, який замикався у своїй кімнаті, щоб не ходити на уроки, саме в обгорілих руїнах ісби він ховається від начальства. Іван там у своїй стихії; війна стала його дитячим майданчиком. Все, що пов’язує його із справжнім дитинством, - це його золоті спогади, заселені вишневим цвітом, тихі річки, вантажівка, повна яблук, і особливо мама.
Ось, ось і все. Тож Тарковський додає сюжет без особливих стосунків з рештою, маючи на увазі медсестру Мачу, в яку Холіне та Гальцев полюбили. Єдиний справжній інтерес цього сюжету полягав у тому, щоб запропонувати нам один із найбільш пам’ятних поцілунків в історії Сьомого мистецтва, коли Холіне, розставивши ноги над канавою, тримає Машу над порожнечею, щоб поцілувати її, утворюючи таким чином трикутник ідеальної симетрії, під безсоромним поглядом берез та з дзвінкою дятлами та кулеметами лише для фонової музики.
Запам'ятовуються зображення, Дитинство Івана цього не бракує, найвідоміший - той, що Вані з боязкістю наближається до руїн Ісби, гострі дошки якого полум'ям, здається, розривають екран і небо, щоб загрожувати хлопчикові. Цей візуальний ефект багато разів наслідували, останній раз серіал Справжній детектив, коли поліція виявляє занедбану церкву в затоці. А що з цим бездоганним переходом між вологою рукою героя та дном криниці, що дало чудовий низькокутний вигляд Івана та його матері в дні безрозсудства? Або ця приголомшлива послідовність, коли Ваня грає війну в темряві, із жахливим реалізмом ?
Зіткнувшись із такою зухвалістю, таким рівнем технічності, ми навряд чи можемо повірити, що це перший фільм молодої людини, якому ледь виповнилося тридцять років, прямо зі шкільних лавок. Вже є кілька лейтмотивів Андрея Арсеньйовича, зокрема використання води, відбиття, глибина, релігійні зображення та дерева, посилання на його особисту історію (згадка про поета Чуковського, друга його батька, та їх притулок Переделькіно), а також сакралізація материнської фігури, і жодна з них не створює враження як результат якихось спроб і помилок, якихось експериментів молодого та запального жеребця. Майстерність вражає, адже правда, Тарковському пощастило, що він міг розраховувати на інших молодих вовків, настільки ж талановитих, як безстрашний, таких як Вадим Юсов на фотографії та Євгеній Черняєв у сетах.
З іншого боку, якщо є одне відділення, де відчувається недосвідченість молодого режисера, це напрям акторів. Коля Бурляїв - симпатичний хлопчик з великими виразними очима, і він виходить у головній ролі, але йому не набагато більше, ніж його маленьке обличчя та його ентузіазм. для нюансу ми будемо гладити. Через десять років сам Тарковський також знецінить виступ бідної дитини. Йому, настільки захопленому роздумами, було б добре поглянути на себе в дзеркало, перш ніж відкрити рот, адже всі його наймолодші актори здаються повністю загубленими. Це особливо стосується Євгенія Ярікова (Гальцева) та Валентини Малявіної, ще більш болісних разом. В акторському складі домінує голова і плечі ветеран Валентин Зубков у ролі Холіне; його хитрі очі та посмішка висвітлюють екран, приносячи певну загрозливу ауру.
Хм, як в моєму недавньому огляді Відродження (що теж натхнено ним), у мене враження суворіше, ніж мені б хотілося Дитинство Івана. Це дуже гарний фільм, який я бачив кілька разів, завжди із задоволенням. Бездоганна з точки зору форми, я не можу не знайти речовину занадто обмеженою; актуальна, цікава, зворушлива, але струнка. Зокрема, останні двадцять хвилин створюють враження, що вони кружляють, трохи нагадуючи головних героїв у своєму болоті. Дегуманізація солдата-дитини Ваня добре проілюстрована в першій половині фільму, але еволюції після цього немає. Тож, звичайно, цього не повинно бути, але за цих умов важко залишатися повністю вкладеними в історію.
Залишається чутливим і тонким фільмом, сповненим людяності та емпатії, чеснот, тоді мало популярних у СРСР - сам Хрущов не схвалював чесності, з якою Тарковський змальовував феномен дітей-солдатів, що засудило фільм на байдужість до його виходу в його країна. Перший у довгій серії невдач між режисером та режимом. але це також знак фільму, який наважується, і, отже, фільму, який маркує. Коли я бачу, як погано трагічну тему дітей-солдатів нещодавно торкалися в Росії Звірі без нації, Я можу лише привітати себе з позачасовою красою Дитинство Івана, ода дитинству, принесена в жертву дурістю дорослих.