El cuerpo y la voz Маргарити Олександр

З 1808 р. По теперішній час

Соня Гарсія Лопес, El cuerpo y la voz de Margarita Alexandre, Мадрид, Куадернос Текмерін 9, Університет Карлоса III, 2016, 122 с.

Повний текст

1 Ця книга - довге інтерв'ю Соні Гарсії Лопес із режисером і продюсером Маргаритою Александр (1923-2015), однією з небагатьох режисерів-новачок за режиму Франко з Аною Маріскаль. Її кар'єра є досить унікальною, оскільки вона почала бути актрисою в Іспанії в 1940-х, присвятила себе режисурі та режисурі в 1950-х у співпраці з Рафаелем Торречіллою в Мадриді, а потім виїхала з ним у вигнання на Кубу в 1959, де вона співпрацює з icaic ( Instituto Cubano de Arte e Industria Cinematográficos) до роботи продюсером в Італії в 1970-х.

2 Соня Гарсія Лопес проливає світло на цю фігуру, засуджену до забуття історією іспанського кінематографа, і підкреслює не тільки мужність, висловлену її кінематографічною пригодою у секторі, який тоді був повністю закритий для жінок, але й те, що робота режисера заслуговує на те, щоб бути вчився на його естетичну та політичну цінність. Це унікальне свідчення було зібрано за два роки до смерті Маргарити Александр у віці 92 років у 2015 році. Соня Гарсія Лопес викликає в тендітному тілі особистість із залізною волею та винятковою пам’яттю, яка скористається його життєвим досвідом, щоб взяти ясновидця подивіться на сучасний час.

3 Окрім вступу автора, книга складається з чотирьох частин під назвою "Preludio", "Tomar la palabra en tiempos de silencio", "Producir en la Cuba revolucionaria" та "Coda con redoble de tambor. La experiencia italiana ", які хронологічно слідкують за подорожей режисера з Іспанії до Італії через Кубу. Додано два листи: перший, надісланий Луїсом Бунюелем в 1974 році Маргариті Александр, викликає відмову від кінопроекту про Федеріко Гарсію Лорку, а другий, написаний режисером, - зворушливе прощання з Томасом Гутьєрресом Алеа, написаний у день його смерть 17 квітня 1996 р. Фільмографія завершує роботу. У своїх відповідях Маргарита Александр іноді включає цитати, взяті з її мемуарів, що готувались під час інтерв’ю і ще не опубліковані.

4 Перша частина насамперед відображає міжнародне походження режисера, французького батька та матері, які народилися на Кубі, а також її життя в республіканській Валенсії під час громадянської війни, де вона працювала з п'ятнадцяти років на складі палива. Маргарита Александр також розповідає про свої перші акторські кроки у світі кіно під псевдонімом Маргарита Сандра - її батько відмовляється пов’язувати її ім’я зі світом розваг - потім про шлюб з аристократом з анархістськими нахилами, який поважає її свобода при зустрічі з Рафаелем Торреціллою - її сентиментальним супутником до кінця життя - і перш за все її бажання знімати фільми - професію, якій вона вчиться самостійно за допомогою сценарію.

5 У другій частині висвітлюється тандем, сформований з Рафаелем Торреціллою для виробництва та кінематографічного режиму у франкістській Іспанії після Громадянської війни та 1950-х років, а також труднощі, з якими стикається пара, яка бореться з цензурою режиму. Три фільми, створені та режисуровані подружжям, обговорюються довго: новаторський документальний фільм про життя Христа (Cristo, 1953), монтаж планів картин великого майстра та два художні фільми: "La ciudad perdida" (1954) та La gata (1955). Режисер з великим гумором підкреслює, що цензура Франко дуже часто була зосереджена на моральних аспектах та класових відносинах, іноді "забуваючи" про політичне значення дисидентів. Вона пояснює, як La ciudad perdida, в якому виступає республіканець, який підпільно повернувся до Мадрида і закоханий у жінку вищого суспільства, була понівечена і модифікована цензурою, втрачаючи всю свою внутрішню узгодженість.

6 За словами Маргарити Олександр, "La gata", перший іспанський фільм, знятий в кінотеатрі, і в якому героїня Аврора Баутіста була зіркою історичного картонного кіно, виступила проти фольклорного бачення іспанського народу Франко на Андалусії. Вона зазначає, що фільм висвітлив свободу головної героїні, сучасної та незалежної жінки, далекої від андалузьких жіночих стереотипів того часу.

7 Окрім власних робіт, Маргарита Александр та Рафаель Торречілла також продюсували фільми Антоніо дель Амо (Nada menos que un arkangel, 1958) та Хосе Марії Форке (Un hecho violento, 1958) через свою продюсерську компанію Nervión Films, перш ніж вирішити залишити країні та вирушають у вигнання, головним чином через їхню особисту ситуацію, а також через протидію режиму.

1 Маргарита Александр зняла сім фільмів під час перебування на Кубі: Las doce sillas (Томас Гутьєррес А (.)

9 Діалог у четвертій частині зосереджений на фільмі "Operación Ogro" режисера італійця Гілло Понтекорво, для виробництва якого відповідала Маргарита Александр. Цей художній фільм, що прослідковує знаменитий терористичний напад ета, який коштував адміралу Луїсу Карреро Бланко життя в 1973 році, є адаптацією твору Еарри Єви Форест. Його тривалий термін гестації в епоху франкізму та зйомки в Іспанії після смерті диктатора обговорюються довго, оскільки зникнення Генералісімуса означало зміну статусу твору, підготовленого під землею і спочатку задуманого як антифранко. Потім вона згадує кінопроект про життя Федеріко Гарсіа Лорки, адаптований за твором Яна Гібсона, запропонованого Луїсу Бунюелю, але який арагонський режисер остаточно відмовився від створення. Нарешті, після повернення до Іспанії, під час переходу, Маргарита Александр відмовляється від усієї кінематографічної діяльності.

10 Тому доречно вітати успішне підприємство Соні Гарсії Лопес, яка змогла вчасно зібрати дорогоцінні свідчення Маргарити Олександр. Ця захоплююча робота являє собою історичну фреску другої половини ХХ століття. Це також проливає оригінальне світло на історію іспанського та кубинського кінематографа завдяки відданій подорожі вільного, мужнього та жартівливого режисера.

11 Соня Гарсія Лопес - професор аудіовізуального спілкування в Університеті Карлоса III в Мадриді. Вона є автором Іспанії - США. La guerra civil española en el cine del popular Front (1936-1939) (PUV, 2013) та Ернст Любіч. Ser o no ser (Paidos, 2005). Вона була співавтором «П’єдри», «Papel y tijera»: «Елаж колажу та документального документа» (Ocho y Medio/Textos Documenta, 2009)

12 Опубліковані дослідницькою групою Televisión y Cine: Memoria, Representación e Industria (tecmerin) університету Карлоса III в Мадриді, роботи колекції Cuadernos Tecmerin дають голос голосам, забутим панівною розповіддю історії іспанського аудіовізуалу. Вони публікуються у паперовій версії, але їх можна також завантажити в Інтернеті за адресою: http://tecmerin.es/ cuadernos-tecmerin /

Примітки

1 Під час перебування на Кубі Маргарита Александр зняла сім фільмів: Las doce sillas (Томас Гутьєррес Алеа, 1962); Crónica cubana (Ugo Ulive, 1963); Прелюдіо II (Курт Мециг, 1963); Камбіте (Томас Гутьєррес Алеа, 1964); El encuentro (Мануель Октавіо Гомес, 1964); Ель Робо (Хорхе Фрага, 1965) та La muerte de un burócrata (Томас Гутьєррес Алеа, 1966)

Процитувати цю статтю

Електронна довідка

Маріанна Блох-Робін, "El cuerpo y la voz by Margarita Alexandre", Cahiers de civilization européenne contemporaine [Інтернет], 17 | 2016 р., Опубліковано 15 січня 2017 р., Консультації - 5 лютого 2021 р. URL: http://journals.openedition.org/ccec/6347; DOI: https://doi.org/10.4000/ccec.6347

Автор

Маріанна Блох-Робін

Університет Лілля Гуманітарні та соціальні науки. CECILLE (EA 4074)