Енциклопедія Larousse онлайн - Серж Прокоф’єв
Ця стаття взята з праці Ларусса "Музичний словник".
Російський композитор (Сонцовка, Україна, 1891 - Москва, 1953).
Під час поїздки до Лондона в 1914 році Прокоф’єв познайомився з Дягілєвим; він сподівається зацікавити її оперним проектом після програвач Достоєвського, але Дягілєв замовив у нього балет "на російську або доісторичну тематику". Це буде Ала та Лоллі, на лібрето поета-символіста Сержа Городецького, узяте зі скіфської міфології. Оцінка не подобається Дягілєву, який відмовляється від неї. Прокоф’єв переробляє його і виготовляє Скіфська сюїта. Робота з рідко досяганим насильством, пройдена фантасмагоричними баченнями, що закінчується страшним крещендо, що викликає схід сонця Скіфська сюїта використовує величезний оркестр і відповідає панмонгольській течії. Це відповідь Прокоф’єва на Обряд весни Стравінського.
Відмова Дягілєва не відбила Прокоф'єва від співпраці з ним, і вони разом обирають нову тему для балету: Чаут ("Шут"), уривок із збірки російських казок. Але реалізація цього проекту відбудеться лише через шість років.
У 1922 році Прокоф'єв переїхав до Етталу в баварських Альпах, де працював над новою оперою, ангел вогню, за мотивами новели Валері Брюсов; предметом є випадок "диявольського володіння" в шістнадцятому столітті. У той же час композитор продовжує виступати з концертами в західних столицях (Лондон, Берлін, Брюссель). Його ім’я починає бути відомим як завдяки його власним зусиллям, так і ім’я нещодавно емігруючого диригента Кусевицького, який активно поширює російську музику.
У 1923 році Прокоф'єв повернувся до Парижа. Це був рік його першого шлюбу з Кароліною Кодіною, молодою жінкою напівфранцузько-польського, напівіспанського походження. Від цього шлюбу народяться два сини, Святослав та Олег. Кароліна (Ліна) і Прокоф'єв розлучиться в 1941 році. У 1948 році Прокоф'єв вдруге одружиться на Мірі Мендельсон. Того ж року Ліна буде заарештована таємною поліцією, щоб звільнити її лише за часів Хрущова.
Другою симфонією (1924-25) Прокоф'єв займається конструктивістською естетикою, якій Хонеггер віддав данину поваги своїм Тихий океан 231. Через два роки Дягілєв замовив у Прокоф'єва конструктивістський балет на тему промислових досягнень та нового життя в Радянському Союзі. Це Немає сталі, створена в 1927 р. з декораціями Якулова під керівництвом Р. Дезорм'єра. Точніше за останні роки, Прокоф’єва дедалі більше приваблює Радянський Союз, почуваючи себе настільки ж чужим серед західних жителів, як і серед його колег-емігрантів, яких він вважає занадто відсталим. На початку 1927 року він здійснив своє перше перебування в U. R. S. S., де знову зв’язався зі своїми старими друзями, включаючи Мясковського, і куди вже проникла його музика. Однак Немає сталі не схвалюється Радами і вважається карикатурою.
У 1937 році Прокоф'єву було підтверджено радянське громадянство. На щастя, він знову зв’язується зі своєю країною в той час, коли контроль над владою поширюється на всі сфери культури: у 1932 р. Створення Союзу радянських композиторів; у 1936 р. - знаменита оперна справа Леді Макбет Мзенська Шостаковича, описаний як "музична тарілка". І все більше і більше художників, які не сподобаються з тих чи інших причин, звинувачують у "формалізмі", найвищому дефекті, що визначається як "жертва соціальним та емоційним змістом музики задля пошуку штучних творів з елементами музики: ритми, тембри, гармонійні поєднання ”. У той час як багато російських музикантів (Рахманінов, Шаляпін, Черепнін, Медтнер, Глазунов) вирішили емігрувати, відмовляючись від радянського майбутнього, щоб зберегти своє російське минуле та свободу, Прокоф'єв робить протилежний вибір: він жертвує своєю свободою для повернення до Росії як неодмінне джерело і стати офіційним радянським композитором, зазнавши всіх переваг і недоліків цього статусу.
За винятком релігійної музики, Прокоф'єв займався усіма жанрами. Він дав найкраще з себе в фортепіанній музиці (його концерти, сонати та численні мініатюри - на передньому краї піаністичного репертуару ХХ століття), у хореографічних та кінематографічних творах, де він відмінно виконує. сцени. Його лірична музика представляє більше нерівностей, незважаючи на незаперечну силу Росії Гравець абоАнгел вогню, та деякі епізоди Симеон Котко та з Війна і мир: Прокоф’єв є незрівнянно більш новаторським у гармонійній та інструментальній галузі, ніж у вокалісті, і він більше ілюстратор та оповідач, ніж психолог. Реалістичний, рішучий, звернений до конкретного і до майбутнього, їдкий і жорсткий, духовний і провокаційний, проте, Прокоф'єв, тим не менш, є ліриком, який завжди знав, як адаптувати свій мелодійний винахід до різних стилів, які він практикував. Він також є прямим спадкоємцем класики завдяки своєму відчуттю форми та міцної конструкції та дисципліні натхнення. Це значною мірою пояснює легкість адаптації та продуктивність.