Eros Robots & Dragons

У своїй передмові Томас Ле Блан не лише пояснює назву цієї антології, але також трохи переходить до еротичного, але ніколи не порнографічного змісту збірки. Але не всі тексти тут об’єднані під цим захопленням.

robots

Райнер Ерлер відкриває колекцію «Поки моя смерть не розлучить нас». Заможний підприємець знайомиться зі своєю набагато молодшою ​​жінкою-мрією в особі дочки його бізнес-партнера. Весілля з еротичною, екзотичною і в той же час розумною красою більше нагадує ділову угоду. Читач підозрює кінець набагато довше, ніж оповідач, який також трохи сліпий у цьому оці, хотів би бути правдою. Райнер Ерлер розповідає історію з певною віковою мудрістю, що також робить технічні компроміси щонайменше прийнятними, а назва ідеально відповідає лінії удару. На відміну від багатьох інших авторів, він не шукає темної, параноїчної атмосфери, а, навпаки, малює свою особливу історію кохання дуже широко

Кольори. У «Die Tagnacht» Гюнтер Цетль додасть темі перебільшений, але читабельний фарс. Надто зверху, починаючи з ексцентричних персонажів і закінчуючи щасливим кінцем, який відповідає тенору історії Райнера Ерлера, два автори показують, що особливі жінки - це насправді щось дуже незвичне.

Записи ідеального оргазму, спільності з одним партнером задовго до передбачуваного тріумфу віртуальної реальності є фокусом деяких інших текстів. Критично кажучи, “Якелефс Гір” Маттіаса Вейгольда не виявляє жодних технічно утопічних рис. Остаточна поява головного героя також може бути вираженням а

«Опікун мого брата» Манфреда Борчарда виділяється з цієї колекції кількома способами. За трохи менше десяти років з 1974 року на контактній сторінці "Перрі Родан" до кінця своєї кар'єри письменника новел у 1984 році він написав більше сотні оповідань. Коротке повернення в дев'яностих не залишило відповідного динамізму, напруженості та радості в експериментах, що також характеризує такі тексти, як "Опікун мого брата". Багато чого нагадує другу фазу Джеймса Балларда, коли обидва автори відчужують, деформують та виступають проти сміття цивілізації після закінчення відомого суспільства. Не зовсім зрозуміло, чи переживає головний герой кошмари, чи фантазує в цьому контрольованому постіатомному суспільстві, чи справді ця суміш наукової фантастики Золотого століття та нереальності Діснея може бути представлена ​​як справжня. В принципі, це теж не має значення. З першого акту - у двох відношеннях - історія рухається з високою швидкістю з ідеями, які здаються абсурдними і буквально змітають читача.

Дітмар Постл "Натуральне народження" - також майже типова дитина наукової фантастики вісімдесятих років. Народження заборонено, навколишнє середовище зруйноване, люди можуть виходити на вулицю лише з протигазами, а дійові особи вагітні, вони приховують це від влади. Драматичний і жалюгідний фінал класичний. Написана обережно та повчально у кожному пункті, концепція виглядає надто амбіційною, замало літературної реалізації.

"Das Testament der Mücke" Свена Ове Кассау також чітко структурований з точки зору перебігу сюжету та лінії удару. Двоє космічних мандрівників знаходять у космосі повідомлення від поселенців із світу колоній. Рай має укуси у вигляді комарів, які поступово кусають поселенців, відкладають їхнє потомство в тілі і, нарешті, винищують колоністів, як епідемія. Зворотний політ тих, хто вижив, лише на землю міг врятувати кількох поселенців, але натомість він також міг загрожувати їхній батьківщині. Твердо написаний з невеликим реальним наростанням напруги з сьогоднішньої точки зору та впізнаваною ударною лінією, "Das Testament der Mücke", а також "Природне народження" - одна з історій, які не були особливо оригінальними у вісімдесятих, але їх принаймні варто було прочитати.

Роланд Розенбауер із "помилкою підрахунку" показує, що можна боротися з відомими темами, але інноваційними фразами. Два іноземні народи протистоять одне одному войовничо, розробляючи все кращі і кращі засоби для конфлікту, що ведеться між їхніми планетами в космосі, поки ворог нарешті не насунеться. Автор навмисно використовує кліше, щоб нарешті зрозуміти фатальну помилку підрахунку не лише вцілілому герою, а й читачеві. Як і належить попереджувальним історіям, на даний момент вже пізно. Але відчужувати основну ідею та цікаво її екстраполювати логічно, текст чітко виходить з маси порівнянних історій.

Історія Йорга Вейганда "Der Schausteller" створена за незвичних обставин, як пояснює Томас ле Блан у передмові. В рамках конференції авторів СФ Йорг Вейганд, озброївшись друкарською машинкою, у суботу сів на щотижневому ринку Вецла і не тільки розробив сюжет, але й записав його на місці. Розважальна історія спеціального шоумена та його унікального об’єкту виглядає цікавою та жвавою, навіть якщо сюжет залишається на поверхні, а основна ідея не є особливо інноваційною. Але шоумен та автор справді намагалися переконливо представити свою роботу чи об’єкт бажання.

Як і його мініатюри для «Фантастичної бібліотеки» у Вецларі, редактор Томас ле Блан також любить спиратися на дуже короткі історії в антологіях, представлених тут. У той час як Ульріх Гарбекес "Велика таємниця" обіцяє трохи більше заголовка і виглядає більше як казка, Дірк Йошок представляє "Самотньому світу обраних" сюрреалістичний абсурд із грабіжниками, особливим мистецтвом і, нарешті, мається на увазі перехід в інший світ.

На додаток до загалом жартівливого пияцтва - Гельмута Кроне "На прості!" - Позаземною особливим чином, антологія "Ерос" закінчується загостреним есе "Без живильної м’якоті і без калорійних таблеток", в якому Янош Барді посилається на чуттєве задоволення, якого найбільше бракує у науковій фантастиці, - кулінарний захват. Він трохи припускає про їжу майбутнього та можливості приготування. Деякі з його ідей зараз досягли сьогодення, інші відтоді відкинуті. Навіть якщо стаття не має нічого спільного із згаданим "Еросом", хороша їжа часом важливіша за секс чи алкоголь. Принаймні есе разом із всебічним напоєм Гельмута Корна завершує антологію "Ерос" із забавною нотою.

Підсумовуючи, однак, тема "Еросу" має досить гальмуючу дію на деяких авторів, і історії іноді здаються дуже тривожними з цього приводу. Лише декілька текстів або вириваються із жорсткого корсету жанру і намагаються пробитися на нові місця, тоді як інші твори є дуже експериментальними, але в кінцевому підсумку не сприяють досягненню мети. Середня антологія німецьких авторів СФ, яка, особливо після передмови Томаса ле Бланка, не може задовольнити очікування читачів навіть на еротичному рівні.

  • М’яка обкладинка 183 сторінки
  • Видавнича компанія: Мюнхен: Гольдманн, (1982)
  • Мова: Німецька
  • ISBN-10: 3442234174
  • ISBN-13: 978-3442234172
  • ЯК І В: B0026L2J50