Фільм починає рецензію на Bigger - The Joe Weider Story
Першовідкривач Арнольда Шварценегера
Якщо ви думаєте про бодібілдинг і силові тренування, навряд чи ви можете ігнорувати Арнольда Шварценеггера, так? І насправді "Австрійський дуб" також з'являється у цьому фільмі про походження фітнес-буму, але лише як другорядний персонаж. Оскільки у вигаданому біографічному фільмі Джорджа Галло в основному йдеться про Джо Вайдера. "Джо Хто?“Більшість шанувальників фільмів, які добре знайомі з цією темою, подумають зараз. Вайдер та його брат Бен були головними джерелами деяких журналів, таких як "Muscle & Fitness", "Men's Fitness" або "Shape", які читали мільйони людей по всьому світу. Вони також були ініціаторами проекту “Mr. Олімпія »і були одними з перших виробників біологічно активних добавок для нарощування м’язів. "Більший«Описано, як дует - головним чином завдяки амбіціям та баченню Джо - не лише просунувся до надзвичайно успішних бізнесменів, але й дав багатьом людям нові стосунки зі своїм тілом. Суперечлива тема стероїдів повністю потрапляє під стіл у ностальгічно-легкій драмі.
Монреаль на початку 1930-х: Джо і Бен Вайдер виростають за найпростіших обставин. Через свою єврейську віру вони мусять терпіти постійну дискримінацію та жорстоке поводження. Ваша найбільша радість у житті - це прокрастись до цирку та спостерігати, як чоловіки виступають там. Зокрема, для Джо (Тайлера Хоекліна) ідея "ідеального тіла" стає нав'язливою ідеєю на все життя. Як один з перших культуристів, він сам тренується як божевільний, але також хоче надихнути інших приділяти більше уваги своєму здоров’ю. Тож він починає журнал, наповнений фотографіями, порадами щодо харчування та планами тренувань. Його підтримують його брат (Анеурін Барнард) і його дружина, популярна дівчина-пін-ап Бетті (Джуліанна Хаф). Журнал має успіх, який расистському, брутальному видавцю конкуруючої газети (Кевін Дюран) зовсім не подобається. Він робить усе, щоб загнати Вайдерів у загибель. Коли прийшов час, Джо зустрічає молодого, вражаюче складеного спортсмена з Австрії (Калум фон Могер) ...
Дитинство Джо в 20-х роках минуло сіре і досить безрадісне. Фільм ілюструє це спогадом про його народження, в якому жорстка мати (Надін Льюїнгтон) отримує крик від розчарування. Причина: дитина - це не та дочка, яку вона хоче і чекає. Пасивний батько Джо (Стів Гуттенберг, “Поліцейська академія”) не допомагає хлопчикові у підлітковому віці, який характеризується бідністю та насильством. Його єдиною удачею є те, що у нього є маленький брат, який стає його найкращим другом і з яким він може грати на брудних вулицях Монреаля. Джо і Бен по-братерськи діляться ударами, які вони приймають майже щодня не лише від матері, але й від інших дітей, яких вони ненавидять лише тому, що вони євреї. Достовірним чином показано, як між ними створюється зв'язок на все життя на основі довіри, вірності та любові.
Поводження Джо може здатися дещо грубим. Він також далеко не такий розумний і емпатійний, як людина, яка втілює Анеурін Барнард ("Дюнкерк"). Але персонаж представляє все те, з чим хочуть ототожнити себе шанувальники фільмів, у яких "маленька людина" утверджується проти, здавалося б, непереборних перешкод, щоб здійснити свою мрію. Однак головна героїня настільки абсолютно праведна і амбіційна одночасно, що вона завжди ковзає вздовж межі кліше. Сцена, що нагадує легку версію серіалу "Божевільні люди", в якій Джо каже своїй маркетинговій команді, що вони можуть суворо відхиляти кошти від виробників сигарет або віскі, хоча їхня реклама є виживанням журналу і, отже, його Компанія повинна показати, наскільки важливі для нього його ідеали. Так, ми зрозуміли - Джо має чесність!
Тонке лезо насправді не вступає в гру у візуальних аспектах "Більшого". Декорована декорація сцен, які грали особливо в 30-х, 40-х та 70-х роках, часто сильно перевантажена, а тому виглядає дуже нестабільною. Тим не менше, за допомогою генерованого таким чином фактора ностальгії, глядач швидко втягується у просто в'язаний світ Джо. Навпаки, нав'язливі, перебільшені акценти в оригінальній мовній версії менш успішні - як у канадських, так і в американських символах. Коли фігуру Шварценеггера додають з його своєрідною інтерпретацією англійської мови, представленою дивовижно автентичним способом австралійським спортсменом-силою та акторським початківцем Калумом Фон Могером, все це трохи ковзає у бік театру.
Фігура дівчини Джо вражає подібну ступінь. Бетті занадто досконала і бездоганна, щоб виглядати реалістично. Вона не тільки є еквівалентом супермоделі 1950-х років, але й надзвичайно розумною, чарівною, патентною та абсолютно лояльною. Коли Джо знаходиться в крейді з майже немислимою на той час сумою в мільйон доларів, Бетті, природно, залишається поруч із чоловіком. Замість того, щоб залишити корабель, що тоне, як усі його друзі та співробітники, вона закликає його продовжувати мужньо. І що зазвичай відбувається в таких, в принципі безнадійних і безнадійних ситуаціях у фільмах, які хочуть подарувати своїй аудиторії ідеальний, справедливий світ? Точно, старий добрий, випробуваний ще з часів античних п’єс deus ex machina допомагає трагічному героєві повернутись настільки несподівано, як і дзвінко. Тут "бог машини" - це австрійський талант бодібілдингу на ім'я Арнольд, якого Джо відкрив, оскільки він повністю відповідає малюнкам, які він робив десятиліттями раніше ...
Окрім усієї драми, є ще кілька світлих моментів. Наприклад, коли молодий підприємець-початківець вперше зустрівся з нью-йоркським фінансистом Роєм Хокінсом (Том Арнольд, «Справжня брехня»). Хокінс ‘дає Джо все, про що він мріяв своїм вступом. Однак його надто дратує надмірне вживання тютюну та алкоголю, щоб його радувати. Він залишає задимлений кабінет стрімголов, щоб спонтанно зробити кілька віджимань на тротуарі перед будівлею. Момент, коли Бетті просить головного героя лише один раз поговорити з нею про щось інше, ніж бодібілдинг та його журнал, також викликає посмішку. Тоді Джо одразу починає клінічно аналізувати сексуальні показники свого партнера, поки вона не втрачає нерви і не стрибає з ліжка.
На жаль, такі освіжаючі вставки рідкісні. Знову і знову виникає відчуття, що лише біографічні моменти у житті Вайдера ставлять галочку один за одним. Очевидно, автори фільму помітили самі скарги і тому побудували основу навколо основної історії. У ньому майже 90-річний Джо (нині Роберт Форстер, "Джекі Браун") розмовляє з журналістом (DJ Qualls, "Z Nation") про їх спільне життя в день похорону його брата. Фокус не спрацьовує, оскільки решта сюжету не має відношення до цих невмотивованих послідовностей, вплетених у основну історію.
Говорячи про Бена: Олд Джо в підрядних реченнях згадує, що Бен - крім своєї роботи партнером свого брата - був номінований на Нобелівську премію миру 1984 року. Раніше він воював піхотинцем-добровольцем у Другій світовій війні. Крім того, завдяки приватним дослідженням і написанням праць Бен Вайдер суттєво сприяв утвердженню теорії, згідно з якою Наполеон Бонапарт не помер від раку, а був отруєний. Сценарій, який насправді однаково висвітлює обох Вайдерів, був би більш складним і менш витонченим, ніж цей, який обертається майже виключно навколо Джо. З іншого боку, отриманий фільм, звичайно, не дав би чистої історії про мільйонери, оскільки він так популярний серед американської аудиторії.
Висновок: завдяки цій надмірно гладко випрасованій органічній картинці про піонера руху фітнесу та бодібілдингу світло і тінь приблизно балансують.