Г. УСТВОЛЬСЬКА
Сонати для фортепіано/Сонати для фортепіано (№2 та №6)
Галина Іванівна Уствольська зробила свій перший публічний виступ за межами рідного Санкт-Петербурга у віці 75 років. Вона відвідала прем’єру своєї Третьої симфонії у виконанні Амстердамського концертгебау, яка була запрограмована поряд із симфонією No4 Шостаковича. Уствольська виїхала перед Шостаковичем не лише того вечора, а й двох повторних виступів програми. "Тоді, як і зараз, - заперечила вона, - я рішуче відкинула музику [Шостаковича], і, на жаль, його особистість лише посилила це негативне ставлення".
Її історія зазвичай розповідається з точки зору Шостаковича, викладача консерваторії Уствольської та передбачуваного шанувальника. "Це не на мене впливаєш я, - писав старший композитор, - швидше, це ти на мене впливаєш". Але слава Шостаковича, здається, була нескінченною тінню, від якої Уствольська невпинно боролася, щоб уникнути, ускладнюючи труднощі, з якими стикається така композиторка-індивідуалістка за режиму соціалістичного реалізму Сталіна. Крім того, вона відмовляла у запитах на інтерв'ю для преси протягом усієї своєї кар'єри, очікуючи незручних посилань на свого колишнього вчителя.
Фортепіанні сонати Уствольської - виразно її власні. З «Сонатою для фортепіано No2» вона відкинула домовленості про барліни. Шматок виконується двома рухами, другий приблизно вдвічі перевищує довжину першого. Він відкривається безтурботними та оманливими простими натяками на бітональність і, у другому русі, закінчує спотвореними звуковими пейзажами світи від свого походження. Композитор назвав цю сонату першим із своїх “духовних” творів.
Напевно, заслухавши сонату для фортепіано No6, голландський критик Елмер Шенбергер назвав Уствольську "дамою з молотка". За погодженням шоста є відповідним продовженням її другої сонати, оскільки її катастрофічна частка завершує розрив, започаткований попередньою роботою. Переважають шалені, але точні кластери, а надзвичайно гучні динамічні позначення допомагають запалити твір. Раптова тиша, окремі нотні рядки та приглушені акорди, проте, позначають твір як дослідження в контрастах.