Герберт фон Караян - біографія - Ôlyrix

Цивільне стан

Біографія

Диригент Герберт фон Караян народився в Зальцбурзі 5 квітня 1908 року. Це молодий вундеркінд, який він дізнається у віці чотирьох років. Потім він вивчав теорію музики та композицію в Моцартеумі в Зальцбурзі з 1916 по 1926 рр. Продовжував навчання у Віденській академії, де почав вчитися диригуванню, навчанню, доповненому відкриттям на концерті диригентів. Яскравий, як Тосканіні, Strauss або Furtwängler. Щоб розпочати власну кар'єру, він організував із сімейними ресурсами виставу "Саломе" Річарда Штрауса в Моцартеумі в Зальцбурзі в 1929 році. Потім його помітив Художній керівник Державного театру Ульма в Німеччині, який запропонував йому став головним диригентом, титул, який він обіймав до 1934 р. Того ж року він вперше керував Віденською філармонією. Ще в 1934 році він став керівником оркестру Аахенського театру в Німеччині.

Саме в цей час кар'єра Караяна пішла на висоту, особливо з 1938 р., Коли він вперше з'явився на чолі Берлінської філармонії в Берлінській державній опері, а незабаром після цього відбувся пам'ятний виступ Трістана та Ізольди де Вагнер. Слід зазначити, що критики того часу говорять про «караянське диво», відразу ж представляючи його суперником Фуртвенглера. Того ж року він зробив свій перший запис для Deutsche Grammophon - увертюри чарівної флейти з Берлінською філармонією. Незабаром після цього директор Театру Екс-ле-Бен відмовився продовжувати свій контракт у 1941 році, вважаючи, що він вже може претендувати на найбільші етапи. Збіг підйому молодого Караджана в Німеччині з нацистським періодом згодом буде дуже шкідливим для іміджу маестро, дехто звинувачує його у тому, що він використав політичну ситуацію того часу, щоб пришвидшити завоювання слави. Однак, схоже, його одруження в 1942 р. З Анітою Сауест, один з дідів якої був євреєм, спричинило для нього немилість нацистського режиму. Караян і Аніта тікають з Берліна до Мілана за кілька місяців до закінчення конфлікту.

Незважаючи на виправдання австрійським судом з питань денацифікації в 1946 році, радянський окупант спільно заборонив Караджана через його близькість до нацистської влади, заборона зберігалася протягом року. Саме імпресаріо Вальтер Легге, чоловік Елізабет Шварцкопф, відіграє ключову роль у виведенні Караджана з цієї позиції немилості. Він щойно заснував Лондонську філармонію, і хоча на той час ансамбль офіційно не мав призначеного диригента, саме Караджан вивів їх на видатний зріст. Серед найбільш захоплюючих записів, зроблених з Філармонією у післявоєнний період, є Фальстаф, Лицар Троянди, Козі-фанат (усі три з Елізабет Шварцкопф) та ансамбль симфоній Бетховена. Він також присутній у Віденській державній опері, в Байройті, де він диригував кільцем у 1951 році, і в Ла Скала, де він особливо диригував пам'ятним Трувером у 1954 році з Марією Каллас та Джузеппе ді Стефано. П'ятдесяті роки, коли спостерігалося узагальнення 33 об/хв та стереозвук, були вирішальним періодом для Караджана, керівництво якого отримало набагато більший відгук, ніж у його видатних попередників, оскільки воно не обмежувалось лише концертними залами.

Період його філармонії закінчився, коли він був призначений директором Берлінської філармонії в 1955 році, після смерті Фуртвенглера (Отто Клемперер змінив його у Філармонії). Наступного року він також став художнім керівником Зальцбурзького фестивалю, а потім у 1957 році він також керував Віденською державною оперою. Трьома основними полюсами його діяльності залишаються Берлін, Відень та Зальцбург. Багато кар’єр розпочав Караян, зокрема Леонтін Прайс, з яким він записав надзвичайну «Тоску» з Віденською філармонією в 1962 р. Також завдяки диску Караджан поширює свою славу далеко за межі звичної сфери класичного світ. Він залишається найбільш продаваним художником класичної музики донині. Караджан має звичку записувати всі свої роботи, навіть перед концертом.

Однак його кар'єра не позбавлена потрясінь. Таким чином, після внутрішніх сварок він покинув керівництво Віденської державної опери в 1964 році. Через кілька років він створив Зальцбурзький Великодній фестиваль, окремий орган від Літнього фестивалю, включаючи оркестр-резидент. Це Берлінська філармонія, ніби щоб відзначити свою перевагу перед віденською. Найбільша суперечка щодо оркестру відбулася наприкінці його кар'єри, коли Берлінський оркестр відмовився найняти кларнетистку Сабіну Мейєр наприкінці випробувального терміну в 1983 році, рішення, яке Караян вважав відтінком сексизму, що призвело до конфлікту між Караяном та його оркестром . Однак він складе два оркестри. Кінець його кар'єри ознаменувався підтримкою таких артистів, як скрипалька Енн-Софі Муттер або сопрано Джессі Норман, з якими він зробив видатний запис фрагментів Вагнера, включаючи Liebestod (Пісня про любов і смерть) Ізольди, з Віденською філармонією в 1987 р. Він помер 16 липня 1989 р. у своїй резиденції в Аніфі, недалеко від Зальцбурга, коли збирався диригувати Un Bal Masque de Verdi на фестивальне літо, через кілька місяців після останнього режисури в Сьомому Брукнера Симфонія.