Як твір Кіта Харінга став невід’ємною частиною міської культури Пізи; Проект Унна
Монументальний, багатий на деталі та триває: остання публічна робота Кіта Харінга в Пізі.
Я зробив вимірювання, зібрав усі свої обмежені ресурси талантів (у мене не так багато у фотографії) і включив справжнього Кіта Харінга в серію знімків, які я приніс додому після відвідування Пізи.
І в той момент я знову прийняв те, що багато років тому приніс мені мій щиро захоплений учитель Евальд Лінка: думки Вальтера Бенджаміна на тему "Художній твір у вік його технічної відтворюваності". Через нерегулярні проміжки часу вони стають дуже відчутними і дійсно помітними в моїх особистих думках. Тому що аура, про яку писав Бенджамін, оточує лише кілька робіт, з якими я стикався у своєму житті до цього часу.
"Tutto Mondo" - така назва величезного настінного живопису, що покриває двосхилу стіну житлового будинку в тіні "К'єза ді Сант" Антоніо Абате "в Пізі, надзвичайно барвиста і така ж переважна деталізація. У 1989 році цей твір мистецтва був створений за місяці роботи. Кіт Харінг, шалене життя якого повинен був закінчитися 16 лютого 1990 року, диригував, надихав і координував. Зростаюча кількість студентів допомагала завжди доброзичливому майстру. Багато з них провели ніч у сусідній церкві після стомлюючого робочого дня. Значна частина громадського харчування також походила звідти. Як часто у своїй історії, класична Піза зустріла нову еру - Пьяцца деі Міраколі з собором та нахиленою вежею у найбільш відвідуваній точці та Попарт у протилежній точці від центру міста.
Молодий студент-пізан нещодавно дивувався Харінгу в Нью-Йорку і висловив своє беззастережне захоплення паном поруч із ним, якого він не знав. Це дійшло до потрібної точки, бо Господь особисто Харинга. Молодий Пізан та сліпучий столичний художник незабаром виробили план “Тутто Мондо”. І вони це теж швидко, нетерпляче реалізували. Харінг довгий час знав, наскільки міцним він буде. Влада Пізи була швидкою і навряд чи бюрократичною, що, всупереч усім забобонам, в Італії аж ніяк не є нормальним. Як завжди, громадяни Пізи були гостинними та послужливими. І ось, у чудовій взаємодії всіх причетних останній публічний витвір мистецтва Кіта Харінга було досягнуто в місті, яке ідіосинкратично самотнє: древнє, ультрасучасне, глибоко релігійне, толерантне, космополітичне, пізанське.
Щоб усі знали, що тут все автентично, муніципалітет подарував знак.
І настільки ж горді, як пізани, своєю славною історією, настільки ж, наскільки вони почуваються вищими за флорентійців, люкчесів чи навіть більш віддалених римлян, вони також пишаються цим унікальним витвором мистецтва, який є справжнім Кітом Харінгом не лише в його безпомилковому стилі, але також розкриває його дуже особисте повідомлення: посеред верхньої частини фрески величезні зелені ножиці вирізали яскраво-червону змію - і одна зі всесвітньо відомих стрічок СНІДу впевнено петлює з двох половин тварини.
Останній публічний Харінг давно сформував міський пейзаж, він піднявся на нескінченний шлях різноманітної міської культури, є символом як інтелектуального, так і пролетарського ядра конденсації в Італії: толерантного, космополітичного та непохитно впевненого в собі. Одного разу Сільвіо Берлусконі відчув цю доброзичливу якість, коли він - все ще глава держави - хотів повечеряти зі своїм оточенням в елегантному та кулінарному ресторані Pisan. “Нам шкода, але всі місця вже зайняті, riservato!” Тож пролунало у безмовного на вигляд потенційного Цезаря. Коли спантеличений зазначив, що стільки місць вільних, була остаточна відповідь: "Scusi, але вони зарезервовані для негрів та інших!" Без жодного слова Берлусконі вийшов із ресторану, поспішив за межі міста Пісас, а потім ще жвавіше Тоскани. Виїзд до Риму.
(вперше опубліковано на Revierpassagen)