Константин Стана - Свідчення про забуття (Том 2) - Переверніть сторінки книги 1-50 PubHTML5
Опис: Константин Стана - Свідчення забуття (Том 2)
Обсяг читання приміток, оглядів, презентацій та передмов до книг, пропонованих як
НАГРАДА ЗА ВІДМІННІСТЬ
посмертно за діяльність, що здійснюється журналами
Кронус і Тайфас Літературний
веб-сайту Cronopedia (lenusa.ning.com).
Електронне перевидання із безпосереднім прийняттям гімну Габріели Мімі Борояну та Бібліотеки Кронопедії, зроблене Іоаном Мунтіном.
Прочитайте текстову версію
Константин Стана Свідчення про забуття том 2
Константин Стана викладач: Ленуш Лунгу-антолог: Габріела Мімі Борояну, коректор: Габріела Мімі Борояну, технічний редактор: Йоан Мунтеан, обкладинки: Йоан Мунтін (обробка веб-фото), фотографії: Видання Джастінела Ставару, опубліковане та відредаговане під координацією адміністрації мережі Cronopedia (lenusa.ning.com). права на це видання належать мережі Cronopedia. Опис CIP Національної бібліотеки Румунії STANA, CONSTANTIN - Свідчення забуття, том 2/Константин Стана Яші: Видавництво StudIS, 2017 ISBN 978-606-48-0030-5 821.135.1 Надруковано у видавництві StudIs - Яссі Тел. 0232.217.754 Мобільний телефон: 0745.263.6202
Свідчення для незабутнього Костянтина Станаволумула 2Том читання нотаток, оглядів, презентацій та передмов до книг, запропонованих як НАГОРА ДОСВІДНОСТІ після смерті за діяльність, яку проводять журнали C r o n o s та Taifas Literar з сайту Cronopedia (lenusa.ning.com). Видавництво StudIs - 2018 - 3
Свідчення про незабутнє: «Я не людина свого часу». Серед нас є люди, чиє життя знаходиться поруч із книгами, для радості необхідного читання та полегшення шляху, яким книги йдуть до потрібних читачів. Люди, які не завжди пишуть власні книги чи не в достатній кількості, співмірні з тим, що вони могли запропонувати, але які часто зачаровують іскристим ораторським видовищем. Безповоротно закоханий у написане слово і, очевидно, у все, що я пишу, такі люди не знаходять часу, необхідного для написання власних книг. Найчастіше вони потрапляють у ефемерний міраж текстів «розривів»: газетна стаття, огляд, хроніка, передмова до книги тощо. Вони можуть годинами, зі стомленим запалом, говорити про книги, які їх вразили або про проекти, назавжди незавершені, власних ансамблів текстів. Спокусливі люди, любителі слова із суттю, вони вдячно розкидають своє буття та талант навколо інших, друзів чи простих слухачів, 5
Свідчення давно забутих і з любов’ю працювали, чия звучність з часом стала його стилістичною емблемою. "Я не людина свого часу", - сказав він незадовго до від'їзду, можливо, тремтячи від її підступного підходу, Константина Стани. Бо він був людиною іншого віку, за народженням і шляхом насадки метаморфоз інтелектуального та художнього становлення, "людиною, яка гуде для себе своєю меланхолією на вулицях, в одиночних нічних поневіряннях, завжди прищеплюючи близькість з надією, що він схопить несподіваний розквіт віку". Він вірив, що вкладав у цю «священну наївність»! Ми ніколи не дізнаємось. Ми лише знаємо, що він охоче наважився взяти участь у проектах цього неспокійного, захопленого та витратного початку, помазаного Дон Кіхотом нашого часу. VIORICA STĂVARU 11
Свідчення про незабутню Критичну екскурсію Ромул Кожокару має багатий бібліографічний список, майже семирічний, письменник і його письменник у мистецтві писання не стільки професії (безкоштовно, якийсь час, крім авторських прав до 89 року), він є адвокатом професія, як безпомилкова пристрасть, суворий графік роботи, який наполегливо дотримувався понад півстоліття. Його книги розширили його славу за вузькі рамки рідного повіту (будь-який поет мав амбіцію, рідше шанс бути громадянином Нескінченності та Вічності), роблячи його відомим літературному світові та читачам на національній території. Завзятість, з якою він присвятив себе літературі, принесла йому, звичайно, очікувані задоволення. Той, хто мав у руках хоча б одну з останніх книг, міг прочитати на четвертій обкладинці вражаючий внесок письменника у національну літературну спадщину. Довголіття, скрупульозне і плодовите, Ромул Кожокару подарував світові, закоханий у «благородну непотрібність» читання 23 поетичних книг, 4 романів 13
Свідчення про незабутнє чудодійне). Майстер царює як патріарх, пропускаючи крізь потік пам'яті власну долю, проникливо проектуючи наступні факти культури. P.S. Поки цей матеріал не потрапив до редакції, виходив «Бастардул» - любовний роман, підписаний тим самим Ромулом Кожокару (Ред. Декаль, 2002) 21
Константин Стана Портрет у темпері Щоб написати, в кращому чи гіршому відношенні, про професора Віктора Русу, було б достатньо аргументувати, що він є директором повітової бібліотеки „Я. Г. Бібіческу », установа духу і душі, щедро організована Палацом культури« Теодор Костеску »з Дробети-Турну Северина. Неспокійний і непокірливий дух, відмовляючись від публічної, суперечливої та суперечливої старості, Віктор Русу прийняв долю, яка здивувала б навіть Джека Лондона, якби він його знав. Необхідна доза цинізму, збільшена на чорноземі тих часів, і іноді мефістофелева поведінка, орієнтована компасом його справжньої та енергійної сільської натури, що завжди дозволяло йому перетворити свої численні екзистенційні кризи на стільки ж здобутків, є майже карнавальними масками, які приховують душу. безперечно ліричний. Якщо реалістична міжвоєнна література, особливо румунська проза, пропонувала тип «вищого дезадаптованого» інтелектуала, вписаного в галерею загублених, Віктор Русу є вищим адаптованим, більше з часом, ніж під ними. Між богемством і педантизмом людина демонструє діапазон22
Свідчення про незабутнє роблять його ворогом. Політичні партії та лідери, особистості та події, довідкові факти та різні факти, біографії та автобіографії, ніщо не може уникнути його допитливого, критичного, жартівливого та переконливого, класифікуючого та упорядкуючого духу. Поет і архітектор у підмісячному режимі, це може бути руйнівним опівдні. Він може пробачити, але обов’язково пам’ятайте, але його нормальна людяність вимагає тієї ж сили і того самого анамнезу. Знаючи, що воно є, воно не вимагає схвалення, навіть якщо воно привертає багато суперечок і ворожнечі. Його риторична грандіозність гартується нещирістю його власних зізнань: «Я сприймав своє життя як безперервне ставлення. Робота журналіста наблизила мене до цього ідеалу життя. Тому я люблю журналістику з любов’ю, що перевищує мене самого ". Я з недовірою підписуюсь на сказане, підкріплюючи їх переконанням, що, можливо, без «Газети де Северин» Віктор Русу був би уражений важкими респіраторними вірусами. (Висновок № 92 від 22 січня 2004 р., С. 6) 25
Константин Стана Вірші старості Ніколае Драгош - Вечірній автобус Ніколае Драгош видає у видавництві „Realitatea“ (Бухарест, 2005), стилістично однорідну книгу віршів, що рекапітулюють і перевизначають (якщо потрібно! Nn) особисті поетичні стани, глибокий і тонкий ліризм, непомітно затьмарений безтурботною меланхолією. Ретельно та вишукано опрацьована книга - це автобіографічна сентиментальна подорож, виконана з естетичним сенсом і перенесена в медитативний реєстр. Деякі заголовки, безумовно, позначають цей огляд власних ліричних орієнтирів (Біографія 1,2, Одного разу, Історія, На шляху, що йде, На розставання, Портрет паломника). Сама назва книги («Вечірній автобус») передбачає подорож у людстві, обмеженому місткістю транспортного засобу, даного або випадкового, подорож у сутінках, у сутінках віку. На початку "Поет" формулює естетичні принципи у значенні відомих поетичних мистецтв, успадкованих від Емінеску, ескіз творчої програми (перша строфа відтворена рукописним способом на четвертій обкладинці: "Проста людина, 26
Свідчення про незабутню другу годину, точно,/Яку лише долю/Як і коли/Побити./І лише один раз. »(Точний час). "Вечірній автобус" - це удар по амнезії. Віртуальна вправа Анамнезу; оскільки сам віртуал - це також вигадана гра поета, віртуальний «світ» поезії також віртуальний. Під такою ж імперативною впертістю забуття споживається ностальгічний заклик поета: «Приходь! Давайте послухаємо сходинки, що дивляться на алеї/Обличчя, колись, зношені знову,/в інше літо/З того ж світу! »(Одного разу). Маленькі Благієві резонанси («Світло згнило в неживому тілі./У нескінченну ніч джерела не мають голосу./У величезному колапсі глобули завмирають./Залишається лише тінь у словах.» - Одкровення), зі вставками з його містики. В.Войкулеску; ейфонічні тролі з позики Олександра ("Здається, ніби в довгому тілі я чую/Крила, що проходять на вічний південь/Гілка злегка тремтить/Бідна в листі цього літа./Занадто самотня наприкінці століття/І з біднішим літом" - Se -збирає хмари), купарфум тонкої іронії. (Заповідальні!) Дилеми Ніколае Драгоша - це також стилістичні віртуозності: проблематичний монолог. Строго побудований, як це виявилося в оформленні тому, і вірний добре виконаній справі, Ніколае Драгош закінчує свою поетичну панораму різким "кінцем", категоричним і подав у відставку в півтінь 31
Константин Стана, теплий за старості, під важкою меланхолією старого церковного мотиву: «Все, що я жив/Це повільно розсіювалось./Залишається від усіх/Тільки поет! «Добре структурований ліричний калейдоскоп, ця поетична книга Ніколае Драгоша - це вишукане рішення для читача. Будь-яке надмірне представлення застаріває.32
Свідчення про незабутнє Повернення на світанку - Ніколае Драгош у саду Аргезі. Єдиний шанс для постмодерної людини подолати свої тривоги, врятувати своє існування, переслідуване непередбачуваним похмурим повсякденним життям, - це культивувати впертість, незважаючи ні на що, ні на ліризм, ні на бачення Майорки, тобто в сенсі чистої та досконалої безоплатності. пропонує альтернативу абсурду. Психосоціологи зауважили, що бажано, щоб ті, хто легше перейшов кризу споживчого суспільства з усіма його країнами-послідовниками, були саме тими, хто не втратив терапевтичний репертуар єдиного доступного Еден-дитинства. Регенеруючий і катарсичний, звиваючись ностальгією, у невпинному протистоянні часу, цей рай, справжній саме тому, що є бездітним, незмінним "виправляючим дозріванням", утверджується як універсальна, горизонтальна тінь Осі Світу, Дерева Неба, коріння в Народженні і Смерть. або в Становлення. Зовнішній ігровий аспект поезії для дітей, зовсім не другорядний, якщо нехтувати її реципієнтом, однаково підкорює освіченого дорослого. На періодичному уроці рекапітуляції дитини ми знову стаємо, навіть ілюзорними, раями 33
Константин Стана Його Величність,/Цар завжди/Легендарного саду,/Забраний назавжди під обрій,/Де зорі та Місяць,/примножуючи їх корону ». Привівши в ідеальній гармонії усність із "підробленим словом", у захоплюючій промові Ніколае Драгош вкладає книгу поезії в дидактичні чесноти. Його поезія стає уроком мови та уроком естетичного виховання. Вірний власному ліризму і незаперечним поетом, він старанно працює у своєму саду, розпізнаючи крізь тяжкі звивисті роки живу, веселу і безсмертну трель дитинства - полярну, меланхолійну і ніжну зірку всіх38.
Свідчення для незабутнього Міхай Октавіана Іоани чи Алонсо та концерт Від серйозних випускників літературних факультетів, суто філологічних чи з прищепленими трансплантатами, більшість із них присвячують себе благородному дидактичному заняттю, працюючи на дуже алебемному полі дошкільної та середньої школи. Мало хто з них, хоча ваги останнього віку дають рясні ознаки воскресіння, мало хто з них, я кажу, намацають мистецтво письма, і, з них, ще менше стосується справжніх достоїнств письма. Від ліри версифікаторів стає все важче відрізнити автентичного поета. І проза спокушає, наскільки це стосується, свого роду іншого ЄС, широко відкритого для групи претендентів. У цьому просторово-часовому комплексі, в якому критичне око змушене рухатись броунівським, а розум коливається, як стрілка компаса, в заплутаному магнітному полі, наш колега та брати, Михай Октавіан Іоана, може дозволити собі рідкісну розкіш від того, що протоколи не потрібні і занадто мало 39
Константин Стана корисні "рекомендації", будучи, безперечно, АВТЕНТИЧНИМ поетом. Тонкий поціновувач тонкощів, часто недоступних забрудненій гільдії, румунської літератури та не підозрюваних виразних латентностей мови, якою ця література писалася і пишеться, Міхай Октавіан Іоана "паганізує" (перефразовуючи калинезийський вираз), роблячи письмо особиста поетика, вправа, оцінка високої віртуозності. Стриманий саме через відсутність гордої друкарської розкішності, його кілька книг - на даний момент - є і насолодою, і застереженням для професійного читача поезії, рятуючи його від нездорового руйнування поетичних відходів. Алонсо та Концерт цікаво, напрочуд та мудро змішують натяк на середньовічний міф про лисицю під постмодерністською маскою або, точніше, «авангард», як він сам зізнається, і вірш, організований у техніці бароко, згідно з попередньо складеними канонами та неіснуючими інструментами на літературному ринку, враження розробленості поступово стирається, як на заході сонця, ейфорії, раптової зміни клавіш і діапазонів, від м’якої, конфіденційної лірики, в якій лейтмотив б’є до Сен-Санса, до серйозного арпеджіо, іноді завзятого, іноді жартівливого, моцартіан.40
Свідчення про незабутні сентиментальні спалахи, з болісними здриганнями від Ероса. Алонійські вірші закінчуються глибоким і делікатним прощанням. Протягом них колекція постійної пильності перегукується із чистотою світу, поки він залишається, лицаря без страху і без праведності. Концерт з одним глядачем - це складна композиція з поетичними архіфразами на теми Сібеліуса та Мендельсона, оформлена за зразком симфонічного концерту, але інакше, як-небудь. З частиною I та II, де музичні модальності перетинаються з різноманітним ліричним речитативом та пиляками. Невеликий путівник подружнього натхнення, зі сценічними вказівками, невеликими плітками або за лаштунками), весь у захоплюючому вихорі. Ліричний контрапункт надає композиції ваги, послідовності та значення (Sonnet Bestiarium minimum, Voyou à l'Opéra et passim). Захоплюючим є Плач (у мінорному ключі), як насправді вся поезія в класичному метрі, з якого випливають два задоволення, як дві казки, подані Єврохронології (с. 56 і 62). Поетичний пейзаж обертається, як у диявольській каруселі загибелі, зображення телевізійних новин, крихти повсякденного життя, маленькі анекдоти трансільванського батьківства, фальшиві чи усічені фотографії, уявні діалоги - коротше, сентенційні доповнення. Коло закінчується висновком, що
Константин Стана гіркий і з недорозумінням, яке узагальнює, навпаки, велике спантеличення кінця століття. У діалозі поета з музою ми розшифровуємо персоналізоване поетичне мистецтво (с.63). Як і будь-який поважаючий себе вірш, Концерт починається з чудового Заклику (с.47). Примітним є графічне виконання книги - на обкладинці та всередині - демонічні фігури, ніби передбачувальні, що належать Еміліану Ячимовському, що може бути іншою темою дискусії. На закінчення, ми відмовляємо собі у можливості сформулювати кращий висновок до цієї виняткової редакційної події, ніж той, який присудив сам автор: «Давай, готовий! Світло на зал!/Досить стільки трупів!/Геть з урочистого костюма/Поташ, мерзотники і сволочі! ». (Огляд, опублікований у журналі Obiectiv mehedinţean, № 338, 21 червня 2006 р., Відновлений у журналі Autograf, Крайова того ж року.) 44
Свідчення незабутніх фунт-карних договорів у сутінках Є люди, які поставили печатки на місцях, де вони народились, де вони жили і споживали свою долю. Люди, яких історія не може стерти з пам’яті, бо вони походять з нації і будують у культурі. Їх ім'я, оскільки воно було заслуженим, було вписане в довгі "помєльниці" пам'яті ... Маріус Попеску, без сумніву, один з них. Критичний дух, беручи до уваги його існування, жодної хвилини не витримує рівноваги, коли йдеться про лише вимірювання та зважування. У все більш панічному і безметному світі, в якому ми живемо, коли наші статуї розбиваються по порядку і картини спалюються від божевілля, коли сама Національна культура відновлюється і переплітається, наш обов'язок - відновити моделі, збільшити придане і відновити дух. Професор Маріус Попеску бере на себе цей обов'язок. Класично освічений, збираючись класифікувати себе, вчитель налаштував свою особистість у той час, коли хорошу книгу, багато якої важку, викладали в школах, справжню, чужу для будь-яких переговорів, відкидаючи товарну цінність. Зараз 45