Костюми та фантазії, коли Голлівуд одягав мрію
Для чого використовувався костюм у Голлівуді? Часто в часи цензури, скажімо секс. Відвідування складів Cinémathèque в Обервільє та лондонської виставки.
Ми гуляємо коридорами музею Вікторії та Альберта, в Лондоні, як у замку з привидами. Костюми легендарних голлівудських фільмів були спеціально створені на тілах зірок, обіймаючи їх криві, і виявити їх, що стоять перед нами на цій прекрасній виставці, все одно, що побачити тіло того, хто одного разу перевтілився., населяли їх. Зелена оксамитова сукня для штор, яку Вів'єн Лі в "Віднесені вітром", комплект з тисячою коштовностей Марлен Дітріх в "Ангелі", легендарна чорна сукня з підписом Givenchy для Одрі Хепберн у "Діамантах" на дивані, зелений костюм Тіппі Хедрен у "The Птахи відновлюють стільки ж тіл, що повернулися з підвішених, але обезголовлених ... до останньої кімнати виставки, де трон, центральна частина, біла сукня, яку Мерилін Монро одягла в "Семирічному роздумі", та, яка знімається біля воріт метро для знакової сцени, яка, враховуючи делікатність її талії, свідчить про справжню худорлявість зірки, яку називають "грудастою".
Сама по собі ця сукня могла розповісти історію пригод голлівудського костюма: куплена на аукціоні актрисою Деббі Рейнольдс («Спів під дощем») у 1970-х роках, а потім перерахована в червні 2011 року. рішуче не змогла відкрити музей мрії, про який вона мріяла - сукня досягла рекордного показника в 5,52 мільйона доларів. Покупець наполягає на своїй анонімності, але цілком може бути багатим жителем Об’єднаних Арабських Еміратів. Три куратори виставки, в тому числі Дебора Надулман Лендіс, яка сама була дизайнером костюмів, мабуть, проявили неабияку наполегливість і майстерність, щоб переконати його позичити їм цю сукню. На створення цієї вражаючої колекції у них пішло більше п’яти років - костюми, які студії зберігали лише останнім часом, більшість із них походять з приватних колекцій, розкиданих по всьому світу. Ось так вони після тривалого полювання виявили червоні блискітки Джуді Гарленд (Чарівник країни Оз) у сейфі банку в Лондоні.
Якщо ці костюми, герої голлівудської мрії, все ще існують, це значною мірою завдяки цим досвідченим колекціонерам, таким як Деббі Рейнольдс, яка багато позичила для придбання ряду штук під час першого великого аукціону, організованого MGM в 1970. Студії звикли безкінечно скорочувати костюми, щоб амортизувати їх протягом декількох фільмів, щоб заощадити гроші. Також у 1970-х роках група молодих співробітників студії викрала їх, щоб зберегти їх краще. Також їм, котрі стали деякими колекціонерами, ми завдячуємо виживанням певних костюмів. У 20-х роках минулого століття, в золотий вік Голлівуду, Сесіль Б. Демілл першим зрозумів гламурну ауру, якою костюм може проникнути кіно: тоді він вимагав піднесеного вбрання, «такого як глядачі не можуть знайти в магазинах».
Безумовно, синонім недоступної розкоші, отже, мрії, костюм у кінематографічному переказі римується, перш за все, із «сексом». Студії спочатку повстануть проти моди 20-х - прямих суконь, що стирають жіночі форми, - і змусять її гнутися, вигадуючи 30-ті, або повторно інтегруючи сексуальну привабливість на екрані з одягом, який підкреслює атрибути жінки: груди, талія стегна. Наймають молодого кутюр'є Адріана, який винайде вигляд Мей Вест: біле атласне плаття, розрізане під кутом, що розкриває всю її анатомію. Адріан, який став одним із зіркових дизайнерів Голлівуду поряд з Тревісом Бентоном та Едіт Хед, навіть впливав би на паризьких модельєрів у той час, коли Голлівуд створював і відміняв моду. Ці французькі кутюр’є також іноді помстяться.
Але з усіх дизайнерів студії Хед сама стала іконою, частково завдяки тісній співпраці з Альфредом Хічкоком (іншим майстром деталей) у одинадцяти фільмах між 1946 і 1976 роками:
«Якщо немає жодної вагомої розповідної причини для використання кольору, ми віддаємо перевагу нейтральним кольорам, оскільки Хічкок вважає, що вони можуть відволікати увагу від важливої сцени дії. Він використовує кольори, як художник, віддаючи перевагу блідо-зеленим та ніжним кольорам, щоб виразити певні настрої ".
Білі рукавички та плоскогубці, молода жінка делікатно хапає перлину, поміщає її у невеликий поліетиленовий пакет, який вона відразу ж позначає для майбутнього ремонту - все, як поліцейський на місці злочину. Ми залишаємо Обервільє, зберігаючи пальто, як і інший одяг, у своїй картонній коробці: він проведе ніч у темряві цього великого холодного сараю. Наслідок мрійного життя на Целулоїді, реліквія тіла, яке його носило і якого вже немає, костюм - це те, що говорить нам: "Ми мертві, а ти живий".
Голлівудський костюм до 27 січня в музеї Вікторії та Альберта, Лондон, www.vam.ac.uk
Стаття, опублікована в номері 889 Les Inrockuptibles, доступна на газетних кіосках та в Інтернеті тут