Les Grignoux - Освітні файли - Кіно та безперервна освіта
Аналіз, запропонований Гринью
і присвячений фільму
Я ледве розплющую очі
від Лейли Бузід
Франція/Туніс/Бельгія, Об’єднані Арабські Емірати, 2016, 1h42
Через премію LUX Європарламент відзначає європейське кіно та його різноманітність. Цей приз, який присуджується щороку, має на меті нагородити європейські постановки та зробити їх доступними для широкої аудиторії за межами мовних та культурних бар’єрів. У 2016 році премія «Люкс» за 10-е видання відібрала три фільми: Я майже не розплющую очей від Лейли Бузід, Моє кабачкове життя Клод Баррас і Тоні Ердманн від Марен Аде.
Запропоновані нижче роздуми призначені, зокрема, для аніматорів, які продовжують освіту та бажають підійти до аналізу фільму. Я ледве розплющую очі з великою аудиторією. Це дослідження також доступне у легко роздрукованому форматі PDF.
Фільм у кількох словах
18-річна Фарах - молода тунісційка із заможного походження. Блискуча в школі, вона розпочала літо 2010 року з дуже добре згадуваного бакалавра в кишені та музичних мрій в голові. Співачка в рок-групі і закохана в свого керівника Борхена, вона проводить свята, репетируючи з молодими людьми свого віку, задумані твори, які складає її супутник. Але небо для неї темніє, коли невеличка група вирішить виступати в столичних кафе, де вона, нічого не підозрюючи, розкриває спрагу свободи та своє життєве захоплення.
Незабаром Хаєт попереджає про погану компанію своєї дочки та безтурботну поведінку, яку вона застосовує в місцях, призначених для чоловіків, і намагається вступити з дочкою. Марно. Напівбунтівник, напів не забувши про небезпеку, яку вона переслідувала в диктаторському Тунісі того часу, Фара наполягає на тому, щоб нести гучні та чіткі диверсійні слова Борхена, а через це і надії цілої молоді. Нарешті трапляється те, що мало статися: Фара заарештована, і кількох годин у руках політичної поліції буде достатньо, щоб зламати її імпульс і вбити в ній щось суттєве ?
Покласти в перспективу
Показово, що Лейла Бузід розміщує дії свого фільму лише за кілька місяців до туніської революції, яка мала ознаменувати початок Арабської весни, великого багатонаціонального руху за емансипацію, який можна пояснити, серед іншого, відхиленням авторитари на місці, глибока соціальна нерівність, серйозна економічна криза або дуже високий рівень безробіття серед молоді.
З п'ятирічним оглядом Лейла Бузід повертається до початків туніської революції, викристалізувавши навколо головних героїв проблеми та фактори, котрі тоді лежать в основі: молоді жителі міст із досить заможного походження, освічені та здобичі палкого бажання. за свободу (Фара та його друзі), атмосферу гноблення та стеження, характерну для поліцейських штатів (арешт Борхена, потім Фара), корупцію чиновників (коли Фара зникає, Хаєт платить поліцейському, щоб той негайно розпочав дослідження), важкість традиційного суспільства та його шовіністичні цінності (те, як чоловіки дивляться на Хайет, особливо коли вона вечором зникнення дочки шукає Борхена в кафе) ?
В контексті післяарабської весни терактів навколо створення фільму, Я ледве розплющую очі дозволяє відкрити, не піднімаючи питання прямо, роздуми про збочені наслідки революції, яка остаточно відкрила шлях радикальному ісламізму та його спробам встановити чи відновити у світі архаїчний моральний порядок, навіть гірший за той, що регулювався Мусульманське суспільство в 2010 році. І якщо фільм Лейли Бузід несе надії покоління, він також несе в собі порожні, бездіяльність, але з силою, свої втрачені ілюзії та поточні страхи. У цьому сенсі фільм, який можна трактувати як непомітне запрошення до політичної свідомості та певну форму інтелектуальної мобілізації, не повинен не викликати роздумів щодо таких важливих питань, як важливість захисту свобод та цінностей, на яких демократичні засновуються товариства.
Фара і Хайєт: стосунки матері та дочки в основі фільму
Окрім дуже зворушливого опису стосунків матері та дочки, фільм Лейли Бузід дозволяє нам виміряти за допомогою цих двох портретів жінок, як розчарування передаються від одного покоління до наступного, і перш за все, наскільки важко заявляти про будь-які зміни коли ви живете в поліцейському штаті. Як і Фара, Хаєт має історію опору, але на відміну від своєї дочки, вона знає, що спроби порушити усталений порядок мають високу ціну в такій країні, як Туніс Бен Алі та її подорож, яка привела її до сучасної жінки, але не менш подавши у відставку, ніж вона стала з часом, явно наводить глухий кут, до якого призводить будь-яка підривна дія в такому репресивному контексті. Що стосується Фари, яка тут втілює життєвий поштовх молодості у пошуках свободи, ми вже можемо спроектувати непримиренну долю, яка нависла для неї через подорож матері.
На кінематографічному рівні всі напруження, що виникають між двома жінками через гнітючий клімат, який режим накладає на суспільство в цілому, знаходять особливу гостроту в тому, як режисер висвітлює основні моменти цих стосунків, використовуючи емоційно заряджені затемнення . Цей спосіб підкреслення цих моментів великої драматичної напруженості дає змогу підкреслити напругу цієї матері, розділену між любов’ю, яку вона має до своєї дочки, турботою, яку вона має захищати, та вірністю до власних ідеалів молодості, які вона знаходить в собі. За винятком чорного зрізу, який закриває фільм на кінцевих титрах, супроводжуваного на звуковому фоні піснею, яку Фара вдалося несміливо відновити за підтримки матері, ми спостерігаємо в Я майже не розплющую очей три довгі чорні кадри, роль яких виходить за рамки простої розповідної функції позначення пунктуації в історії.
Перше дійсно настає в дуже сильний момент: Фара щойно звільнила свою матір, яку вона двічі замикала, щоб мати можливість провести нічний виступ з групою. Вона страшно звинувачує себе в тому, що їй довелося прийти до цього, але мати не пробачить їй: "Робіть те, що хочете, не підходьте до мене, більше не розмовляйте зі мною, вважайте мене померлою ? Вона сказала йому дуже спокійно. Весь повернутий гнів Хайєта, як і щире спустошення Фара, здається, поглинене цим темним простором, який закінчується відкриттям нової послідовності, що відбувається в Гафсі, шахті, де працює його батько Махмуд. Цей чорний простір, який насправді охоплює період місяця, як це вказано на картці внизу екрана, набуває фігури великого розриву у відносинах між матір'ю та дочкою, мрії яких "стикаються зі страхами" іншого. Найбільш вражаючим знаком цього розриву буде рейтинг Хаєт у загальній думці, який полягає у зарахуванні Фара на медичний факультет, тоді як до того часу вона підтримувала вибір дочки для початку вивчення музикознавства, як видно з послідовності місце в родині в Габесі.
Друге затьмарення настає набагато пізніше, коли Хайєт супроводжує Фараха до автовокзалу, який погодився приєднатися до свого батька в Гафсі після того, як члени групи були розігнані поліцією під час їх імпровізованого концерту перед закритим залом. Коли молода дівчина зникає, збираючись купити пляшку води, Хайет відразу відчуває найгірше. Після того, як він марно шукав цього, вона починає переходити на себе, тим самим приймаючи поведінку, що виявляє почуття безпорадності і паніки, яке потім оживляє її. Це відчуття втрати ноги також підкреслюється знімком, що супроводжує персонажа в цьому русі і полягає у повному обертанні навколо неї на дуже короткій відстані. Тривалий мовчазний затемнення, який слідує за цим пострілом, здається, настає, щоб покласти край цій запамороченню, трохи схожому на втрату свідомості, яку вона викликає, крім того, за своєю природою, що могло б бути наслідком моменту нападоподібних мук. Отже, це ще раз дуже сильні емоції, що містяться у цих моментах відсутності, що ведуть до наступної сцени, де ми бачимо, як Хаєт подає заяву про зникнення в поліцію.
Після гніву та страху, це відчай, який несе третій чорний поріз. Порівняно з попередніми двома, ця перерва має особливий статус, оскільки фактично відповідає темряві ночі. Знищена арештом, Фара більше не говорить, не встає. Довгий чорний постріл слідує за сценою, коли Хайет приймає ванну, марно намагаючись вивести її зі стану прострації. Під час цієї нової чорної дужки одне слово розриває тишу - «Мамо! »-, спонукаючи глядача переосмислити те, що він спочатку сприймав як переривання розповіді, подібну до перших двох, як нічну інтермедію, важку і заселену глибоким горем для двох жінок, які не сплять. Повторно інтегрований у вигадку, цей інтенсивно заряджений епізод, природно, продовжується обміном, під час якого Фара отримує довіри своєї матері: молодша, вона була схожа на неї: пристрасна, непокірна ? У неї теж була прекрасна історія кохання, від якої їй довелося відмовитись ? І саме завдяки спільним внутрішнім стражданням вони тепер можуть знайти себе.
Нарешті, в кінці фільму, Фара прошепочує кілька слів на пісню, а потім підходить до відкритого вікна. В останньому пострілі Хаєє бере її на руки і підбадьорює одним словом: «Продовжуй! ". Потім фільм закінчується чорним вирізом, і титри починають прокручуватися, поки на звуковому фоні ми чуємо, як Фара обробляє пісню голосом спочатку боязким і непевним. Тепер підтримуючи свою дочку, навіть заохочуючи її вистояти, незважаючи на її рани, вона, звичайно, демонструє всю свою любов як матері, але перш за все вона вказує шлях, яким слід піти, тим, від якого вона сама відмовилася в минулому, але який зараз здається єдине, що можливо реально змінити: примирити покоління навколо проекту опору та побудувати боротьбу разом.
Деякі шляхи для роздумів
Цей аналіз також доступний безкоштовно у форматі pdf французькою, а також різними європейськими мовами. Версії можна знайти тут:
Німецька, англійська, болгарська, хорватська, датська, іспанська, естонська, фінська, грецька, угорська, ірландська, італійська, латвійська, литовська, мальтійська, голландська, польська, португальська, румунська, словацька, словенська, шведська, чеська.
Клацніть тут, щоб повернутися до індексу аналізу.