Марія Каллас; вічний - EMI
ВІЧНА МАРІЯ КАЛАС
Ефіри Белліні, Бізе, Каталані, Шарпентьє, Чилеа, Доніцетті, Джордано, Глюка, Гуно, Массне, Пуччіні, Россіні, Сен-Санса, Верді (cd)
Калла в прямому ефірі: Париж, 1958 (Верді); Гамбург, 1959 та 1962 (Белліні, Бізе, Массне, Россіні, Верді); Лондон, 1964 (Пуччіні); Париж, 1965 (Белліні, Массне, Пуччіні)
Відгуки, інтерв’ю з Калласом (DVD)
2 компакт-диски EMI, 50999 504250 2 0
1 DVD EMI, 50999 5 00 720 9 5
Мистецтво компіляції
Компанія звукозапису, як нам повідомляється в прес-киті, що супроводжує ці випуски, має "права, але також обов'язки, а саме зберігати пам'ять виконавця, постійно оживляючи його спадщину".
Для деяких проблема полягає в тому, щоб бути і бути. Це людська сторона питання, з яким, мабуть, ніж будь-який інший, стикався Каллас. Для інших це питання того, як бути і як бути. Бути нерухомим і завжди. Це інституційна сторона того самого питання - деякі циніки, якими я є, можливо, скажуть, що це комерційна спадкоємність.
EMI є хранителем спадщини, як і інші, в іншу епоху був би Храмом. І EMI також пропонує з великою послідовністю та великими ресурсами для кожної річниці нове завантаження цієї неминуче незрівнянної спадщини.
Але ... Але коли ми говоримо про Калласа, чи можемо ми також гідно говорити про "нову" варку? Від "нової" доставки? О ні! Очевидно! Не те, що спадщина назавжди згасла і що в країні каласофілії немає сюрпризів. То що ж сьогодні пропонує EMI? Все публікувалось - як уже було сказано, більш-менш добре (1) - на Калласі протягом тридцяти років. Коли, знову ж, пройшло лише тридцять років. Спадщина розкрита, відредагована, перередагована, використана; іноді продають і майже популяризують - що є висотою !
Опікуни Храму стали купцями. За життя Калласа вже непублікованих, неопублікованих кидали як їжу поклонникам ... та іншим. З тих пір непіддані для публікації люди також повернулись назовні - наприклад, знамениті твори, зроблені разом з Тоніні на початку 60-х, - значно розмиваючи значення спадщини для тих, хто вважав, що Калла був "тим" понад усе і не тільки "теж". !
У чому тоді сенс нової компіляції, наступної ... з інших компіляцій? Чи є у неї лише інтерес? Давайте зіграємо невеличку гру в перспективу: 8 арій Пуччіні; Пуччіні, про якого Каллас сказав в одному з інтерв'ю, що якщо він "художньо продукував дуже красиві речі, він завдав великої шкоди голосу". Відзначимо також надмірну представленість альбомів Пуччіні - знову ж таки - та "Airs lyriques et coloratures", добра половина яких, м'яко кажучи, поширена тут. Нарешті, зазначимо модну поступку, яка "нав'язує" наявність хітів - Air des bijoux et Valse de Juliette de Gounod - яка перекручує повідомлення, даючи почути Каллу, яка вже не зовсім Калла !
Окрім проблеми цих дисків, які зіставляють "вічну" Калласу і ту, яка виживає сама (у Нормі 1961 р. Або взагалі у всіх французьких мелодіях). Хто повертає до спини "рекламну" Калласу (Богема та інших) та інших Каллас у СВІЙ репертуарі (очевидно, Травіата, а також Люсія або Норма).
І чому цей вибір? Чому "дуже маленький" Сомнамбула з альбому "Callas à la Scala", коли цілий існує з Вотто в студії - його останній дуже великий - або навіть жити з тим самим і у чудовому звучанні? Не кажучи вже про Бернштейна, незважаючи на жорсткість його звукозапису. Чому друга Норма така вагітна, але вже виснажена, ніби тінь взяла перевагу над гордовитим силуетом? Чому ви евакуювали прямі трансляції, надзвичайні дублі яких існують, настільки ж чутно - кількісно - як студії і на які EMI має багато ліцензій (Болена, Пірата)? Ці шоу в прямому ефірі, які "є" Калласом, з сп'янінням публіки, розминкою, викликаною його присутністю; ці життя перетинає лють, дика, сажарна присутність звіра сцени.
DVD частково компенсує цю проблему. Але лише частково тому, що він теж розтинає спадщину, знешкоджує її - навіть якщо він робить це з незрівнянно вищим мистецтвом. Йому, показує Каллас; він дає більше, ніж почути. Він показує ті дивовижні очі, які самі по собі є світами; шрами, бульбашки кратерів посеред цього обличчя, яке спостерігає за музикою ... точно в очі. DVD робить нас Калами великих вечорів, навіть магнітних - особливо - коли в Кармен це неправильно. На цьому - і тим, хто цих свідчень ще не має - потрібно буде кинутися. Тільки для смертоносної тіні, що кидається на фатальну пальку "Пірата" Белліні; якраз для екскурсу до фатального дару Дона Карло, статуї в його болісній ненависті. Також потрібно буде поїхати туди і шукати останні три зняті ефіри, ледве за три тижні до виходу зі сцени, неміцний, такий ослаблений, такий тендітний, аби знову побачити сяюче і опромінене обличчя Сомнамбуліста. Це, сорокарічна жінка? Давай, ну, це дуже молодої дівчини; жінки назавжди без віку !
У будь-якому випадку клієнти цих публікацій завжди знайдуться. Потім це виправдає підхід видавця; ми побачимо через десять років! Для мене я не хочу відзначати процес, і я, очевидно, не можу оцінити художника.
Примітка
Хіба ви не чули по радіо цього письменника, який спеціалізується на людях, коронованих головах і всьому, що блищить, дуже серйозно пояснює, що після його вражаючої втрати ваги у Калласа було менше кишок для співу ?