Ми ніколи не дізнаємося, як старіє Ніколь Кідман, цей фільм назавжди загублений »
"Якби Бетт Девіс не можна було старіти, вона втратила б добру половину своєї фільмографії"
Мюріель Жуде
Мюріель Жуде - журналістка. Вона пише про кіно і веде чудовий блог "Загублені вихідні". Вона дала нам дозвіл відтворити цей текст на Rue89.
Сум на обличчях американських актрис: Ніколь Кідман, Шарліз Терон, Рене Зеллвегер, щоб назвати лише тих, кого я нещодавно зустрів у "Скандалі" та "Джуді". Важко описати різанину, не завжди однакову залежно від обличчя: високі і жорсткі вилиці, губи, заблоковані невидимими нитками, перевернутий ніс, обличчя, повністю трансформоване і сприйняте як таке (Зеллвегер). Слова мені не вдаються, але це схоже на те, що все природне вираження закликається до порядку. Всюди така сама невдача відмовити часу: ми сигналізуємо про його проходження, бажаючи стерти його. Часто при першому ударі скальпелем глядач вітає розсуд результату так, ніби це власне виступ актриси ("це добре зроблено!"). Чим більше років минає, тим більше цей виступ виглядає як роздута маска, могила для обличчя (Кідман, Аджані).
Старіючи в кіно, супроводжуючи кіно з його старінням, як це робили багато актрис десятиліття тому, все це вже неможливо для жінок, незважаючи на колективне заперечення перед людськими обличчями, яких немає. Я кажу по-іншому: ми навряд чи побачимо видовище старіння жінок у популярній фантастиці. Без сумніву, цифрові технології посилили цю потребу в молоді: я пам'ятаю перероблене обличчя Мішель Пфайффер у "Малефісенті", яка намагалася і не змогла приєднатися до гладкого і ефірного світу розпусту цифрових ефектів, що її оточували. Обличчя стримуються завдяки цій новій видимості: цифрових технологій немає для того, щоб спостерігати за шорсткими краями та дрібними лініями, вона бенкетується на досконалість, гладкість поверхонь. Око оглядає, нічого не знаходить, не має провини і радіє. Те, що хірургічне втручання не могло стерти, цифрове ретушування піклується про те, щоб воно зникло ("Elle" Пола Верховена, серед інших).
Ми ніколи не дізнаємось, як старіє Ніколь Кідман, цей фільм назавжди загублений.
Якби Бетт Девіс не можна було старіти, вона втратила б добру половину своєї фільмографії. Фільмографія актора, актриси - це історія, яка вимагає часу, і вона розповідає про обличчя, тіло та жести, які трансформуються, йдуть до смерті та часом забавляють. Кідман вже давно не розповідає про себе, бо вона вже не встигає. Для мене її присутність просто сигналізує про відсутність Ніколь Кідман.
Те, що актриси, які мають стільки влади і які кажуть, що вони в основному феміністки, не в змозі протистояти цьому тиску, говорить про те, що косметична хірургія вже не є варіантом - а обов’язковим кроком, роллю, яка їх чекає. Вам просто потрібно подивитися американське телебачення, новинні канали чи шоу зі «сценарієм реаліті», щоб зрозуміти, що ця маска стала американським каноном (і дещо нашим) жіночої краси. Знак не новоспеченої молодості, а скоріше знак того, що жінка докладає зусиль, щоб виглядати ще молодою (і блондинкою, і худенькою), і саме ці зусилля винагороджуються, хваляться. Американська жінка продовжує на собі, навіть має свої риси цієї спроби втекти від природи, яким би жахливим не був результат, відзначається єдиний факт, що вона докладає до цього своїх зусиль, що вона не відпускає себе. "Відхилення" з будь-якої точки зору не є можливим. Потрібно відірватися від усього. Перетворюйся на все, що хочеш, але не старій.
Це має наслідки для художньої літератури, для різноманітності історій. Проблему можна вирішити в обох напрямках: відсутність застарілих облич створює брак вигадок, які відповідають їм, і навпаки. І це, звичайно, лише проблема актриси. Чоловіки та головні актори мають право на свою велику фреску на старості, на старіння, приємно пропущене, але принаймні тимчасове. Старість, як тема, як стан актора - це вже не тема, стан актриси. Голлівуд створив для неї щось інше - простір і вигадки про заперечення, санітарну зону, лабораторію, де вони експериментують над собою. Фільми вже не розповідають, бо він занадто великий, він займає весь простір, і це захоплює, це заперечення старіння.
Для мене нетривіально, що, як "Руки геть від Грісбі", "Ірландець" - це фільм про дружбу та старіння. Ніби ймовірність старіння тісно пов’язана з можливістю дружби або, принаймні, з її піднесенням, посиленням. А жінки? У той час, коли "холостяцтво" стає модною темою в художній літературі Голлівуду та в інших місцях (іноді до них ставляться автоматично і з великою кількістю опортунізму), актрис, можливо, слід залишити старіти. претендувати на те, щоб бути в художній літературі. Якщо час проходить над собою, це означає приєднатися до руху, більшого за себе, обов’язково старіти разом з іншими. Бажання залишатися молодим (і не "красивим") завжди сигналізує про узагальнену жіночу конкуренцію, яка навіть помітніша в Голлівуді, до ступенів, які важко виміряти.
Це також лицемірство "Скандалу", щоб відсвяткувати хоробрість між жінками-журналістами в особі злого патріархату (швидше кажучи), тоді як обличчя актрис, які їх втілюють, говорять протилежне: ці обличчя говорять про конкуренцію, панічний страх старіння, нелюдські зусилля, спрямовані на те, щоб не застаріти, сумне та пожираюче бажання знайти цю опуклість, цю розпусту природного колагену, яку Марго Роббі у фільмі викриває як провокацію. Сценарій Білосніжки пульсує під виглядом штучної солідарності. Під їх замерзлим, повністю контрольованим повітрям маски завжди говорять занадто багато. Те, що вони думали, що містять, вони продовжують відпускати.
Слова автора виходять далеко за межі конкретного фільму. Хто може заперечити тиск на актрис, щоб приховати своє старіння? Це також була тема, натхненна реальністю, про пілота французького серіалу 10%, де Сесіль де Франс підштовхували до косметичної хірургії, коли вона цього не хотіла. Крім того, я вважаю статтю добре написаною та цікавою по суті (що не заважає їхати на скандал).
Після "Старлеток", котрі очікують кар'єри 10 років ... у нас є чудові актриси, які старіють і довіряють ролям літніх жінок, тепер у нас є третя категорія ... "істоти". якийсь привидний привид, без полегшення, без історії. вони можуть виконувати ролі жінок від 20 до 50 років. Вони продовжують працювати, бо були "зірками", але забруднюють кожне виробництво. Кідман смішний у всіх своїх ролях . дивина його обличчя переважає решту, Баллок, привіт. Ми ніколи не побачимо Кідмана дитиною Джейн. хороша стаття. не читайте гіпертрофованих его соціальних мереж, які все знають, зневажають і ображають ... ваш блог чудовий. справжня цинефілія. воно змінюється.
Я боюся за "чудовий блог", коли ви бачите жалюгідний рівень статті. Весь цей хліб для засудження "лицемірства" фільму та обов'язкової "конкуренції" між актрисами. Зовсім поруч із знаком. 1) Цей фільм не є фантастикою. 2) Головні герої - ведучі Fox News 3) Тому метою актрис було виглядати як ці ведучі Fox News, і мета досягнута майстерно, навіть порушуючи, наскільки подібність справжня. Однак дізнатися про сценарій не дуже складно, якщо ви нічого не зрозуміли про фільм, і не дуже складно перевірити, про кого чи про що йдеться. Все це, щоб дійти до нестримного висновку, лише чоловіки мали б право старіти в кіно. Серйозно, ви бачили цей фільм і як зображається екс-бос Fox News Роджер Ейлз, або він бачить кінофільм випадковим, коли у вас є фантастична та попередньо розроблена теорія? ?
Читаючи цю статтю, очевидно, що мадам Мюріель Жуде не бачила фільму "скандал" і навіть "вигадування", що пояснює, що головні актриси носять протези, щоб виглядати як головні герої цієї негідної історії. Як ми говорили в той час у школі? HS за аналіз повністю "поза темою" - дякую Мюріель Жуде!
Я вважаю останній абзац цієї статті заплутано дурним, цікаво, чи бачила людина Скандал. Вона, мабуть, не розуміла, що Шарліз Терон була в макіяжі, щоб виглядати як Мегін Келлі, Ніколь Кідман - єдина, у кого є сцени без макіяжу (і очевидно, що репортер не бачив її нещодавньої роботи, зокрема Великої маленької брехні), коли так званий ботокс на Марго Роббі, це уявно. Скандал відбувається в рамках Fox News, гіперконсервативного каналу, який залучає лише білих жінок з однаковою зовнішністю і які обов'язково повинні відповідати канонам краси. І фільм не святкує жодного жіночого спілкування, оскільки він майже повністю відсутній. Це одна із стратегій агресора: ізолювати жінок і поставити їх один проти одного, щоб зберегти владу. У гіперконкурентному середовищі це чудово працює. І сценарій Білосніжки, що саме це означає ?