Мікеланджело ”, битви мармуру та крові

На дещо звичній фресці Андрей Кончаловський оживляє великого художника Відродження. І протріть йому метафору власного творіння.

битви

Альберто Тестон, у ролі Мікеланджело, який надзвичайно схожий на портрет майстра Даніеле да Вольтерри./Поширення НЛО

Мікеланджело (Il Peccato) **

80% статті залишається прочитати.

Хрест,
Розвивайте свою різницю

Включено в передплату:

  • Всі статті необмежені в Інтернеті та додатках
  • Щоденна газета в цифровій версії
  • Доступ до архівів та тематичних файлів
  • Наші поточні та тематичні бюлетені

Пробна пропозиція від

Російсько-італійський фільм, 02:16

У 1512 році Мікеланджело щойно закінчив фрески в Сікстинській капелі і відновив свій проект монументальної могили на замовлення Папи Римського Юлія II. На жаль, смерть понтифіка раптово змінить ситуацію, привівши до влади у Ватикані Лева X, Медичі. Художник, зрадивши гарантію ексклюзивності, яку він дав для виконання гробниці, потім зобов'язується створити новий фасад для Сан-Лоренцо, церкви Медічі у Флоренції ...

Саме в цей небезпечний момент Андрій Кончаловський вирішив зобразити свого Мікеланджело настільки ж блискучим, наскільки його мучили. Після «Раю, срібного лева» на Венеціанському кінофестивалі в 2016 році режисер три роки працював над цією величезною фрескою, яка поринає в Італію епохи Відродження. Він поглинав листування художника, розпалене його гнівним, параноїчним або щедрим вдачею, його непохитною прихильністю до батька та братів і сестер.

Стурбований реалізмом, режисер ретельно реконструював як декорації Сікстинської, так і різні майстерні майстра в Римі та Флоренції. Він навіть розкрив актора, чия схожість з портретом Мікеланджело Даніеле да Вольтерри вражає: Альберто Тестон, з дуже відданою грою. Це не заважає камері взяти на свободу історичну правду, наприклад, коли вона показує нам, як художник малює повішеного на центральній площі Флоренції, коли його фактично намалював Леонардо да Вінчі.

Маскуваний автопортрет

Немає сумнівів, що Кончаловський, який знав радянський режим і диктати Голлівуду, вклав у цей портрет художника багато себе, воюючи не лише проти своїх суперників, скільки проти своїх спонсорів, їх цензури, вимог та фінансових обмежень., захищати свою високу концепцію мистецтва. Ризикуючи часом загубити розум. З глибокою дрібницею Кончаловський окроплює свого героя в провулках кількома відрами брудної води, лише щоб нагадати нам, що творець, яким би він не був провидцем, не є винятком із реальності світу.

Врешті-решт, його картина епохи Відродження, де насильство і бруд перетирають плечі піднесеного, приховує кілька сюрпризів. За винятком центральної сцени навколо величезної брили мармуру, видобутого з гори Каррара, якого Мікеланджело жадає будь-якою ціною. Цей "монстр", спуск якого вимагатиме частки жертв і мобілізуватиме ціле співтовариство ремісників, що об'єднає їх працю та свою винахідливість, врешті-решт рятує фільм. І віддає чесну шану працівникам, що працюють у тіні творіння, цьому людському ланцюгу, об’єднаному у виклик, який перевершує його.