Наталі Портман; Жінки мають термін придатності;
Наталі Портман: "Жінки мають термін придатності"
BRIGITTE.de: Міс Портман, ви танцюєте "білого" та "чорного" лебедя з такою досконалістю, що можна подумати, що ви ніколи в житті нічого не робили. Як ти це зробив?
Наталі Портман: Я завдячую цьому насамперед своїм винятковим викладачам. Я почав тренуватися за рік до початку стрільби. Це була Мері Хелен Бауерс, колишня балерина Нью-Йоркського балету, яка познайомила мене з балетом знизу вгору, від самого низу до вдосконаленого танцю. Ніщо не працює без дисципліни. Я дуже поважаю танцюристів.
BRIGITTE.de: Що балетний тренінг зробив з вашим тілом?
Наталі Портман: Це була перша роль, яка висунула до мене такі фізичні вимоги. У вас завжди болять від танців, але це добре для ролі. Одного разу я теж був серйозно поранений - забите ребро. Дуже незручно. Але як танцівниця ви просто продовжуєте працювати, навіть коли поранені. Це така дивна подвійність у світі балету: зовні вона світла, красива, ароматна і виглядає так просто, але внизу вона надзвичайно темна і болюча.
BRIGITTE.de: Чи можете ви порівняти класичний балет із акторською?
Наталі Портман: Презентація дуже різна. Балет покладається на техніку та віртуозність, яких можна досягти лише за допомогою багатогодинних тренувань. Зйомки в кіно сьогодні вимагають натуралізму. Все, що пов’язано з технологіями, швидко виглядає імітацією. Але якщо говорити про тиск і змагання, балет і акторська гра дуже схожі.
Трейлер фільму: "Чорний лебідь"
BRIGITTE.de: Танцюристка Ніна чимось є музою? Чи все ще існує?
Наталі Портман: Я думаю, що так. Часто йдеться про жінку, яка виступає як засіб для чоловіка, завдяки якому він може висловитись. Це також стосується «Чорного лебедя». Танцюрист є інструментом у руках майстра балету, але потім вона виходить із цієї ролі і звільняється від свого маестро. Для мене це вся історія.
BRIGITTE.de: Чи багато жіночої конкуренції у "Чорному лебіді"? Відносини матері та дочки, дві танцівниці - це чоловічі фантазії?
Наталі Портман: Ні. Навпаки. Я вважаю, що фільм дуже навмисно представляє світ, в якому жінки перебувають під підземним життям. Коли вони досягають певного віку, близько сорока, молода дівчина готова їх замінити. Жінки мають термін придатності. Це типово для світу балету, але воно також представляє сучасний світ у більш широкому розумінні. Ніна робить навпаки. Замість того, щоб сподобатися чоловікам, вона знаходить спосіб догодити собі. І вона знаходить власну художню ідентичність. Її самозакоханість допомагає їй уникати обмежень цих вузьких меж.
BRIGITTE.de: А яким ти бачиш кінець фільму?
Наталі Портман: Не випадково кров у костюмі Ніни виглядає як крапка. Йдеться про кінець дитинства та народження жінки. Ось як я це бачу.
BRIGITTE.de: І мова йде про стосунки між статями.
Наталі Портман: Абсолютно. Йдеться про чоловічий контроль. Це означає, що танцівниці повинні залишатися такими худими. Це мені говорив кожен танцюрист. Я завжди думав, що балет дасть вам таке тіло. Але вони не їдять. Це божевільно! Що також дивно: чоловіки завжди стоять на чолі балетної трупи, хоча це мистецтво, в якому домінують жінки. Жінки - зірки, чоловіки служать лише опорою. Але вони забезпечують десексуалізацію жінок. Балерини не повинні мати грудей або сідниць і їх тримають як черниць. Я також був вражений тим, як багато танцюристів не розвивали жіночого голосу, а говорили високими голосами маленьких дівчаток.
BRIGITTE.de: Це допомогло вам зрозуміти роль, яку ви вивчали психологію?
Наталі Портман: Безумовно. Я багато думав про нав'язливу природу танцю. З одного боку, це призводить до того, що стає танцювальним віртуозом, з іншого - розвивається компульсивна поведінка. Це дуже добре видно у Ніни. Релігія та відданість, а також ритуал відіграють важливу роль у танці. Нова пара взуття - це як ритуал. Якщо їх надіти, дуже боляче. Їм стає комфортніше лише через кілька годин танців. Але танцюристи отримують нову пару за кожен виступ. Бюджет балету Нью-Йорка складає 1 мільйон доларів на рік лише на взуття.
BRIGITTE.de: Міс Портман, ви відомі тим, що тримаєте своє приватне життя в повній таємниці.
Наталі Портман: Я не хочу, щоб люди ближче мене пізнавали. Ви набагато вільніше граєте різні ролі, коли ваш власний персонаж тримається в темряві. (сміється)
BRIGITTE.de: Вас також називають "недоторканним".
Наталі Портман: Що ви маєте на увазі під цим? Як у кастовій системі?
BRIGITTE.de: Ви ніколи раніше цього не чули?
Наталі Портман: Ні, ніколи. Смішно.
Тепер ми знаємо трохи більше про особисте життя Наталі Портман. "Чорний лебідь" приніс їй не тільки критичні похвали та хороші перспективи для номінації на "Оскар", а й нове кохання: Портман познайомився з артистом балету та хореографом Бенджаміном Міллепід під час зйомок. Двоє нещодавно обручилися і чекають дитину.
Про фільм "Чорний лебідь"
Щоб поєднати світи мереживного танцю та бризок, вам слід наважитися це зробити. Сміливим чоловіком, який стоїть за "Чорним лебедем", є Даррен Аронофскі ("Борець"). Він відправляє Наталі Портман через жорстку балетну школу як молоду, амбіційну балерину Ніну.
Ніна отримує подвійну роль у своєму житті: у "Лебединому озері" вона повинна втілити як невинного білого, так і демонічного чорного лебедя. Хоча вона є ідеальним актором для білого лебедя, їй доводиться навчитися відпускати колегу персонажа і виявляти темну сторону всередині. Керована режисером балету Томасом Леруа (Вінсент Кассель), вона відчайдушно намагається подолати свої завали. Як не дивно, у нової, привабливої колеги Лілі (Міла Куніс) є все, чого, здається, не вистачає Ніні. Відчайдушно Ніна ініціює процес, який є настільки ж визвольним, як і саморуйнівним, в якому межі між божевіллям і реальністю стираються .