Оперний спів - Критика - Форум для співачок - Capriccio Kulturforum
Цей сайт використовує файли cookie. Використовуючи наш веб-сайт, ви погоджуєтесь з тим, що ми встановлюємо файли cookie. Додаткова інформація
merkatz
Привіт!
Вже була нитка "Шляхи до Вагнера", де коротко зверталися до вокалу; Ще одна тема коротко стосувалася співу Саломеї Штрауса. Ця тема повинна стосуватися лише вокалу.
Я не знаю, як розпочати з цього допису, але спробую це:
Початкова ситуація така: за винятком двох опер (про які я вже згадував досить часто), які я можу слухати одним рухом, у більшості опер мені подобаються лише кілька уривків, арій тощо. Я знаю, що в наступному реченні багато Ви підведете брови і подумаєте собі: "ну, молодий банаусе, він поняття не має", але, на жаль, буває так, що в більшості випадків я не витримую оперного співу.
Під цим я маю на увазі насамперед високі ноти, які, якщо вони трапляються занадто часто і занадто голосно, для мене просто нестерпні, і втомлюють і дратують.
Звичайно, для того, щоб це співати, потрібна хороша техніка, я це не сумніваюся, але це просто надзвичайно незручно для моїх вух. Часто кажуть, що «хороші співаки співають це і не скриплять», але яким би це не було здорово, мені це незручно, бо воно просто неприродно високе. Ніхто не говорить на такому високому рівні, принаймні не весь час.
Часто також кажуть, що це є частиною оформлення ролі, оскільки сюжет драматичний, фігура схвильована, порвана всередині тощо ... лише, немає іншого способу висловити мюзикл, крім дво- та тритактної октави?
Я дуже, дуже часто намагався послухати нову оперу, з якої я знав арію і яка мені також дуже сподобалась, бо вона була мелодійною, високі ноти використовували помірковано, але тим ефективніше.
Все це звучить так теоретично, і, на жаль, я не можу висловитись дуже добре, можливо, я можу навести вам кілька коротких прикладів:
Deh vieni non tardar, з "Фігаро" Моцарта, я думаю, це абсолютно здорово. Спів досить тихий, мелодійний, і високі тони використовуються досить помірковано, на мій погляд, інакше мелодія рухається в середньому регістрі, що подобається МОЄМУ вуху, коли вона навіть стає досить низькою. Але особисто я вважаю решту жіночих арій просто нудними.
Особливо арія "Підійди до нього«З Месії Генделя, де спочатку співається альт, а потім сопрано. Якщо співаки хороші і не викрикують вам хороших новин, я вважаю ці ніжні високі ноти дуже приємними, навіть якщо вони трапляються тут набагато частіше, але в мелодії, не повторюючи тієї самої ноти щонайменше разів.
Хабанера з «Кармен» Бізе теж такий випадок: дуже мелодійний, переважно в приємному вокальному діапазоні, і знову ж високі ноти використовуються лише епізодично, ніколи не постійно. Але коли я продовжував слухати оперу, "крик" знову прийшов, де я запитав себе: "Що це? Щось приємне вийшло, а тепер знову щось подібне ".
Я також вважаю, що "Агатенарія" з "Вейбера" Freischütz чудова - якщо ви подивитесь на ноти, то помітите, що вона грає майже виключно в межах п'яти рядків персоналу; є прекрасна колоратура, і знову високі ноти використовуються помірковано, але тим ефективніше. Як хороший приклад я думаю про пасаж, де вона співає “Чи сміється місяць на своєму шляху”, звичайним голосом, а потім вона співає досить високо “Welch schöööööne Nacht”. "Schö" високий, потім мелодія знову спускається під час "öööne". Для мене такі уривки здаються набагато сильнішими, ніж тоді, коли Сента в кінці кричить вслід за голландцем надзвичайно високо: "відданий Tooood". Я навіть не бажаю привиду такої істерики.
Я часто вирішував слухати «Саломею» Штрауса повністю. Не в останню чергу тому, що мені так подобається музика з «Танцю семи завіс», але ще й тому, що мене вражає цей гігантський оркестровий апарат, лейтмотиви, які з’являються знову і знову і т. Д. Метушливі уривки в музиці мене не турбують, у мене з ними немає проблем але з чим у мене проблема - так, співаючи. Іноді трапляються короткі мелодії, які співає Саломея, а також для мене приємні уривки, наприклад, де вона співає "Ах, я поцілував твій рот, Йоханане", звичайний голос, і оркестр звучить дуже атмосферно. Але коли вона знову починає співати вище, я думаю собі «Ні, не йди знову» і роздратовано відвертаюся. Я заздрю людям, які вважають це приємно і вражені драматизмом у співі, потім думають собі: "Ого, у неї справді проблеми, чудово, як композитор дає зрозуміти за допомогою постійних високих нот".
Я люблю порівнювати високі ноти з гітарним соло. Коли віртуоз соло хвилини на кулеметній швидкості і має найгірші технічні прийоми (= високі ноти), тоді, звичайно, ти вважаєш, що це чудово, ти кажеш “дивно, що він може зробити”, але в якийсь момент це втомлює і м’яко. Однак, якщо гітарист іноді грає повільніше (= звичайна висота тону), і лише час від часу стає швидшим, тоді хтось набагато уважніший, тоді швидкі пасажі працюють тим більше, правда?
Близько року тому я позичив цю книгу в бібліотеці:
Це ззаду. І це насправді працює: згадуються резонансні оркестри, захоплюючі драми, а особливо складні сценічні декорації та костюми.
Але яка користь від фонових історій, чудових сюжетів та костюмів, величезного оркестрового звучання, якщо "культивований крик", як його ще називають, також не пояснюється більш докладно ... якщо йому не допоможуть перетерпіти це краще?