Повстання і піднесення в російському кіно - Завантажити PDF безкоштовно
Документ, створений 12 серпня 2017 р. 13:59 Послідовності Послідовності Повстання та піднесення в російському кіно Жан д Івуар Радість і надія Номер 41, квітень 1965 р. URI: id.erudit.org/iderudit/51810ac Перейти до резюме видання Видавець (и) Журнал Séquences Inc. ISSN 0037-2412 (друк) 1923-5100 (цифровий) Відкрийте для себе журнал Цитуйте цю статтю Жан д Івуар "Повстання і піднесення в російському кіно". Séquences 41 (1965): 37 50. Всі права захищені La revue Séquences Inc., 1965 Цей документ захищений авторським правом. Використання Послуг Академії (включаючи відтворення) регулюється політикою використання, яку Ви можете переглянути в Інтернеті. [https://apropos.erudit.org/fr/usagers/politiquedemploi/] Ця стаття поширюється та зберігається Érudit. Ерудит - це некомерційний міжвузівський консорціум, що складається з Монреальського університету, Університету Лаваля та Квебекського університету в Монреалі. Його місія - сприяти та вдосконалювати дослідження. www.erudit.org
jg * & m ! * z, W Солдатська балада, Григорі Чухройць ПОВСТІННЯ І ВЗВИЩЕННЯ в російському кіно Жан Івуар Хоча до кінця царського режиму існував зародок російського кіно, де таланти не пропали, Можна вважати, що в ньому не з'явилася постановка. Як правило, ця стаття мала з'являтися під номером 40. Серйозна невдача поштою позбавила нас цієї важливої презентації про російське кіно. Наші читачі будуть вдячні, якщо ми зможемо надати їм це дослідження сьогодні. N.D.L.R. КВІТЕНЬ 1965 р. Серйозний лише після революції 1917 р., Точніше після закінчення громадянської війни. Тим часом новеньке мистецтво екрану мало певний прогрес. Серед людей, які все ще гарячі від боротьби, можна подумати, що темами були боротьба проти "сил минулого" та піднесення енергій, вивільнених під час їх повалення, а потім при побудові нового соціалістичного режиму. домінантний. 37
Коли лелеки проходять, Мішель Калатозов Серед найсвіжіших робіт, які ми бачили, Ле Кальме (або краще; Le Silence, Bassov, 1964) представляє сильно підкреслений політичний характер. Це стигматизує лицемірство сталінської системи, особливо під час тривалого засідання місцевого комітету партії, де президент, який впливає на вражаючі вирази фальшивого прихильника справи, вживає справжнього шантажу, щоб накласти непокірну несправедливість. Але в нашому Дворі (Чхеїдзе, 1957) є дружня, знайома хроніка. Любов Аліохи (Щукіне і Туманов, I960) майже нічого не говорить про роботу виборчої групи на Кубані, але багато про сором'язливу романтику наймолодшого члена команди, яка чимось нагадує свіжість і гумор, що рухається тим, що пермісіонер та його сусід по поїзду в "Солдатській баладі". Два фільми в особливо розслабленому тоні добре відзначають цю тенденцію. Я гуляю Москвою (Данелія, 1964) цілий день слідує за трьома-чотирма молодими людьми у їхніх вільних мандрах. Легко, танцюючи, ми слідкуємо за незначними випадками, які ввечері призведуть до відкритого кінця, без чіткого висновку: справді нове на радянських екранах - КВІТЕНЬ 1965