Розпещений Жеводан
Повторення відомого нині ескізу руйнівного фільму (200 мільйонів франків, 30,5 мільйона євро), що мав би самостійно потонути або врятувати французьке кіно в обличчя американської гідри, якому передувала хвиля залякування, яка викликала всіх на привітання до каналу Studio Studio намагаючись відновити нібито завмираючий жанровий кінотеатр, Пакт Вовка, мабуть, не заслуговує на стільки холодного поту чи головного болю. Зрештою, це досить скромний об’єкт, який не викликає ні пристрасті, ні відторгнення. Ми залишили прожо-бунт на Єлисейських полях з відчуттям, що не бачили ні диявола, ні Діви.
Пивоваріння. На постановці "Пакте" Крістоф Ганс, засновник газети "Старфікс", осередок холостяцької кінефілії, вихваляючи вестерн, кунг-фу, біс-кіно, великий голлівудський класицизм і цінуючи Бернарда Бордері (Анжеліка) більше, ніж нову хвилю. Його дебютний фільм під впливом Гонконгу, трилер Crying Freeman, уже був багатий на каботинових голубів та повільні бої. Пакт Вовка розширює цю цитатну жилку, функціонуючи повністю, змішуючи різнорідні впливи. У завиючій пачці запозичень згорнулися всі їхні відбивні: останній із могікан та Баррі Ліндон, китайський фільм про шаблю (Тигрова лють) і гонча Баскервілів, Жаку ле Крокуант і Сонна западина, всі фермери Мілен взагалі зливаються і, зокрема, кліп "Прощальна Трістана", і знову "Матриця", 13-й воїн, Маріо Бава та "Вестерн спагетті".
Історія нескінченного полювання на знаменитого звіра Жеводана на чолі з лицарем Грегуаром де Фронсаком (Самуелем Ле Біханом) фільм нагадує свого синтетичного чудовиська: гібридного, екзотичного, транскультурного, химерного. Всі його частини, ніби взяті з безлічі сторонніх тіл, гармонізуються в новий і парадоксально цілком оригінальний організм. У зв'язку з цим Пакт Вовка є прототипом. Це також те, що робить його інтригуючим, навіть поза питанням його успіху.
Тут надмір (персонажів, інтриг, декорацій, костюмів, ефектів.) Займає місце достатку. Ми проходимо без вирішення проблеми безперервності від сцени суду, рота в курці, до поєдинку кікбоксингу між зонардами третього стану, потім від ідилії ячмінного цукру до фантастичної бризки крові. У порядку передбачуваного неймовірного ми починаємо з історично датованої ситуації (кінець режиму Ансієна), щоб поетапно досягти чистого зображення, есперанто-ілюзіоніста між мангами та відеоіграми.
Обіцянки. У цьому готичному "Лас-Вегасі", де гетерогенність є принципом, не всі актори, здається, грають в одному фільмі, і фото різко змінюється від однієї послідовності до іншої. Через деякий час ми чекаємо всього: а що тоді ще? Клоунський номер, поява довгошерстого єдинорога, співана танцювальна інтермедія з танцювальними танцями? Фільм відкривається послідовними світами, схожими на стільки обіцянок, але одразу ж закриває їх, як довгий трейлер десяти чудових фільмів або пирогів, які ще попереду.
Крістоф Ганс, мабуть, побачив би себе французьким Тімом Бертоном, великим естетом-чаклуном, здатним вдихнути нове життя в старі образи Епіналя. Але поки що йому вдається лише сплесками. Довгий крижаний тунель спливав із травмованої пам’яті маленької дівчинки, яка померла від переляку, імператорської супутниці звіра та його маскируваного приборкувача, що силуетнув на тлі помаранчевих сутінків, обличчя, з’їдені шкіряними шиями, є одним із вражаючих пластичних успіхів фільму. Але Ганс все одно надто дбає про те, що його цікавить лише половина. Коли він змушує себе розповісти історію кохання між лицарем та місцевою дівчиною, навіть секс-історію в публічному будинку, встановленому Маріті та Гілбертом Карпентьє, фільм затягується і заглиблюється. Щоб надто турбуватися про художній напрям та хореографію поєдинків, фільм поступається місцем, особливо за режисурою акторів, дійсно випадково. Якщо пюре з Мусліна ідеально підходить у ролі фальшивого снігу, з іншого боку, Самуель Ле Біхан передає Жану-Клоду Друо в Тьєррі ла Фронд за блискавку харизми та елегантності.
Мінерально-героїчне. Насправді бажання режисера більше на боці самотньої, мінеральної та героїчної людини, поголеного олімпійця Марка Дакаскоса. Коли актор піднімається в повітря, детально вивчає елементи з шаманською увагою, фільм нарешті використовує свій поетичний імпульс. Чому, власне, він не є центром фільму? Чи не є, по суті, виробничим провалом у цьому небажанні побудувати такий суперпрод на плечах персонажа мовчазного індіанця, якого зіграв майже невідомий актор? Якщо це так, сила інновацій фільму, подібно до того, як Ісус Христос жанрового кіно нарешті воскрес, потрапляє так само сухо в пастки загальноприйнятого французького кіно, якого він мав намір уникнути. У теперішньому вигляді Пакт Вовків, незважаючи на свої незаперечні успіхи та бажання всіх вірити у свою ставку, подібно до колосального звіра, що потрапив у свій тортурний корсет, щось стримував: погляд великого звіра запобіг.