Слова жінок (продовження, нескінченні) Le Club de Mediapart

Улюблений
Рекомендуйте
Для попередження
Друкувати

Написала Сигрід Карре-Лекойндр Хедда для актриси та режисера Лени Паугам. Плід довгої і красивої дружби. У 2016 році, ще будучи студенткою консерваторії, Лена Паугам замовила у Сиґрід Карре-Лекойндр текст: адаптацію чи, швидше, задум за мотивами п'єси Чехова Три сестри. Публіка переходила від ніші до серфінгу, це було прекрасне амбулаторне видовище (читати тут). Актриса, вагітна, Лена Паугам взяла на себе одну з ролей. Покинувши консерваторію, вона присвятила себе режисурі та фестивалю Лінкея в Бініку в Бретані, колисці її сім'ї, а потім повільно повернулася до акторської майстерності. Ідея написання Сигрідом тексту для Лени відродилася.

Від Лени до Гедди

Перший проект із заїкання (Лена Пауган стала його жертвою в дитинстві і сказала, що часто відчуває, що вона "заїкається в житті") був відкладений, коли в січні 2017 року російський парламент прийняв закон про декриміналізацію домашнього насильства з благословенням православна церква. Шок для багатьох жінок. Шок для Лени

"Я відчувала особисту необхідність поговорити на цю тему", - згадує вона. Я хотів зайнятися питанням мовчання та самотності жінок, які переживають жах свого супутника і які не знають, як і з ким говорити ”. Лена та Зігрід запам’ятали фразу, яка заінтригувала їх у п’єсі Ларса Норена Деталі що перший був поставлений в 2013 році за допомогою другого: "Нацисти прийдуть і заберуть мене". Вони знайшли моє ім’я. Вони знають, що мене звуть Гедда, Гедда Нуссбаум ".

У 1942 р. Її жінку звинуватив чоловік у вбивстві їх усиновленої дочки, захисники Хедди, навпаки, представили її як жінку-жертву фізичного та психологічного насильства, здійсненого її чоловіком. Тема та назва п'єси були знайдені, залишалося писати вільно, далеко від цих основ. І певним чином, заїкання, яке гальмувало мовлення початкового проекту, збиралося увійти в новий проект. Від Лени до Хедда.

Хедда, наполягає на тому, що Лена Пауган "не є виставою про насильство над жінками". Це історія кохання пари від першої зустрічі до її розпаду та крихкого виправлення, розказана оповідачем, близьким до Хедди, зі словами її та її супутника. Будь-яка пара - це також співвідношення сил. Про це розповідає п’єса, написана Сиґрід Карре Лекойндр для Лени Паугам (п’єса присвячена їй).

Сором'язливий, Хедда бачить на вечірці "блискучого", "надзвичайно гарного" хлопця, який легко розмовляє (він юрист). Він - все, що вона не є. Невмілість Хедди (перекинутий лоток) зближує їх. Вона заїкається, заїкається. Вона вже не дитина, їй 33 роки. Ось вони незабаром разом. "Вона любила його, бо він вчив її знову говорити, бо він зробив її прекрасною", - сказав оповідач. Ванни, які вони приймають разом, стануть їхнім ритуалом. Коли вони переїжджають до їхнього будинку, він вибирає меблі. Вона під його контролем, його чарівність, їй це подобається. Хедда завагітніла, дитина народилася, це одне із слабких місць кімнати, дитина часто відсутня, йому соромно, забудьмо про це.

Хедда процвітає, стає основним продуктом у видавництві, де вона працює. Це початок автономії не подобається владному супутнику. Він примножує домашні диктати, які вона приймає. Одного разу, коли ми відзначаємо видатне видання книги, для якої вона зіграла ключову роль, ми проводимо її на вершину, і її супутник відчуває себе розкутим. Він виходить з квартири, повертається, б’є її. Будуть і інші хіти. Початок його спуску в пекло. Початок страху. Вистава розповідає про падіння Хедди та про те, як вона врешті одужає. Вона також розповідає про загибель адвоката-компаньйона, який вважав себе невразливим.
Ціле мистецтво Лени Поуган, однієї на сцені, полягає в тому, щоб ковзати між історією оповідача, словами Хедди та словами її супутника-мачо. Важкий баланс, який вона добровільно тримає на відстані від усього пафосу, ризикуючи тимчасовими одноманіттями, залишаючи рухи свого обличчя, рук і тіла для спрямування внутрішніх мук пораненої та приниженої жінки, включаючи ката. Слуга допомагає йому, сам того не знаючи і не бажаючи, підняти голову, говорити, не заїкаючись, самоствердитися.

Ебі Морган - англійський драматург (1968 р. Н.), Котра має солідну кар’єру в сценарії сценаріїв для серіалів та телевізійних фільмів і поважну кількість п’єс за плечима. Однак у Франції це залишається невідомим. Пишність це його четверта п'єса, написана в 2000 році, нещодавно перекладена Даніелем Лойзою, а в даний час режисер Дельфіна Салкін.

Усе відбувається далеко від центрів міста у вітальні "резиденції диктатора", пише Ебі Морган у своїй першій дидаскалії. Слово "диктатор" ніколи не вимовить жодна з чотирьох жінок, які перебувають у вітальні, і залишиться там до кінця вистави.

Обмежена камера, коли перебуває за її межами, бурчить: стрілянина, бомбардування, дивні телефонні дзвінки тощо. Ми можемо здогадуватися: оспорюваний режим, здається, живе останніми годинами. Але все це на перший погляд здається не надто турбувати чаювання. Не довго. Ми чекаємо чоловіка Мішелін, який є не ким інакше, як главою держави, дорогий Ооліо, чия дружина кілька разів перевіряє телефон, не маючи можливості зв’язатися з ним. Тож там, у цій затишній вітальні, Мішелін, Женев’єв, її найкраща подруга, покійний чоловік якої написав картину, що висить у вітальні; Кетрін, іноземна фотографка, яка приїхала знімати портрет глави держави, персонажа, який її захоплює; і Гілма, її перекладач, також клептоман, який зберігає предмети у великому пальто, які вона не знімає.

Женев'єв (Лоуренс Рой) і Мішелін (Крістіан Коенді), старі друзі, перебувають на третій горілці чилі, коли завіса піднімається, Гілма (Роксана Ру) молодша не знає цього міцного алкоголю, вона пробує на смак і кашляє. Чоловік-глава держави спізнюється (він завжди буде в кінці вистави), Кетрін (Енн Сі) незабаром стає нетерплячою, вона хотіла б піти, щоб сфотографувати квартали, які щойно піднялися, але її запит агентства не рухатись, більше того, агентство прислало на місці суперника, лють; молода перекладачка перекладає, коли їй це підходить, вона викликає свого хлопця, солдата, який платить режиму, який, мабуть, переживає останні години.

Словом, у цій камері все тріскається. Кімната теж. Нинішній час перевернутий, шматок повертається кілька разів того самого вечора. Ми говоримо про минуле, брешемо ми чи ні, обманюємо зовнішність, розмовляємо самі з собою вголос. Жести та рядки повертаються з невеликими варіаціями, як музична тематика. Це навмисно тривожно. Замість того, щоб захоплюватися цим пітчингом, режисер намагається раціоналізувати ці перевертання, наприклад, перемотуючи жести акторів, як при проектуванні фільму догори ногами. У кіно це смішно, часом поетично (у фільмах Кокто), в театрі - кропітко і смішно. Постановка намагається пояснити божевільну машину, яку встановлює вистава. Але це шоу змушує вас дізнатися більше про творчість Ебі Морган.

Хедда, Театр Бельвіля (Париж), з ср до суботи 21:15, нд 15:00, до кінця березня. Як і 6 лютого в театрі "Maison du" в Ам'єні, 5 березня в Театрі Якобінців в Дінані, 2 квітня в "Agora", національній сцені в Еврі, з 7 по 9 квітня в театрі "Liberté", національній сцені в Тулоні.

Пишність, Театр Сенарт, Національна сцена до 25 січня, Театр 71 дер Малакофф з 28 по 31 січня, MC2 Гренобль з 4 по 8 лютого, Національна вечеря в Монбелярі 20 лютого, Манеж, національний етап Мобежа 3 березня, La Comète Національна сцена Шалон-ан-Шампань 6 березня, Maison de la culture de Bourges 1 і 11 березня, Архіпелаг, Національна сцена Перпіньяна з 24 по 27 березня.

Клуб - це вільний простір для висловлювання передплатників Mediapart. Його зміст не залучає працівників редакції.