«Сорок перший» Григорія Чухраї (1956) - Аналіз та огляд фільму - DVDClassik
(Сорок первий)
Загальний
Рік: 1956 рік
Реалізував: Григорій Чохрай
Збірка: Л. Лисенкова
Фотографія: Сергій Урусевський
Костюми: А. Дандурян
Макіяж: Пан Ройков
Студії виробництва: Мосфільм
Технічний
Тривалість: 88 хв
Формат зображення: 1,37: 1
Колір: Колір
DVD та Blu-ray
DVD зона 2 Потьомкіне 2016
Причіп
Думка редактора
Історія
Російська громадянська війна, кінець дев'яностих: батальйон Червоної армії на місії в пустелі Туркестан бере ворожого лейтенанта, царсько-білої армії, полоненого, і кілька солдат призначені для того, щоб доставити його до Генерального штабу. Серед них - Маріовка, молода снайперка, відома точністю своїх куль, яка вже застрілила 40 "білих" охоронців. Після важкого переправи через пустелю загін зазнав шторму в Аральському морі, який залишився живим лише Маріотку та офіцеру, який знайшов притулок на острові. Там, залишені самі собі, вони полюблять одне одного.
Аналіз та критика
Смерть Сталіна, У березні 1953 р. суттєво змінить характер радянського кінематографа, до того часу керувався жорсткими принципами джаданізму і підпорядковувався офіційній доктрині режиму. У подвійній динаміці водночас мистецької (через двадцять років після першого з'їзду письменників - того самого, який встановив орієнтири "соціалістичного реалізму", який склеротично продукував роками) - в 1954 році відбувся другий з'їзд, щоб пом'якшити контури) та політичний (у лютому 1956 р. Хрущов збирався ініціювати те, що зараз відомо, як називається "відлига" (1) ), ідеологічна течія відкритості затвердиться: відтепер засоби вираження будуть вільнішими, теми більш різноманітними, за умови, звичайно, що зміст оцінюється морально та соціально прийнятно. Відтепер виробництво значно збільшиться (від простого до потрійного між 1954 і 1960 рр.) І, таким чином, сприятиме появі нового покоління режисерів і сценаристів, здатних тематично та формально оновити саму природу кіно. Радянська: серед них, Григорій Чохрай займає зовсім особливе місце.
Народився в 1921 році, Чохрай провів Другу світову війну на фронті, де виявив величезну хоробрість, і лише в кінці цього, у 25 років, вступив до кіношколи (в даному випадку престижного ВГІК). Після років, проведених в Україні, де він навчився професії в студіях Довженка, він закінчив ВДІК в 1952 році і був покликаний до Москви для прийому на роботу в кіностудії "Мосфільму", зокрема через Марка Донського. Дуже швидко він розпочав режисуру свого першого повнометражного фільму, Сорок перший.
Новий тезка Бориса Лавренєва був написаний в 1924 році, а перша адаптація відбулася в 1927 році під камерою Якова Протазанова (режисера "Аеліти"). Приблизно через тридцять років потреба в повній повазі духу революції була, мабуть, менш необхідною, і якщо фільм Чухраї слідує сюжету оригінальної історії так само точно, як і фільм Протазанова, він звільняє, якщо не його свободу (це будь великим словом), у будь-якому випадку його відкритість. На ідеологічні схематизми (хоробрі червоні, що стоять перед царською шкідником), і на непомильних героїв, яких радянське кіно ще не так давно прославляло, фільм Чухраї відповідає описом більш складних персонажів, що знаходяться в полоні сум'яття чи сумніву. Роблячи це, він відкриває свій фільм до тієї форми романтизму чи делікатності, яка в значній мірі відсутня в радянському кіно кінця 1940-х чи початку 1950-х рр. Навіть більше, і більш-менш свідомо, навіть прийде - O святотатство - поставити під сумнів однобічність комуністичної ідеологічної прихильності (2) .
[НАСТУПНІ ПАРАГРАФИ РОЗКРІТАЮТЬ РІШЕННІ ЕЛЕМЕНТИ ПАРЦЕЛІ]
Коротко, новела Лавренєва або фільм Протазанова розповідали про молоду дівчину, переможену Революцією, відволікану обставинами, яка врешті знаходить болючу мужність поставити потенційне особисте щастя за імперативи колективної справи. Повідомлення було досить програмним: людина могла дозволити своїм почуттям говорити за умови, що, коли прийде час, вона зможе поставити їх на другий план, якщо загальне благо вимагатиме цього. Більше того, в цьому звіті висловлюється припущення, що виконання великого колективного проекту узаконило легітимацію застосування насильства щодо тих, хто може йому перешкодити - ідея, яка, враховуючи міру політики сталінських репресій, сьогодні, очевидно, має важкі труднощі. час.
В історії Лавренєва був неминучий вимір, підсумований як початковими, так і закриваючими знімками (образ хвилі, що розмивається на пляжі, є особливо символічним), а також ідеєю, що лежить в основі її назви: від зовнішнього вигляду позначена як "сорок -перше ", лейтенанта певним чином засудили до збиття однією з куль Маріотки. Але там, де це брало участь у комуністичній ідеології, у певному порядку речей, проти яких було марно боротися, цей висновок звучить для Шухраї як смертельний результат, болюча кінцева точка трагедії. Підсумовуючи: Сорок перший, до тих пір була ідеологічною казкою, Чухрай робить це неможливою історією кохання. Історія однакова, саме її стиль і лише стиль змінює її природу.
[КІНЕЦЬ ОТКРИТТЬ]
Бо якщо фільм Чухраї очевидно політичний, він не є ідеологічним: не враховується революційний обов'язок, це молодь Маріутки - а через неї і вся радянська молодь - перспективи, які він втілює, і конфлікти, яким він підпорядковується . Завдання, замість того, щоб розпалити революційне полум’я 30-річної історії, полягало в тому, щоб охопити більш загальну істину - про молодь, розірвану між їх спрагою безпосередності та бажанням писати свою історію.
Насправді романтичний і гарячковий характер Росії Сорок перший, повністю вписана у свою форму. Тут можна для зручності демонстрації схематично викласти твердження (багато в чому сумнівне), яке б сказало, що якби радянський кінематограф першої половини XX століття був по суті політичним (що не заважало йому бути посипаним естетичним фулгурацій), що у другій половині - Тарковського чи Сокурова - буде насамперед формальним (що не заважатиме йому заселятись політичними міркуваннями), і, певним чином, 1950-ті слугують нахилом. З цієї точки зору, Чохрай, разом із іншими його старшим Михайлом Калатозовим, слід розглядати як одного з головних архітекторів цього переходу, а також присутність у кредитах Сорок перший Сергія Урусевського - одна з тих підказок, які не обманюють.
Представлений у конкурсі на Каннському кінофестивалі 1957 року, Сорок перший виграв Спеціальний приз. Кілька десятиліть пізніше, і хоча назва загалом забута, настав час заново відкрити цей чудовий фільм, який несе в собі насіння наступного фільму Грегорі Чухрай, широко розгляданого як його шедевр, Балада про солдата (1959).
(1) Під назвою, до речі, роман Іллі Еренбурга, опублікований у 1954 році.
(2) Чокрай, схоже, почав знімати послідовності, які не фігурували у сценарії, поданому комітетам з цензури. Він був засуджений, тому ці послідовності ніколи не були включені до монтажу фільму. Однак анекдот показує, які свободи режисер був готовий прийняти з режимом, накладеним з його першого фільму.