Стиль під впливом - Surfers Journal
Серія фотографій Арно Местелана, що займається серфінгом на одному плавнику в Індонезії./фотографії Дж. Пеннінк
Розмова про стиль в серфінгу відкриває «Пандорину скриньку». Як тіло відбиває свої естетичні та функціональні жести природною стихією, яка рухає його, - це все питання серфінгу, а з цього і настільних видів спорту, стиль яких часто визначає їх відмінність від інших видів спорту. Цей стиль римується з ковзанням завдяки тому, що це було б як стирання жесту в його здатності правильно охоплювати елемент та його рух.
Спостерігати за Геррі Лопесом, Томом Керреном, Джоелем Паркінсоном, Енді Айронзом чи Джоном Джоном Флоренсом та Стефані Гілмор (якщо назвати декілька) - це зберегти естетичні емоції, що пробуджуються, а не виконану технічну майстерність. Або по-іншому: якщо ми засліплені
Келлі Слейтер, ми піддаємося Джону Джону Флоренсу, другий, який пропонує хіт на Backdoor/Pipeline, рідну легкість жестів, яка подвоює свою естетичність невидимістю. Висота напису в пейзажі полягає в тому, щоб злитися з ним або просто бути нотою, яка підкреслює його красу.
Але до цього питання, зрештою суб'єктивне, що визначає стиль, додається ще одне настільки ж цікаве: що створює стиль (навіть поза будь-якими естетичними критеріями)? Перш за все, відповідь така: обмеження, тіло, яке ти маєш, і дошка, якою ти займаєшся (також хвилею, якою ти регулярно займаєшся серфінгом). І як такий, досить просвітницьким є той факт, що те, що зробило стиль серфінгу в різні часи своєї історії (і що сьогодні деякі серфінги люблять характеризувати, але свідомо), пов’язане, перш за все, з технічною еволюцією, емпіричною та непевною, дощок і прибою, який вони дозволяють, стилю, який вони підкладають.
До кінця 60-х короткий борт не повністю змінив ситуацію завдяки більш винахідливій маневреності на хвилі (Уейн Лінч), серфінг складався з панелі акробатики на борту, починаючи від блешні (зверху) або груші і закінчуючи даремно, під час їзди на носі та інших звисань, забезпечуючи більшу швидкість закрутки, щоб пройти ділянку, завдяки зменшенню задньої частини Проведення катання на носі - це не пошук доблесті, а швидше швидкість, навіть якщо її важко підтримувати і, отже, доказ таланту, і це до кінця 70-х, коли одноплавник, плоский і широкий спереду, сприяв імпульсу даного цією позицією. Його повернення до гри в невеликі пози на дошці сьогодні, бажаючи вирівняти дезінфікований конкурентний прибій, є досить крутим, як позначка стилю. Але завжди добре бачити, звідки це береться.
У той же час, додавання зубчастого та гнучкого склопластикового плавника на лонгборді 60-х років стерло технічний принцип душі дуги, оскільки ця нова форма плавців зробила дошку більш чутливою під дією задньої опори. Відтоді до повороту ми почали розрізняти опору обох ніг, техніка, яка починалася з повороту на опускання коліна, згинання задньої ноги, призначене для виконання ролі плавника. Потім, в момент цього згинання та реакції, яку він отримав від дошки, ми поступово почали розвивати шарнір тіла (а згодом, точніше плечей), точно підтримуючи гру двох ніг. Тоді господарем цього стилю повороту був Нат Янг (з якого Джоель Тюдор витягнув усю квінтесенцію свого стилю лонгбордів), зокрема його перемога на чемпіонаті світу 1966 року, провіщаючи прихід короткого борту.
З короткою дошкою (однією з головних героїв якої був Нат Янг), оскільки дошка була вкорочена для більшої маневреності, постало питання про швидкість, обробку. Перевагою лонгборда з цієї точки зору була його інерційна швидкість, особливо для проходження ділянок невеликими хвилями. Чим менше дошка рухається повільніше сама по собі, тому їздити їй залишається за маневром, розміщувати саме так, щоб вона рухалася в кращому випадку зі швидкістю хвилі. І раптом формувач також обробляє фігури для досягнення цього результату. Емпіризм короткої дошки 70-х, проходячи через усілякі форми, був у цьому відношенні безцінною лабораторією стилів. Стільки ж стилів, скільки було серферів, що займаються серфінгом свого типу дошки, що робило їх абсолютно впізнаваними. Ніщо не було схоже між Джеффом Хакменом під час підтримки на заході сонця та Джері Лопесом під час просування в трубопроводі, або навіть трохи пізніше між Кнопками або Ларрі Бертлеманн, перетворюючи їх виріз на гейзер з короткими зібраними дошками і Террі Фіцджеральд, який ніколи перестаючи тягнути потужність секції, що крутиться на повній швидкості напівпістолетними голками.
З одним плавником це хвиля, яка надає дошці швидкості. Весь тонкощі серфінгу з одним плавником (і це також робить його стилем) - це траєкторія (лінія обрізки), яку потрібно тримати, правильне розміщення, щоб завжди підтримувати швидкість хвилі. Також ті, хто зумів у 70-х роках радикалізувати свої маневри, відійти від скручування, не втрачаючи хвилі, виявив справжню технічну майстерність, яку сьогодні стало невпізнанною через банальність цього радикалізму, до того ж сам багато в чому сприяв приходу рушій.
Дійсно, під час наступної еволюції короткого борту двояйцевий плавник забезпечив більшу маневреність, зберігаючи обробку, але ціною певної нестабільності притискної сили. Під час цього рушій (цей третій плавник, який Саймон Андерсон застосував до здвоєного плавника саме для більшої стійкості, враховуючи його великі розміри), дозволив підтримувати швидкість дошки завдяки розміщенню двох бічних плавників, а також посилити точку повороту маневрів завдяки центральному плавнику. Все в одному, з безпрецедентною маневреністю та прискоренням, звідси і його успіх.
Але з рушієм серфінг змінив свій стиль. Швидкість дошки більше не досягалася шляхом її розміщення у хвилі (з усіма особливими жестами, які серфер міг би для цього активувати), але тепер це давалось все більшою технічною та стандартизованою підтримкою серфера на дошці, перетворюючи його в силу проекції, здатну здійснювати будь-яку траєкторію (радикальну, трубчасту, повітряну). Більше не прибійний прибій, а прискорений прибій, що робить маневреність все більш радикальною грою в рикошети, сьогоднішній прибій.
Раптом експерт-спостерігач за усім цим Дерек Хайнд (профі-серфер у топ-16 у 1980 р., Чемпіон невимушеного життя, журналіст, перейшов до безплавника і, безумовно, головний герой без дрейфу з виставленим стилем) міг сказати, що фініш рушія вбив стилі, стандартизуючи серфінг за допомогою звільненої та успішної техніки опор і пози яких більше не характеризуються. Точно проаналізований, але, безсумнівно, трохи перебільшений, конкурентний серфінг все ще встигає позначити стилі, наприклад Джон Джон Флоренс і його руки часто прилипають до тіла ... (не найтехнічніший у скороченні, але його стиль не менш ефективний для нього).
Крім того, те, що можна було втратити як стиль з рушієм, тим не менше компенсувалося креативністю траєкторій хвилі. Оскільки притискна сила серфера рухає імпульс дошки в поворотах, серфер стає більш вільним для руху разом з хвилею. Тож тепер ті, хто літає, хто вирізає, хто робить і те, і інше ... все це виходить в хореографічному балеті для серфінгу, багатому та приємному для перегляду. Але саме в трубці плавність перезапуску притискної сили була найбільш ефективною і надзвичайною.
До трубки було особливо занурення голови (замочування голови), так звана шапка, серфер більш-менш позиціонувався під час катання на носі, просто в кишені локона, а губи його шампуніли. Освіжаючий і радісний захват від гарного розміщення. Для цього, природно, серфер, який прагнув наблизити голову до сплеску, нахилив її, викликаючи зігнуте положення тіла, але з квадратними стегнами, бюстом, упакованим зверху, рукою зі стрілою і, отже, кривою головою. Це положення тривалий час зберігалося у трубки з короткою дошкою 1970-х років, з міцною передньою опорою, яка прямо і швидко крутилася в стовбурі, але з недоліком корпусу, зігнутого в ширину і швидко зачепленого за звисом, коли сплеск зібрався над ним. Падіння на виході з трубки, де отвір звужується ...
З підрулювачем, а потім завдяки роботі коромисла, що робить дошку більш жвавою (епоха нової школи 1990-х), положення в трубі змінилося, зігнувши тіло, але сідниці на литках, бюст прямо, руки стиснуті та голова високо піднятий (Curren) ... очевидно, більш ефективний як з точки зору гнучкості опор, кута зору, так і балансу, який слід підтримувати при падінні хвилі, що падає, з раптовими коливальними траєкторіями глибше всередину удару (Слейтер, Айронс, Флорес, Флоренція…). І завдяки такій репозиції тіла ми побачили, як стилі (ззаду, ззаду) виділяються в трубці, кожен з яких виходить з еластичності свого тіла та легкості грати з кінетичною енергією стрибків напруги (подвоєний з рокер), що дозволяє добре сидіти.
Сьогодні, як і в багатьох видах спорту, техніка серфінгу в основному досягнута, і тому її очищення, що сформувало стилі її еволюції, вже не має великого впливу. І навпаки, репертуар серфінгу значно зріс, і хороший технічний серфер має багато задоволення, щоб створити свій стиль. Це те, що ви бачите у вільному серфінгу, з бажанням і задоволенням серфінгу на абсолютно різних стилях дошки.
Однак залишається фундаментальне значення стилю: той, який ми маємо (незалежно від рівня), - це той, який ми взяли під час його навчання, з написанням, характерним для його тіла, його відчуттів, навіть якщо згодом, техніка моделює його, виправляє несправності для більшої ефективності. Але це повинно змусити тіло говорити, а не подавати його, і тоді у стилю ще попереду світле майбутнє, враховуючи тілесну множинність, яка характеризує людей, серферів та серферів ... —GS