Створення музики цифровим способом
Звіти про курси та конференції
Записи індексу
Тематичний покажчик:
Повний текст
Філіп Ле Герн
1 Я намагався вивчити зв'язки між музикою та цифровими технологіями, розміщуючи їх на тлі теорій сучасності.
2 Це змусило мене висловити занепокоєння, які стосувались цінностей, умовності, етики, політики. Йдеться про розуміння того, наскільки цифрове середовище перевизначає наше бачення світу, наше уявлення про мистецтво, наше відчуття часу і простору чи реальності, і навіть нашу ідентичність та наші афекти.
4 Друге питання стосується того, що ми маємо на увазі під "цифровим", яке може стосуватися як концепції онтологічного типу (суть цифрового), так і прагматичного підходу (цифрового в контексті). Таким чином, зазвичай розрізняють два типи цифрові реалії, залежно від того, пов’язані вони з мережевими пристроями (Інтернет) або конкретними об’єктами (наприклад, семплер): тим не менш, Інтернет - це також те, що дає можливість завантажувати музичне програмне забезпечення, отримувати доступ до навчальних посібників або веб-сайтів з рекомендаціями або покупкою інструментів, і навіть онлайнові служби зберігання музичних даних. Що стосується музичної діяльності, межа між Інтернетом та інструментами є менш очевидною, ніж здається. Подібним чином можна задатися питанням, що таке «цифровий музикант»: чи це той, хто використовує цифрові інструменти (наприклад, класично підготовлений піаніст, який грає на цифровому фортепіано), чи той, хто використовує цифрові інструменти? Специфічно для цифрових технологій ?
По-третє, демократизація є одним з основних - і найчастіше згадуваних - аспектів цифрового переходу. Але саме поняття "демократизація" є складною і протеїстичною ідеєю. Як би там не було, цифровий ефект, на мою думку, змушує нас переосмислити роздвоєність мистецтва та популярної культури, і, деконструюючи наше почуття ієрархій або роблячи видимими їх основні принципи, мало сумнівів, що він допоміг нам звільнитися від такий монотеїзм, що поневолив нашу концепцію мистецтва: Річард Шустерман, який присвятив цьому питанню важливу роботу і взяв за приклад реп, підкреслив, наскільки рішуче наша концепція мистецтва протиставляла інновації, експерименти та автентичність, з одного боку, стандартизація, стереотипність та хибність з іншого. Однак мистецтво семплера або вертушки змусило нас усвідомити, наскільки естетика недоторканного твору і задуманого як органічна одиниця вже не може протистояти насолоді деконструктивного мистецтва.
Процитувати цю статтю
Паперова довідка
Філіп Ле Герн, “Створення музики цифровим способом. Критичний аналіз сучасного звуку ", Щорічник EHESS, | 2013, 576-578.