Священні відьми злий критик
Геніальний експериментатор і досвідчений технік Роберт Земекіс - один із найбільших архітекторів поп-культури наприкінці 20 століття. А на папері режисер ідеально підходив для режисури нової екранізації «Священних відьом» - роману Роальда Даля, який вже вивів на екран блискучий Ніколас Рог. Розчарування, викликане його останнім фільмом, стає ще сильнішим.
ВІДЧИТИ БУДЬ ЛАСКА
На даний момент дуже розумний, хто зрозуміє, що мотивацією художника було вступити в такі клопоти, стиль загару Земекіса здається тут стриманим, стриманим. Тому що саме режисура режисера є жертвою поганого заклинання більше, ніж персонажі. Піонер цифрової камери, ніколи його стиль не може розкрити його масштаб, і ми починаємо шкодувати про пластикові сплески Смішне Різдво від Скруджа, або епічні балети, або епічні змагання Легенда про Беовульфа.
І якщо ми все-таки виявимо кілька маленьких шматочків хоробрості, їхня фантазія завжди надто коротка, занадто мудра. І на відміну від відьом з титулу, нам дуже мало їсти, як тільки проходить сцена перетворення птиці, то тривожний образ обличчя з хижою усмішкою, який через десять хвилин виводить глядача з-під жаху.
Коли казка фокусується на трьох мишах, які вирішили зірвати план чарівних демонів, виріз стає трохи легшим., деякі ситуації використовують володіє великою творчістю автора, але найчастіше ансамбль залишається полохливою розвагою. Ознака порожнечі компанії, єдина послідовність, яка повністю використовує графічний та динамічний потенціал цифрової анімації, відбувається в останні хвилини фільму, як частування, подане глядачеві, тоді як усі загрози сценарію вже закриті.
Енн Хетеуей у режимі Круелла
WITCH LORRAINE
Ще більше дратує те, що саме в тих сферах, де режисер найчастіше зачаровував, навіть вражав нас, він виявляється неефективним. Цифровий макіяж часто виглядає грубо, ніби священні відьми не могли б отримати вигоду з обробки, гідної цього імені. Спостереження, яке ще більше засмучує, ніж попередня адаптація, Відьми де Рог, скориставшись ноу-хау Джима Хенсона, геніального майстра, який надав роботі органічну обробку, що налякала на жах ціле покоління дітей.
Тому неможливо по-справжньому зосередитись на цьому жорстоко нешкідливому виробництві. Ми згадаємо лише виступ Енн Хетеуей, єдина, хто справді насолоджується її партитурою, яка кипить від захоплення і надмірності, коли постпродукція не задушує її під потоком громіздких ефектів. Читачі Роальда Даля також оцінять, що кадри поважають гіркий висновок оригінального тексту, але це мізерне задоволення після ста хвилин фальсифікованої фантазії.