ТАЛІЯ АБО перш за все насолода роботою Онлайн маркер
ТАЛІЯ АБО: Перш за все задоволення від роботи
Перш за все задоволення від роботи
Зграя диких червоних кучерів, яку вона також покаже у Клостернойбурзі як Фрау Флут - тобто, так би мовити, фірмову привабливу Талію Ор, яка представляється вперше, принаймні поблизу Відня. Подорожуючи закордоном, озброєна «п’ятьма-шістьма мовами», як вона сама каже, народжена в Єрусалимі жила в Німеччині з юності. У Клостернойбурзі вона виконує свою вимогу до своєї роботи, щоб "насолоджуватися своєю роботою", а також своє бажання, щоб сцена не була занадто звичайною ...
Від Ренате Вагнер
Пані, або цього літа ви будете співати пані Флут у “Lustige Frau von Windsor” у Клостернойбурзі. Ви живете в Мюнхені, де роками співали в Державній опері та на театрі Gärtnerplatztheater. Як це так, що ти ніколи не опинявся у Відні?
Як не дивно, але не вийшло. На самому початку, коли ти все ще співаєш всюди, я це робив у Фольксопері, але з цього нічого не вийшло. На жаль, я не мав можливості адекватно представитись у Державній опері - але, можливо, це відбудеться? Тепер мій агент Саманта Фарбер знала, що Клостернойбург шукає пані Флут, і відправила мене на прослуховування до художнього керівника Гаршалла - і тому я отримав цю роль у найбільш нормальний спосіб у світі.
У вашому репертуарі була фрау Флут?
Я часто співав Анну Рейх у театрі Gärtnerplatztheater, тому знав її, так би мовити, з секонд-хенду. Але я вчусь дуже швидко, за фортепіано, піаніст і мій вчитель співу. Для того, щоб використовувати порожній час під час подорожі, я люблю вставляти записи в вуха: я почув два дуже різних погляди від пані Флут, з одного боку Едіт Матіс, яка сформулювала це дуже точно, а з іншого боку Джуліани Бенс, яка дуже м’яко і елегантно розуміла роль. Ви ніколи не можете «наслідувати» когось іншого самі, вам потрібно знайти власну інтерпретацію, відфільтрувати фігуру через власну особистість, але, звичайно, ви отримуєте пропозиції. І оскільки я бачу себе ліричним сопрано з колоратурою, це для мене дуже приємна роль - тим більше, що музика Отто Ніколая просто прекрасна.
А як ти знаходиш Клостернойбург?
Ми репетирували вже деякий час, але звичайно в основному в Бабенбергер-Галле, де можна лише сподіватися на гарну погоду та виступи просто неба, тим більше, що дизайн сцени надворі дуже гарний. Працювати з режисером Енді Холлваксом дуже смішно, у нього дуже точні ідеї, коли він так обмітається, і я думаю, що ми поставимо на сцену багато шлепків, мені це дуже подобається.
Пані Місіс, або у вашому резюме написано: “Народився в Єрусалимі”. Дивується, як їм приходить в голову ідея стати оперною співачкою в Ізраїлі.
Для мене Ізраїль дуже важливий, але я майже все життя проживаю в Німеччині. Мені було чотири роки, коли батьки поїхали зі мною та сестрою до Аахена. Мій батько викладав у тамтешній синагозі, мама, яка є співачкою, співала в хорі міського театру. Перебування насправді було призначене лише на короткий час - і ми залишились. Вдома ми завжди музикували, через роботу матері ми були знайомі зі сценою змалку. Ми з Неттою були на сцені в Аахені з дитинства, ми були справжніми маленькими ботаніками, завжди в голові просто музика. Мені було дуже весело співати, і незабаром я дізнався, що маю талант до цього. І от, нас спочатку навчала наша мати, ми обоє стали співаками - і у вересні минулого року на прем’єрі «Фледермаус» у Зальцбурзькому державному театрі ми обоє чергувались як Розалінда, що було справді весело. В іншому випадку ми зустрічаємось лише приватно; художньо це була єдина зустріч у нашому дорослому житті.
Ви навчались у Гамбурзі, але потім Мюнхен став центром вашого життя та творчості?
Так, я все ще живу там, але я розірвав свій контракт із театром Gärtnerplatztheater, оскільки є багато пропозицій, які ви не можете прийняти, якщо застрягнете в одному місці. Я співав в обох будинках Мюнхена одночасно, і це було не так просто, коли я був там, оскільки напруга та тиск конкуренції між установами часом були дуже високими. Після навчання і перших виступів у Гамбурзі, де мені навіть дозволили співати Папагену в Державній опері, я багато співав, як ви це робите як молода співачка, і в театрі Gärtnerplatzthehe сказали мені: «Яка ганьба, ми б хотіли, щоб ти зайнято, але ваша позиція щойно зайнята! »Тож я подав заявку в Баварську державну оперу і був прийнятий до Молодого ансамблю. Через кілька тижнів зателефонував телефон, колега з театру Gärtnerplatztheater не прийняв би роботу, чи хотів би я приїхати. Це було можливо лише за гостьовими контрактами, я співав в обох будинках, і можу сказати, що в перші дні мене двічі кидали виклики.
Але на Gärtnerplatz були великі ролі?
Так, і це був шанс, який мені справді сподобався, коли я був учасником ансамблю протягом п’яти років: головним чином, щоб співати Моцарта - тобто Паміну - та Белканто - Розіні Россіні та Адіну Доніцетті - плюс п'єси опер, таких як Анна Рейх та Оперета, як Валенсьєн. І в останні роки я приймав міжнародні заручини, хоча, звичайно, зрозуміло, що в маленьких будинках це великі ролі, а у великих менші. У "Ла Скала" я співав голос сокола з величезною маскою на голові в новому "Frau ohne Schatten" під керівництвом Клауса Гута. У Римі це була Воглінда за часів Кирила Петренка, в Турині - Марцеллін.
Але Вагнер не планує на майбутнє?
Я думаю, що мій голос ширший, ніж думають багато людей - я міг не лише співати Софі чи Сюзану, але також Октавіана та Херубіна, глибина там, я також співав Россіні-Розіну у мецо-версії. Тим не менше, у мене також є "колоратура", і якщо Моцарт також найкращий для мого голосу, і я прагну багатьох його ролей, я все ще мрію про Мелісанду, наприклад. Але я також співав дівчину-квітку у "Парсіфалі" у Валенсії під керівництвом Маазеля, а згодом і в Турині: поки це не буде занадто драматично, це буде працювати. Поки що Верді виконував лише невеликі ролі, які я дуже поважаю, але я думаю, що ще є багато, оскільки голос розвивається.
Ви також були присутніми на фестивалі в Брегенці у фільмі "Пасажир" Мечислава Вайнберга. Не соромтеся брати участь у незвичайному?
Так, дуже. У 2009 році я була жрицею «Аїди» на фестивалі в Брегенці під час вистави на озері, і Девід Паутні підписав мене на «Пасажира» на наступний рік, а також на «Портрет» Вайнберга. Мені також дозволено співати пісні Вайнберга на концерті, що мені особливо сподобалось - співати пісні - це перше, чому нас навчила наша мати, і це відіграє дуже велику роль у моєму житті.
Ви також пропонуєте на своєму веб-сайті надзвичайно великий репертуар концертних ролей - від Баха до Бернштейна, від Генделя до Малера, від Моцарта та Гайдна до Равеля та Дебюссі. Як же так?
Також тому, що це приносить мені особливе задоволення, і що ти часто отримуєш тут можливості та їдеш у найцікавіші місця. Мені було дуже приємно мати можливість поїхати у велике турне по Ізраїлю з кантатами Баха під керівництвом Зубіна Мехти, бо, хоча я виїхав з країни у віці чотирьох років, я щороку їзджу туди до родичів, також провів там навчальний рік і почуваюся добре Дуже близько до Ізраїлю.
Коли ви думаєте про своє майбутнє, де б ви хотіли бачити себе через кілька років?
Боюсь, що не належу до тих співаків, які мріють про будь-які цілі певними ролями, я просто хочу бути у хороших постановках з хорошими людьми і отримувати задоволення від своєї роботи. Приємно було співати в «Ла Скала», але справа не в тому, щоб бути у кожному великому оперному театрі. Часто найкрасивіші речі виникають спонтанно і несподівано - я приєдналася до Деспіни у "Cosi fan tutte" в Токіо у постановці Даміано Мічілетто, після того, як зіграла роль у Гамбурзі в прекрасній, але дещо більш традиційній постановці Марко Артуро Мареллі співали. У Мікелотто все це гралося в кемпінгу під назвою "Альфонсо", і я доглядав за ковбасою як "Барріста". Я люблю брати участь у таких постановках, якщо вони не суперечать музиці.
Якщо життя молодої співачки-фрілансера не дуже складне, не слід було залишатися на колінах ансамблю?
Це, звичайно, питання, і, мабуть, лише згодом ви знаєте, що було б правильно. Наприклад, я мав великий успіх із Марзеллін поруч із Рікардою Мербет у “Фіделіо” в Турині, ми говоримо про нове зобов’язання, але я помічаю, що планування стає все більш і більш короткотерміновим, часто він довго висить у повітрі. Крім того, завдяки «операції схуднення» Дебори Фойгт почалося це нещадне переосмислення того, що як співачка ти повинна бути стрункою як модель і красивою як кінозірка. І якщо, як я - хоч і стрункий і невимушений, ви відхиляєтесь від ідеалу краси, навіть якщо це просто з кучерявим рудим волоссям, то ви не зовсім вписуєтеся в схему. Однак я не можу і не хочу нахилятися, тому що думаю, що на сцені, зокрема, це залежить лише від особистості особистості - через мене персонаж та його музика досягають кишечника, голови і, в кращому випадку, серця аудиторії, і для цього вони хочуть Я не вдаю Тим паче, що я побудований таким чином, що мене найбільше цікавлять речі, що відхиляються від схеми - чим складніше, тим краще. Навіть якщо вам не обов’язково полегшити своє життя через невідповідність.