Захисна маска: єдине, що об’єднує всіх нас
Маска для рота і носа перетворилася на цінний предмет для захисту себе та інших. Фотограф Томас Кірок представляє своїх власників.
В даний час це необхідний аксесуар. Аксесуар, який є моднішим за будь-який непосидючий спінер - навіть якщо тенденція була нав'язана нам вірусом. У всіх німецьких федеральних землях вимога про маску застосовується в різному ступені. Нещодавно федеральний уряд відправив найбільший у світі вантажний літак для перевезення першого вантажу із загальної кількості 25 мільйонів захисних масок з Китаю до Німеччини. Здається, маска залишиться з нами надовго.
Вони доступні у різноманітному дизайні, з різнокольоровими візерунками та різними тканинами. Веб-сайти розміщують відеоуроки про те, як їх зробити самостійно. Дизайнери розширюють свій асортимент, друкують свої логотипи та додають до них стрази. У парку зараз люди намагаються продавати власноруч виготовлені маски замість пива. Захист рота і носа став символом пандемії корони - події, яка досі є унікальною для світового населення. У книгах історії майбутнього, окрім розв’язання ситуації, буде показана людина з маскою для обличчя. І підпис міститиме щось на кшталт "У 2020 році маска для обличчя була обов’язковим аксесуаром для виходу з дому в деяких країнах".
На даний момент від нас вимагають соціальної ізоляції таким чином. Нам слід уникати контактів поза власним домогосподарством, і якщо це не спрацьовує, то нам потрібні так звані поважні причини. Наприклад, кожен, хто сідає у громадський транспорт Берліна або заходить у супермаркет, змушений надягати маску. Якщо у вас його немає, вас не пускають. Вишивальники більше не стоять перед клубами, як раніше, але сьогодні вони вирішують, чи можна вам потрапити в Aldi, dm and Co.
Тому захист рота та носа також є ознакою ізоляції. Доводиться ховатися за шматок тканини. На вулиці вже неможливо посміхнутися комусь. Початок спонтанної розмови з незнайомцем отримує гіркий присмак. Але як не парадоксально, проте захист - це також знак солідарності. Ми не просто носимо його, щоб захистити себе. Ми також носимо його, щоб проявляти увагу до інших і не заражати їх. Щоб ми могли захистити від вірусу людей похилого віку, хворих та людей із слабшою імунною системою.
Амбівалентність маски
Томас Кієрок хотів зобразити цю амбівалентну символіку. Для свого проекту «Один» берлінський фотограф зобразив людей із масками для обличчя та зробив по дві фотографії: один раз із закритими очима та один раз із відкритими очима. Перша фотографія повинна означати самоізоляцію та себе, необхідність зосередитись на собі та захистити себе. Відкриті очі, навпаки, мають протилежне значення: вони повинні відстоювати солідарність людей один з одним, звертаючись один до одного та надаючи допомогу. Для цього він вийшов на вулиці Берліна і шукав учасників, що спочатку виявилося не так просто. Кірок розпочав свій проект близько Великодня, коли місто Берлін ще не запровадило вимогу до маски. Багато людей все ще носили "топлес". Аеропорт Тегеля був безлюдним, як і залізничні станції. Нарешті він знайшов те, що шукав, на площах та ринках у околицях.
Під час своєї екскурсії Кірок помітив відмінності в поведінці. У Нойкёльне біля Річардплаца люди гуляли близько. Маски бачили рідко, а рекомендована мінімальна відстань ще менше. Він знайшов протилежне на Кольвіцплац у Пренцлауер Берг. Люди з масками на обличчі не надто наближались, принаймні, на шість футів від носа до носа. Що було незвично: люди, до яких він звертався для його фотопроекту, брали участь без вагань. Зазвичай перехожі швидко ставали підозрілими, цього разу це було не так. "Можливо, тому, що маски змушують їх почуватися трохи анонімнішими, захищенішими", - каже Кірек.
Помістившись перед об'єктивом, Кірок не давав жодних подальших вказівок, окрім того, що вони повинні закривати очі. Учасників не гримували та не одягали, маски були власні. Більшість носили їх із-за страху перед вірусом або через те, що вони мали попередню хворобу. Фотограф вважає, що він усвідомив, що навряд чи хтось із учасників посміхався за маскою під час зйомки. «Я переконаний, що більшість людей нейтрально дивилися в камеру. Рот був закритий, але очі подарували б посмішку ». Для Кірока це спочатку навіть дратувало. Люди схильні сміятися, як тільки заглянуть у камеру.
Вік людей на фотографіях Кірока коливається від п’яти до 106 років. Чоловіки, жінки, діти різного походження, з власноручно прикрашеними масками або утримані просто. Але всіх їх об’єднувало одне: турбота про своє здоров’я, здоров’я інших людей і надія, що в якийсь момент їм більше не доведеться носити маску.
Від Японії до США ці мікрокосми гірських порід, моху та дерев пропонують відповіді на інтроспективу.
ФОТОГРАФІЇ ТОМАСА КЕРОКА
У серці Ріоан-джі в Кіото ТАЙНА. Як би довго ви не дивились на цей знаменитий дзен-сад, ви не побачите всіх 15 його скель з жодної точки зору. Єдиний спосіб побачити їх усіх - заглянути всередину.
Створений у 15 столітті, сад - приблизно 30 футів завширшки та 80 футів у довжину - складається з 15 скель неправильної форми різної величини, встановлених у руслі річкових каменів, яке щоранку ретельно вигрібають ченці. Сад з трьох боків огороджений вивітрюваною земляною стіною. На четвертій стороні - широка дерев’яна веранда, де відвідувачі стоять або сидять і дивляться.
Ви не зможете поглинути Рьоан-дзи за десять хвилин ходьби, і це її секрет. Щоб зрозуміти це, вам потрібно зупинитися і посидіти з ним, якщо хочете, годинами. Тоді ви насправді це бачите. Ви бачите, як річкові камені розташовані у вишукано прямих лініях, а потім у брижах кругів навколо скель, дві форми якимось чином плавно зливаються; як засклена стіна, що оточує сад, шорстка і фактурна, як шматок безцінної кераміки; як дизайн саду тонко охоплює вишню, клен, кедр та сосни за стіною; як сам сад виражає та відображає спокійну напругу між небом та каменем, пелюсткою та галькою.
І навіть тоді ви не побачите всіх 15 його порід одночасно. Для того, щоб охопити сад у повному обсязі, ви повинні знайти у своїй свідомості п’ятнадцяту скелю.Ви повинні настільки повно засвоїти сцену, що різниця між садом зовні та садом усередині зникне. Таким чином, сад стає частиною вас - і ви стаєте частиною саду.
Всесвіт моху
Сад дзен - одна з культурних ікон Японії. Хоча немає точного визначення, традиційно ми думаємо про сад Дзен як про запасне, дещо абстрактне розташування скель, гравію та мінімальної зелені, покликане втілити безтурботність та надихнути на роздуми. Ці сади є втіленням філософії та практики дзен-буддизму.
Ще одна улюблена пам’ятка Кіото уособлює пишніші різновиди дзен-саду, ближчі за дизайном та атмосферою до того, що японці називають прогулянковим садом. Це сад при храмі дзен під назвою Сайхо-дзи. У Сайхо-дзи є два сади: рідкісний, схожий на ріоан-цзи каресансуй, або сухий ландшафтний сад на верхньому рівні; і більш обширний сад на нижньому рівні, який включає кедр, сосну, клен та бамбукові дерева, мініатюрні містки, звивисті води та близько 120 різновидів моху.
Коли ви йдете по саду в Сайхо-дзи, ваш темп сповільнюється, серце затихає, розум освіжається. Ти зупиняєшся і дивишся на пляму моху площею чотири дюйми і розумієш, який всесвіт відтінків і фактур він містить. Ви втрачаєте себе, роздумуючи про брижах коричнево-зелено-блакитних відблисків суки, мосту та неба, або про ковзючу дугу поважного кедра, його святість, символізовану солом'яною мотузкою шименави, яку монахи розмістили навколо неї.
Ви вдихаєте глибше, чіткіше концентруйтесь; Ваші почуття різко налаштовуються на хрускіт підошв на вимощеній скелею стежці, землистий аромат сонячного моху, пружний ласк м'якого насипу, шелест вітру, задутого вітерцем, і шуш-шуш-шуш. садовий бамбуковий віник.
Де знайти свого дзен
Будь то в Кіото чи на віртуальній прогулянці 360-градусних дзен-пейзажів міста - мандрування дзен-садом занурює нас у світ безтурботності, краси та витонченості, підносить наші розуми та душі до ніжного місця і нагадує нам, що незалежно від нашої ситуації, де б ми не знаходились, знаходячи час, щоб зупинитися, глибоко дихати і по-справжньому бачити, можна подарувати дорогоцінний і поновлюючий спокій.
Сам дзен, привабливий і цілющий, говорить про щось глибоке всередині нас усіх: про необхідність спокою, споглядання, спокою. На щастя, вам не потрібно їздити до Японії, щоб відчути ці подарунки; садові дизайнери по всьому світу використовували принципи і практики дзен для створення пристосувань на власних батьківщинах. Серед країн з особливо помітними японськими садами - Шотландія, Нова Зеландія, Індія, Канада, Австралія та США.
Пандемія корони за дуже короткий час перетворила аеропорти у всьому світі на втрачені місця. Фотограф Томас Кірок демонструє, як покидає це вигляд у берлінському аеропорту Тегель.
Коронавірус домінував у нас протягом декількох тижнів. Щоб стримати його поширення, суспільне життя було зведено до мінімуму. Магазини та бари закриті, культурні та освітні установи перебувають на обов'язковій перерві, і ваша власна свобода пересування обмежена. Загальнодержавна заборона на контакт продовжує діяти, і контроль знову проводиться на державних кордонах, подорожуючих "без поважних причин" відмовляють.
Вірус SARS-CoV-2 спонукав федеральний уряд видати попередження про подорож у всьому світі. Вона застерігає від "непотрібних, туристичних поїздок за кордон". Що саме мається на увазі під цим, далі не визначається. Справа в тому, що деякі люди не можуть повністю обійтися без поїздки. Будь то догляд за хворими родичами або тому, що вони застрягли за кордоном і нарешті хочуть повернутися додому.
Транспортні вузли, такі як залізничні вокзали та аеропорти, куди тисячі мандрівників щодня виїжджають у звичайні обставини, за часів Корони перетворилися на самотні місця. Доступність аеропортів та авіакомпаній різко обмежена через відсутність попиту. П’ять терміналів в аеропорту Берліна Тегель (TXL) використовувались понад 22 мільйонами людей у 2018 році, чотири з яких зараз повністю закриті. З квітня в аеропорту не було зареєстровано більше 1000 пасажирів жодного дня. Lufthansa скасувала 90 відсотків міжміських рейсів та близько 80 відсотків коротких і середніх рейсів, а дочірнє підприємство Кельн Germanwings довелося припинити діяльність.
З квітня цього року в аеропорту не було зареєстровано більше 1000 пасажирів жодного дня.
Гостей аеропорту можна було перерахувати з одного боку
Порожній аеропорт - незвичне видовище. Фотограф Томас Кірок спробував зафіксувати самотність в аеропорту Тегель своєю камерою на початку квітня. Він описує досвід як сюрреалістичний. "Насправді я поїхав до Тегеля, бо шукав людей для іншого проекту", - каже він. Але там він виявив порожнечу: закриті магазини, машин на стоянках немає, пасажирів навряд чи. "Я все ще можу згадати кожну людину, яку я зустрів", - говорить він. Тож він почав фотографувати і спонтанно реалізував новий фотопроект: TXL Berlin Tegel Airport in Silence.
Аеропорт виглядав чистішим за мою вітальню.
Томас Кірок, фотограф
Аеропорт був такий пустельний, що Кірок часом здригався. Бо там, де немає людей, там менше шуму. У TXL було так тихо, що під час прогулянки Кірок чув свої власні кроки: "Привидний, як знімальний майданчик", - каже фотограф з Берліна, додаючи: "Аеропорт виглядав чистішим за мою вітальню". Зрештою, Кірок був там близько трьох годин настільки приємно занурившись у порожнечу та спокій, що врешті він навіть забув свої людські портрети, заради яких насправді приїхав до Тегеля.
Передчуття початку BER
Своїми фотографіями Kierok дає нам попередній перегляд того, як міг би виглядати аеропорт Тегель у жовтні 2020 року. Оскільки через 13 років після церемонії першого заснування цього року новий Берлінський аеропорт Бранденбург (BER) повинен бути назавжди відкритий. Введення в експлуатацію планується розпочати 31 жовтня з першої посадки на BER.
У цьому відношенні з позитивних наслідків кризи в Короні можна вивести щось позитивне: зменшення кількості пасажирів полегшує введення в експлуатацію нового аеропорту, якщо на початку пік не такий великий, сказав Енгельберт Лютке Дальдруп, керівник аеропортової компанії FBB, Berliner Zeitung.
Через низький рівень заповнюваності в Тегелі - це лише п’ять відсотків - експлуатація в аеропорту може бути навіть повністю призупинена, пише журнал Business Insider. Це, в свою чергу, означало б, що BER відкриється раніше.
Фотограф Томас Кірок працює для журналів, рекламних агентств та компаній. Він зобразив багатьох людей, включаючи таких знаменитостей, як Карл Лагерфельд та Ангела Меркель. У середині життя, в кінці сорока років, він раптом помітив, як швидко змінюється зовнішній вигляд людей, наскільки швидкоплинне життя, як чітко можна прочитати сліди віку на обличчях людей. Кірок вирішив зафіксувати цикл життя, починаючи з дитинства і до старості, в одній книзі, шукав спонсорів та донорів і вирушив у подорож із камерою. Результати його фотодосліджень тепер доступні: книга має просту назву "Сто" і розповідає про "красу кожного віку".
Здається, межа між глядачем і переглянутим була знята
Сотні різних життєвих історій
ВООЗ | ЯК | ЩО
З Томас Кієрок
заголовок "Сто. Краса кожного віку"
видавнича компанія Видавництво «Кнесебек»
Видавничий рік 2019 р
ISBN 978-3-95728-321-4
сторінки 208 сторінок, 100 кольорових недуг.
ціна 30,00 євро
"Книга про старіння" про красу життя
Френк Дітшрайт, rbbKultur