Заморожений, Буратіно, Русалочка та ко ... Чому Дісней завжди поливає воду до кінця
Розповсюдження мачо-бачення суспільства, адаптація до іншої аудиторії: Уолт Дісней мав кілька "вагомих" причин, щоб перекрутити твори, які він адаптував.
Постановки Діснея залишили у більшості з нас чудові спогади про кольорові мультфільми, усіяні привабливими піснями, і вічний кінець, який точно сподобався дітям та дорослим. Але правда в казках, адаптованих потужною американською студією, зовсім інша. Тож, хоча останній вінтаж «Заморожений» є оригінальною казкою, яка серйозно псує образ Чарівного принца, фільмографія Діснея наповнена історіями, певні фрагменти яких були в значній мірі розводнені, щоб зробити їх менш жорстокими та менш жорстокими.
Таким чином Спляча красуня знає безліч жахливих пригод, перш ніж визволитися зі сну. У фільмі Діснея принцесу розбуджує солодкий поцілунок свого виступаючого лицаря. У старшій версії казки принц ґвалтує принцесу уві сні, народжуючи красуню двічі. Своїм порятунком вона зобов'язана лише одному зі своїх дітей, який, смоктавши палець, видаляє осколок, який занурив її у сон. Двоє "закоханих" живуть, однак, щасливими, не знаючи репресій ревнивої свекрухи, яка намагатиметься, безуспішно, з'їсти її разом з дітьми.
То як щодо Пітера Пена? Дружливий зустрічний герой Дж. М. Баррі - не симпатична, грайлива дитина, зображена у фільмі Діснея. Керівник банди дітей-сиріт, він єдиний, хто не може вирости. Результат: він змушує членів своєї громади ніколи не дорослішати. Вирок за непослух суворий, Пітер Пен стратив своїх друзів. Венді також врешті-решт виросте після повернення додому. Розчарований і поранений, Пітер Пен візьме Джейн, дочку Венді, а потім повторить операцію після того, як Джейн теж виросте. Пітер Пен буде робити це знову і знову, формуючи пекельний цикл викрадення дітей.
Пальма підсолоджувача, однак, дістається Буратіно. Симпатична маріонетка, яка мріє стати маленьким хлопчиком, описана Карло Коллоді, автором казки, як "бандит", "розбишака", "пройдисвіт", "ганьба", "галопін" і "трюк-фіф". Його погана поведінка та почуття провини за смерть Геппетто призведуть до того, що його викрадуть, наколоть і розберуть серед інших веселощів. Маленький Буратіно навіть закінчить своє сумне існування, повішене на кінці мотузки його ворогами, Лисицею і Кішкою. "Сильний північний вітер почав дмути і люто вити, і він упав на бідну маріонетку, кидаючи його бурхливо, як биття дзвона, що лунає на всіх мух. І він не мав сили сказати більше. Він закрив свою очі, відкрив рот, дав ногам звіситися, і після останнього спазму він застиг у кінці мотузки ".
Ці казки є лише прикладами, вибраними випадковим чином із довгого списку казок, розпущених Діснеєм, включаючи Білосніжку та сім гномів, Червону Шапочку, Попелюшку, Мулан, Геркулеса, Рапунцель, Русалочку, Покахонтас (який базується на правдива історія) або Аладдін. У файлі, присвяченому "Психології" фільмам Діснея, порівняно з оригінальними творами, психоаналітик Клер Делабаре та письменник П'єр Пежу дуже критично ставляться до художніх свобод американської студії. Два спеціалісти зазначають, наприклад, що мораль Діснеєвої "Русалочки" зводиться до: "Хороші дівчата завжди знаходять чоловіка, погані кастратори будуть покарані і не заберуть його в рай", і що Пітер Пен обмежений "представити дивовижний світ дитинства", де оригінальний роман стосується більш серйозних тем (фінансові труднощі, пов'язані з народженням Венді, відмовою від Пітера Пену тощо).
Окрім дуже розводненого та спрощеного бачення питань, порушених адаптованими ним казками, Уолт Дісней також, на думку деяких авторів, використовував свої фільми для поширення певного бачення суспільства. "Якщо ми хочемо повірити Діснею, у маленьких дівчаток, а потім у молодих дівчат є лише одна мета: знайти чарівного принца, з яким вони познайомились у своїх мріях (.) Дісней пропонує ідеальну розробку жіночого мазохізму і позбавляє дитину можливості свобода ", відзначають Клер Делабаре та П'єр Пежу. Бастієн Мартін, дослідник мистецтв і наук про спілкування, також зазначає захист певного патріархального суспільства, в якому людина є стовпом у деяких творах Діснея, зокрема в Сплячій красуні: "У оригінальній казці не поцілунком проілюструє принца, але згвалтуванням (він подарує принцесі двох дітей, поки вона ще спить). Згодом, божевільний від любові, принц (насправді король) не вагається позбутися своєї законної дружини, щоб жити з тією, якою він зловживав кількома роками раніше. Легше зрозуміти, чому Дісней, захисник доброзичливого авторитету домінуючого чоловіка, так збився з оповіді. оригінал ... "
Проте бельгійський дослідник зазначає еволюцію "моралі Діснея", особливо помітну в останніх адаптаціях студії. "У Рапунцелі, останній адаптації Гримма на сьогоднішній день, героїня перестала бути об'єктом жадібності або принцесою, що переживає нещастя, а сучасною жінкою, яка бажає відкрити світ за межами своєї вежі. Ода свободі самої жінки, якщо Дісней не може не допомогти в кінці фільму переосмислити значення "принца" (злодія) як фігури-рятівника ". Ми не переробляємо себе (повністю).
Казки не для дітей
На думку англійського журналіста та блогера Девіда Барнетта, певна відстань між Діснеєм та оригінальними казками також може бути пояснена аудиторією, для якої ці історії призначені. Дісней - це, звичайно, дитяча справа, тоді як казки, включаючи брати Грімм, особливо використовувані студією, адресовані дорослим. Автор також нагадує, що брати Грімм відмовилися включати "казки для дітей та будинок" на обкладинку своїх книг. Девід Барнетт більше, ніж дитяча адаптація, розглядає творчість Діснея як спотворення творчості оригінальних авторів та розповсюдження помилкового образу суспільства. Діснеїзація казок протягом семидесяти років підступно встановила в наших свідомостях образ простого світу, де симпатичні люди борються з досить потворними лиходіями і стикаються з, здавалося б, непереборними перешкодами у пошуках щасливого життя. Місіс (або, швидше за все, САС) Джусте; світ, де завжди перемагає добро і де немає кращого шлюбу, ніж ті, що побудовані за розміром королівства ", - наполягає він.
По черзі, кілька казок побачили нові адаптації, покликані представити їх у темному світлі, яких вони ніколи не повинні залишати, на думку пуристів. Таким чином, ми відзначаємо випуски "Білосніжки та мисливця" (Крістен Стюарт, Шарліз Терон) та "Малефісента" (Анджеліна Джолі) - двох темних фільмів, заснованих на історіях про Білосніжку та Сплячу красуню. Гензель і Гретель стали мисливцями на відьом у фільмі з поганими відгуками. Ознака того, що часи змінюються для героїв нашого дитинства.