Засновник і скульптор - Глосарій - Публікації Національного інституту історії мистецтв
Засновник і скульптор
Додатки
Повний текст
2 Операція, яка полягає у набиванні піску навколо моделі в рамку.
3 Грубе випробування лиття таке, що воно з’являється при відшаруванні (тобто, коли форма, яка використовується для лиття, видаляється). Незалежно від того, який процес застосовується, бронза тоді видається щетинистою, підключеною до неї мережею металевих стрижнів, що відповідає струменям і отворам, в яких сплав замерз. Лита бронза з необробленої сировини дає змогу оцінити роботу засновника до того, як буде втручатися в її модифікацію.
4 Дерев’яна або металева коробка, в яку формувальник пакує пісок навколо моделі. Бездонні рами можна складати в штабелі.
5 Лицьова частина моделі вбудована в раму, заповнену піском, і утворює западину, в яку буде заливатися метал. Верхня частина форми залишається відкритою; гази виходять без обмежень. Ця верхня грань може не містити жодного малюнка. Цей процес використовується для нехудожнього лиття, головним чином із заліза (наприклад, протипожежні шафи).
6 Коли модель крихка (наприклад, у штукатурці), вона може пошкодитись під час енергійного поводження та осідання піщаної виливки. Виробники бронзових художніх бронз вирішили цю проблему, відливши єдину металеву стійку від початкової моделі, яка називається майстер-моделлю, яка потім служить багаторазовою та дуже стійкою матрицею. Її погоня менш акуратна, ніж у проданих відбитків. Основну модель можна розібрати на стільки частин, скільки потрібно, коли деталь не відливається одним кидком, як це має місце у виданні. У дев'ятнадцятому столітті ми говорили про "модель" (або іноді "мідь") замість основної моделі і справедливо "переливались" на те, що ми зараз називаємо випробуваннями або відбитками.
7 Щоб обмежити витрати, скульптор може моделювати безпосередньо у ливарному воску. Потім він доручає цю модель засновнику, який буде використовувати її для виготовлення своєї форми для гарячого котла. Скульптор повинен контролювати товщину воску, яка повинна бути якомога регулярнішою, щоб уникнути будь-якої аварії під час лиття (втрати) або охолодження (сльози); як тільки модель перевищує мініатюру, необхідно обійти вогнетривку серцевину. Якщо акторський склад не вдається, модель назавжди втрачена.
8 Для збереження моделі, яким би матеріалом вона не була (віском, землею, штукатуркою тощо), її спочатку формують, а потім викидають. У отриману таким чином форму пресують звичайну товщину воску, в яку потім тече серцевина. Ця перевірка воску на серцевині видаляється з форми, і форма для гарячого котла встановлюється на неї перед депарафінізацією. Кілька восків можна видалити в одній формі. Цей проміжний етап формування робить процес більш дорогим, але безпечним, ніж прямий віск.
9 Операція, що полягає у відновленні поверхні бронзи за допомогою стамесок з метою виправлення різних недоліків, що виникають внаслідок формування та лиття.
10 Операція, яка полягає у розпарюванні форми для гарячих котлів у спеціальній печі, щоб розплавити віск і таким чином звільнити простір, куди згодом буде залитий метал. Ця операція триває кілька днів, навіть кілька тижнів для пам'ятника. Частина воску відновлюється, решта (близько 30%) зникає прожарюванням під час операції. Переконайтесь, що весь віск був видалений, щоб уникнути випадковості під час відливання.
11 Невеликий русло, як правило, вкопане в землю і вкрите вогнетривким матеріалом, по якому тече бронза, вилита з плавильної печі, що нахиляється, до відкриття заглибленої форми (для лиття монументальних шматків).
12 Форми для піску пропускають через парову піч, щоб видалити всі сліди вологи перед заливанням.
13 Коли розлиту бронзу заливають у форму, вона сильно виганяє повітря, що міститься у формі, і сама виробляє гази. Формувальник повинен забезпечити евакуацію цих газів, що може спричинити вибух форми, якщо вони не знаходять достатньої кількості вихлопних газів: отже, це залишає невеликі протоки, що йдуть від вакууму, залишеного для бронзи, до зовнішньої частини форми. Ці трубопроводи заповнюються металом у міру виливання газу. Як і струмені, вони утворюють мережу з твердих металевих трубок, з'єднаних з тестом. Їх потрібно вирізати, а поверхню бронзи відремонтувати на їх місці. Формувальник піску риє вентиляційні отвори в піску стулки. Для втраченого воску ми застосовуємо мережу невеликих твердих воскових труб на воску моделі. Розумне розміщення вентиляційних отворів має важливе значення для успіху кастингу.
14 Відноситься до чавуну з порожнистим інтер’єром. Суцільний бронзовий захист коштував би багато марного металу, був би надмірно важким і глибоко тріснув у випадку складних форм, оскільки бронза скорочується більш-менш швидко залежно від швидкості охолодження і сама залежить від її товщини. І через це втягування металу, тонка бронза вважається більш вірною моделі, оскільки вона зазнає меншої деформації при охолодженні.
15 Модель відлита і відлита в цілісності.
16 Позначає моделі, які не розвиваються у трьох вимірах (петлі, різні пластини тощо).
17 Це деталі, у яких немає внутрішніх западин, наприклад, вимірювання ваги, м’ячів або дуже дрібних предметів. Як тільки модель трохи громіздка або має різницю в товщині, неможливо відлити її повною.
18 Плавильна піч із сплаву. Його форма підошви та склепіння сприяє підвищенню та стійкості температур. Він плавить більшу кількість металу, ніж звичайні «овочеві» печі, а тому більше підходить для монументального чавуну.
19 Речовина, отримана мацерацією кістки, розріджується при низькій температурі. У міру висихання желатин дуже тонко відновлює відбитки. Він зберігає певну еластичність протягом декількох днів. На відміну від жорсткої штукатурки, для розкриття моделі якої потрібно пошкодити кілька деталей, не пошкодивши її, желатин відшаровується як гнучка гума, зберігаючи форму; тому звільнення западин та виїмок ("підрізів") значно спрощується. Тепер желатин замінений еластомерами. Див. "Формування желатину". "
20 Операції, пов’язані з литтям для лиття великомасштабних моделей: гармати, статуї у натуральну величину, пам'ятники тощо.
21 Розплавлений метал надходить у вакуум, залишений для форми моделі, завдяки мережі порожнистих трубопроводів, передбачених формувальником (відповідно до процедур: видовбані в піску або встановлені трубками воску, які спорожняються під час депарафінізації). Для того, щоб компенсувати занадто швидке охолодження металу в цих тонких каналах (що уповільнило б його текучість) і забезпечити подачу всіх деталей, струмені починаються з головного ливарного конуса і приєднуються до моделі в різних точках його площа. Як і струмені, при литті вони утворюють мережу з твердих металевих трубок, підключених до випробування: незалежно від того, який процес використовується, їх потрібно вирізати і замінити поверхню бронзи на їх місці.
22 Машина, що працює за принципом пантографа, який завдяки шарнірному важелю, який переміщується за розмірною моделлю, завдяки точці, прикріпленій до іншого кінця, блоку м’якого матеріалу (як правило, свіжої штукатурки), що дозволяє відповідно до коефіцієнт, прийнятий для механічного зменшення або збільшення цієї моделі. Змінивши положення голки, ви також можете отримати перевернутий малюнок.
23 Органічні речовини, що містяться в ґрунті, використовувані глиною та втраченими восковими цвілевими кальцинами, коли цвіль загоряється, і утворює мережу мікроскопічних отворів, які покращують евакуацію газів під час лиття.
24 Це оригінальна форма, надана скульптором до початку ливарних робіт. Модель, як правило, являє собою гіпсовий відлив на землі або віск за зразком художника - занадто крихкий, щоб витримати транспортування та поводження. У випадку масового виробництва засновник робить із цієї оригінальної моделі перший бронзовий доказ, який ми сьогодні називаємо "майстер-моделлю", але який у 19 столітті все ще називали "зразком".
25 Процес лиття піску, при якому модель наполовину закопується в дерев’яний або металевий каркас, наповнений ливарним піском. Половина, що з’являється, виливається з піску, створюючи сусідні блоки, які потім можуть роз’єднатися, як тривимірна головоломка. Потім модель повертається до цього другого кадру, перший тимчасовий кадр, який називається "помилкова частина", скасовується, і операція повторюється, щоб отримати ще одне повністю знімне формування другої половини деталі. Потім два кадри (або більше залежно від складності моделі) об’єднуються. Складність проектування та виготовлення цього виду прес-форми сприяє різанню та формуванню моделі на декілька окремо відформованих деталей.
26 Фрезерувальник рухається рівнями, які називаються послідовними «сидіннями», знизу до верху моделі.
27 Гіпсова форма, що складається зі знімних деталей - іноді крихітних для відновлення глибоких та контурних западин моделі - вкладені, точно визначені, щоб їх можна було легко зняти, а потім замінити. Ми легко отримуємо кілька сотень штук за статую, тисячі за пам’ятник. Форму можна використовувати повторно для послідовного отримання кількох доказів.
28 Цвіль, отримана з ґрунту або воску, що видаляється руйнуванням. Потім у нього заливають штукатурку, потім руйнують, щоб витягти доказ. Тому операцію можна виконати лише один раз.
29 Для встановлення форми гарячої посудини (виливка з глини та втраченого воску) модель покривається шарами підготовленої землі. Для художньої бронзи ґрунтовки тонко фільтрують, дуже розбавляють і щіткою. У міру висихання земля стискається і дає змогу з’являтися тріщинам, які закупорюються нанесенням другого шару, який також тріскається тощо. Необхідно кілька десятків послідовних шарів, з часом висихання між кожним нанесенням, щоб гарантувати рівномірну та бездоганну товщину. Грунт дедалі рідше тонко готується, потім наноситься все товстішими та товщими ділянками, коли людина віддаляється від поверхні моделі. Процес надзвичайно тривалий. Її досі використовують великі ливарники воску на початку ХХ століття, такі як Хебрард або Клод Вальсуані. Однак Гонон розробив більш швидкий процес виливання рідкої землі в каркас для монументальних шматків.
30 Техніка орнаментації металу шляхом інкрустації чорного сплаву з низькою температурою плавлення.
31 Для отримання порожнистого чавуну необхідно встановити "серцевину": це отримують із моделі, зменшеної різними процесами на товщину металу, яку ми хочемо отримати. Він заповнює майбутню внутрішню порожнечу і утримується на місці цвяхами, які з'єднують його з формою, зберігаючи відстань, на якій тече бронза. Серцевиною є пісок для лиття піску, різного складу для лиття землі та втраченого воску (зазвичай суміш штукатурки та вогнетривкої цегли). Утримання сердечника на місці - воно повинно ідеально триматися в порожньому просторі - його стійкість до бурхливого натискання металу є головною проблемою в ливарному виробництві. Плавильний завод нормально (але не завжди, якщо це необережно або поспішає) евакуює серцевину після лиття, вивільняючи таким чином внутрішній вакуум. Зазори, залишені цвяхами або брусками для монументальних робіт, що перетинають бронзу для з'єднання серцевини з прес-формою, повинні бути відремонтовані погонщиком, незалежно від використовуваного процесу.
32 Вилучення форми, в яку виливали віск, неминуче спричиняє деякі більш-менш значні деформації: розрив, розм’якшення. Також неминуче залишаться сліди швів там, де стикаються різні частини форми. Тому художник або асистент повинні втрутитися в ремонт. За режиму Ancien, цей крок по суті дозволяв додати найточніші деталі до ливарного воску, який би вийшов із початкової відливки. в епоху романтизму відновлення воску стало можливістю накласти на них певний жест. Ливарний віск - це суміш, затверділа каніфоллю, виготовлена для протистояння маніпуляціям; його обробляють нагрітим інструментом.
33 Операція, яка втручається в сирі виливки перед погонею, щоб надати форму бронзі: мова йде про видалення струменів і вентиляційних отворів, закріплених у бронзі, задирки, що з’являються на місці стиків прес-форми, зарізання отворів, спричинених стрижнями, що утримують стрижень, виконують зварювання тощо.
34 Рами пропускають через парову піч для висихання піску, який стає твердим і компактним. Однак його можна використовувати повторно, додавши новий пісок.
35 Рамки, заповнені піском, не пропарені: пісок, висушений на відкритому повітрі, все ще містить вологу. Калла значно вдосконалила цей дуже швидкий процес, так що його можна застосовувати до певних орнаментів. Використовується для чавуну, він не підходить для бронзового мистецтва.