Жартівлива поезія або те, як добре носити своє ім’я під режимом Ансієна
Нас дуже цікавить театральний текст ХVІІ-ХVІІІ століть і з поважної причини: чи не вчить нас "текстоцентристський" підхід абата д'Обіньяка про те, що вистава повинна демонструватися в цілому за допомогою окремих слів, тобто через слова героїв ?
Для аналізу змісту та форми театрального діалогу було прийнято безліч критичних перспектив: літературні, драматургічні, генетичні, історичні, психоаналітичні, стилістичні та поетичні дослідження. Основним матеріалом, очевидно, залишається друкована форма, яка, згідно з режимом Ancien Régime, орієнтована на глядачів, коли видавець хоче залишити слід оригінального подання, або на читачів, коли текст редагується, щоб бути більш літературним. Нещодавно ми розглянули те, що є на краю діалогу (паратекст (сколі, анотації, маргіналії чи дидаскалії) (1) або те, що оточує текст (вивчення постановки (2), костюмів (3).
Можливо, менше уваги було приділено іменам персонажів, які фігурують у п'єсах і є їх невід'ємною частиною - навіть якщо ці імена з'являються на друку лише суто формально, оскільки "вони розмежовують репліки та своєрідний знак до тексту. Однак ім'я чи ім'я персонажа є важливим, оскільки воно розміщує його в локусі: загальному, соціальному, ідеологічному, культурному або навіть вигаданому просторі - а також жартівливому.
Власне кажучи, у трагедії немає прізвища (за винятком випадків, коли йдеться про сім'ї чи родини, такі як "Хоріацій" або "Курії", або про вищу посаду: "Цезар"), але імен, які перекладають стандартну культуру. Здається, перше ім’я має пріоритет: Людовик Великий, Людовик, коханий. Луї, король. В основному тексті ім'я, як правило, стирається, поступаючись місцем Господу чи Пану, і звичайно, пані, обов'язкові знаки поваги та прихильності, а також різних соціальних класів.
Таким чином, неповні або наполовину виставлені персонажі Великого світу є і близькими, і недоступними. Вони можуть виглядати трохи застарілими, дивними або навіть відверто смішними в наші дні.
По батькові має на меті висміяти персонажа. Драматурги мають почуття гумору. Театральний ономастик існує у фоновому режимі: обрана назва дидактично і смішно перекладає персонажа, вік (Géronte) або функцію персонажа. Таким чином, ми можемо зазначити:
Персонаж: граф Туф’єр - гордий par excellence (Le Glorieux); Trissotin des Femmes savantes - це дрібниця, маленький дурень або тремтячий розум; Chicaneau des Plaideurs - фахівець у суперечках; Fièrenfat у вундеркінді L’Enfant Вольтера, здається, варіюється від гордості до розгулу або може стосуватися "гордої дитини"; Джордж Дандін, герой однойменної п'єси Мольєра, є нещасним імбецилом, ім'я якого натякає на викривлене ставлення або, принаймні, "неспокійне"; Містер Гріффард, уповноважений буржуазного режиму, з'являється постійно - і за своєю суттю - у вбивчому настрої; Мадам Гроньяк дю Дитрей готова вкусити: її ім’я, здається, поєднує морду з «великим ротом»; його чоловічим партнером є, звичайно, М. де Пурсоньяк (M. de Pourceaugnac); Кавалер Рікарда де Фонда, схоже, має серйозну схильність до витрат, а пані де Кордмонд здається не дуже мізантропною (Les Femmes); нарешті, проникаючий учений, здається, наділений IQ, що перевищує нормальний (Кріспін бель-еспріт);
Функція або професія (імена простого походження фактично походять від професійної діяльності): пані Ла Ресурс, ломбард та містер Галоньє, кравець у Ле Жуері; П. Клісторел, аптекар Універсальної спадщини, по батькові якого, схоже, оголошує про засіб захисту; Містер Грассет, жаровня (Ле Баль); М. Дюколоріс, живописець (La Manie des arts); Містер Даутремер, судновласник (Le Port de mer); М. Брайяр, жонглер і, ймовірно, баркер (La Foire Saint Laurent); Брас-де-Фер, звільнений і Серрефор, стрілець (La Métamorphose amoureuse);
Аксесуар (рідко): Mascarille: невелика маска.
Автори граються словами або створюють портфоліо (наприклад: Baliveau Le Tambour nocturne); М. де ла Факін'єр, гарний мошенник, без сумніву (Ле Баль д'Аутей); М. Пот-де-Він, інтендант (L’Ecole des Bourgeois) (подвійна гра слів між напоєм та аферою); М. де Буасліан, старший (Le Mercure galant); М. Божені, абат і поет (Le Mercure galant); Ла-Ріссоль, солдат (Галант Le Mercure); Містер Тут-а-бас, господар Тріктрака (Le Joueur); Пан Франкале, відверто загартований (La Métromanie).
Інші менш схожі на:
Пане Журден, мамамучі на добу (Le Bourgeois gentilhomme)?; Mme Pernelle, ім'я, можливо, утворене на "pernet", що означає зробити почуте і славне, або скорочення пероннели (Тартюф); М. Туркарет, лікуючи, рішення якого могли бути турецькими (Туркарет); Пан Бобінет, вихователь, дуже самотня людина (бути на котушці), смішний (намотувати) або отримувати заробітну плату (бути на котушці); Пані Понтеран, мандрівна вдова чи понтифікатор.
Деякі явно стосуються поведінки або стану:
Le Chevalier de la Fanfaronnière (L’Amour avengé); М. де Спаданьяк (навчався на спадасині), Д’Есквівас і Дардібрас, гасконець і бризефер, камердинер гасконців (Les Trois Gascons, Le Procureur arbiter, La Femme fille et veuve and L’After-supper of the inns) Містер Бреттенвіль, фальшивий хоробрий (борець: той, хто бореться з мечем), характер якого суперечить імені в «Оригіналах»; Полікрас, дуже брудний вихователь (L’Amour devil); М. Бонакцей, брат пані Арганте, безсумнівно привітний (La Belle arrogueilleuse) та його ворожий брат М. Грогнард (Le Bon Soldat); Пані де Префане, яка, здається, вже далеко за віком, і її подвійна пані Вертугадин, «антична» жінка (Les Paniers); Пан Бавардін, вихователь (Les Tutors та Le Galant Jardinier) та Раготен, камердинер (g’entilhomme L’Usurier); М. Тібодьє та М. Тібадуа, грубі чоловіки (підкладка: груба тканина), з La Comtesse d´Escarbagnas та L’Esprit de протиріччя .
Деякі імена - це просто каламбур, не більше того:
Барон де ла Груад'єр, все одно трохи борошняний (L’Usurier gentilhomme); М. Десброшури (Esop au Parnasse); Джентльмени Дуйе, без діла і Фастиди, блудний, але безсумнівно нудний (нудний) благодійник; Ле Шевальє де Фурбіньяк, дуже ввічливий офіцер (по-фурбськи: польська зброя) і його супутник Фузіяр, з Кюріє де Компієн; М. Муфларт, торговець смугами з дуже пухким обличчям, і господиня пані Пінвін (біль-він) з Кюрі де Компієн; М. Де-супер, майстер співу та М. Рігодон (L’Eté des coquettes and Les Valets, les Maîtres de la maison); Пан L’Eveillé, людина інтриги та містер Baguenaudier, Майстер кузні (baguenaude або дурня) Нових десантів .
Автори змагаються за винахідливість, коли йдеться про:
юристи: М. Фюре, судовий пристав в Есопе-а-ля Віль і обманний у Туркаре; М. Куртефуа, нотаріус (висміювання La Sœur) та М. де Боннефуа, також нотаріус (La Folle enchère та Le Malade imaginaire); Містер Лояльний, сержант (Тартюф); Корнарде, прокурор, приречений на обман (Les Amazones); М. Скрупул, нотаріус (Le Légataire Universitaire); Містер Ліч, завзята людина (Le Mercure galant); П. Брігандо, прокурор - і злодій - у Шатле (Le Mercure galant); Пан Кортіне та його син (висміювання Le Concert); М. Перетремін (La Famille extravagante); М. Соттіно, закоханий адвокат (Les Paniers); Пан Парафардьєр, міський клерк (Les Vacances);
імена лікарів: Містер Пургон, який, правда, оголошує про чистку, але чиє ім'я може бути приблизно подібним до "чистого шахраю"; М. Мироболан, ім’я якого виблискує і прикрашене дивами (лікар Кріспін); М. Томес в енциклопедичній науці (лікар Л’Амур), М. Л’Емпесе, здається, дещо вправний лікар (ясновидячий Л’Авегл);
провінціали завжди більш-менш дурні: М. Багено, символ глупоти (Раготин); М. Де Пре-Расе, безсумнівно, дуже чистий з ним (Раготін); М. Де Буа-купе та М. де Мус-верте, дуже сільські чи дуже «органічні», ми б сказали сьогодні, один здається безсилим, а інший, навпаки, повний життєвих сил (Раготен); М. Крупілак - це своєрідне стояче озеро (вундеркінд L’Enfant); М. Дандіне (La Foire Saint-Laurent);
літні особи: M. de Vieuxancour у фазі розкладання та M. Cornichon, кінець кінця людей (L’Important); М. Гріфон (La Sérénade);
імена камердинерів або лакеїв: Brindavoine, La Merluche (L’Avare), La Jonquille (Le Tambour nocturne), Lolive (Les Bourgeoises de quality); Саранча (La Comtesse d´Escarbagnas); Ла Бранш (Кріспін, суперник свого господаря); La Verdure (La Foire Saint-Laurent); Sans -oucy (Le Nouveau Marié), La Famine, Finemouche and Piquerosse (Les Paniers); La Vigne (La Parisienne); La Flèche (L’Avare та La Rivale далі); La Verdure (джентльмен L’Usurier).
Деякі фрагменти представляють групу персонажів, які, схоже, мають однаковий корінь (або, принаймні, пов’язані одним і тим же семантичним полем): Ле Барон де Війбоа, М. Десмазур, Ле Конте де Гере (орана земля), імена, які всі роблять до посилання на сільську місцевість (La Fausse Agnès). Ми можемо навести, серед інших, пані Буасві та пані Верцек із Погоджувача, які також з’являються, хоча і на 100% природні, дещо зблідлі.
Назви перегукуються між собою і тому утворюють комедійний підтекст, який не обов’язково є частиною дії чи самої історії. Деномінація зроблена у веселій формі та надає смаку приміщенню. Це преамбула або комічне відкриття, коли читач виявляє список героїв. Він бере участь у цьому смаку до доброго слова, як це пропонують драматичні анекдоти того часу, що рясніють каламбурами та іншими жартами, і свідчить про духовність автора, який висміює власних персонажів або хто гідно їх поважає. Таким чином, періодичне використання суфіксів - суд/Кур (Dalancour, Floricourt, Méricourt) або –ville (D'Orville, Clorinville, Polinville, Clainville) надає певній гідності та респектабельності прізвищу (актори надихаються в інших місцях дайте собі сценічну назву: наприклад, Dazincourt). Імена, що закінчуються на -in, -ard або art- (Patin, Griffard, Bouquinart, Clénard), звичайно, призначені принизливими або зневажливими, тоді як імена в -ette (Rosette, Guillemette, Lisette, Colinette) - більш афективними.
Із однієї кімнати в іншу ми іноді знаходимо послідовність імен, що утворюють мережу: країна чи країна (див. Вище), або міська: так пан і місіс де Сотенвіль, ім’я яких, здається, свідчить про нездатність діяти. у міському контексті (дурнів-аристократів та фальшивого містечка) або навпаки, пару людей, які швидко стрибають (стрибають у місто), у яких є їхній колега, пан Сотенкур (Ле Баль), навіть двоюрідний брат, Троттенвіль, брокер (Esope au Parnasse) або сусід, М. Мананвіль (скорочення 'manant en ville'; L'Usurier gentilhomme).
(1) LOCHERT, Véronique, L’Ecriture du видовище. Дидаскалії в європейському театрі в 16-17 століттях, Женева, Дроз, 2009 рік.
(2) Театральна фабрика. До постановки (1650-1880) за ред. П'єр Франц та Мара Фаціо, Париж, Дежонкер, 2010 рік.
(3) ВЕРДЬЄ, Анна, Історія та поетика театрального вбрання Франції у 17 столітті, Віжон, Лампсак, 2006 р.
- Мистецтво та використання сценічного костюма, за ред. Енн Вердьє, Олів'є Гетц, Дідьє Думерг, Віжон, Лампсак, 2007, колекція есе "Ле Студіо".