Злодій велосипедів, Ален Брассарт (Le Monde diplomatique, серпень 2006)
Ж у 1948 р. Вийшов Велосипедний злодій, італійці, звільнені з 25 квітня 1945 року від німецької окупації, як і від фашистського режиму, але зіткнувшись з безробіттям, дефіцитом та нестримною інфляцією, прагнуть до глибоких політичних та соціальних потрясінь.
Фільм добре сприймається глядачами спочатку в Італії, потім у всьому світі; зокрема, він отримав спеціальну відзнаку від Американської академії кіно, в той час, коли Голлівуд ще не присуджував Оскар за найкращий іноземний фільм.
Простота історії спокушає багатьох вчорашніх і сьогоднішніх коментаторів: безробітний, батько двох дітей, вирушає разом із сином на пошуки свого велосипеда, його «робочого інструменту», викраденого на очах, у Рим безпосередньої повоєнний період.
Велосипедний злодій належить до кінематографічної течії, яка виникає в Італії в кінці фашизму, "неореалізм", термін, який позначає фільми, що займаються свідченням соціально-економічної реальності країни.
Цей культурний рух, який не є строго кажучи школою, сприймається як справжня перерва, як в ідеологічному, так і в естетичному плані, катастрофи війни, що змушують режисерів розкрити навколишню біду і зосередити свій погляд на персонажах.
На той час Андре Базін, один із засновників Зошити для кіно, суддя в огляді Розум (Листопад 1949 р.), Що «Злодій велосипедів», безумовно, протягом десяти років є єдиним дійсним комуністичним фільмом саме тому, що він зберігає сенс, навіть якщо нехтувати його «соціальним» значенням: простота тези («Бідні, на думку про існування, повинні бути вкрадені у один одного ”) ніколи не позиціонується як такий, ланцюг подій завжди одночасно і суворий, і анекдотичний”. Французький критик цінує "Ідеальна естетична ілюзія реальності" цього фільму-свідчення.
Для інших коментаторів, Велосипедний злодій є меншою соціальною критикою, ніж мелодрама, останні кадри якої є особливо гострими: після невдалої спроби крадіжки головний герой відходить у компанії свого сина, який, заливши очі сльозами, просуває руку в руку свого батька, останній постріл показує, як їх несе потік галасливої юрби.
В Велосипедний злодій, Як і в усіх неореалістичних фільмах того періоду, жодного натяку на недалеке минуле не відзначається співпрацею значної частини середнього та робітничого класів з фашистським режимом. Прагнення до новизни режисера та його сценариста - це не так, як припускає історик Шломо Санд XX століття на екрані, спосіб знищити минуле ?