Багаття марнославств - соціальний вогонь Брайана де Пальми ЛеМагдуКіна
З усіх статусів, які Брайан Де Пальма підтримав у своїй насиченій кар'єрою, голлівудський "списку проблем", який не захищав найменше. Підтвердженням цього є "Le Bûcher des vanités", який залишається 25 років після випуску найбільш пам'ятним залпом зеленого дерева, з яким доводилося стикатися режисерові. Немалий подвиг у кар'єрі, усіяному камінчиками, розкиданими по взуттєвій промисловості.
Сторонній
Потрібно лише поглянути на їх відповідну фільмографію, щоб зрозуміти, чому Де Пальма ніколи не став еквівалентом Мартіна Скорсезе в голлівудській космогонії. Подібно до нього, Де Пальма міг би стати цим престижним режисером, добре зарекомендував себе на своїй дільниці, розташованій на вершині пагорбів промисловості, усвідомлюючи вагу, яку його додасть кожному з проектів, з якими він пов'язаний. Коротше кажучи, справжня інституційна гарантія для кількох виробництв, що все ще розпочаті, обіцянка про досконалість, зроблена для громадськості.
На жаль, окрім визнання, що Де Пальма старіє кінематографічно набагато менше, ніж його друг з Нового Голлівуду. Режисер ніколи насправді не знав, як знайти стійкий компроміс між своїми нахилами та вимогами основної схеми.. Наприклад, Де Пальма міг скористатися великим капіталом на картоні Непідкупних, що примирило громадськість і критиків навколо майстерності, яка знову стала об'єднавчою після низки провалів, які поставили її на слизький схил, щоб закріпити своє нове місце в промисловості. і підтримати його ауру. Натомість він швидко поєднує "Обурень" та "Le bucher des vanités", двоє брулотів, котрі по-своєму нападають на пристойність і знову ставлять його кар'єру на місце.
В око буря
Насправді ні "Обурення", ні "Le Bûcher des vanités" не залишають простору для громадськості, щоб дихати, і це не дає їм можливості повернутися до своєї впевненості. Разом вони навіть викристалізовують причину того, чому Де Пальма завжди служив парією у запозиченому часі в цій галузі: постійне та оновлене бажання зіткнутися зі своїм часом з його внутрішніми заборонами, прихованими за ретельно розмежованим простором змагань та соціально прийнятим. Тим паче, що він більше за будь-кого (або майже) усвідомлює значення образів та їх здатність стимулювати ерогенні зони репресованих у колективному несвідомому, він знає, як друкувати там, де боляче. І він цього не позбавляє. Ставка соціальної сатири полягає не лише у змісті, але особливо в уявленнях, у яких глядач готовий прийняти це чи ні.
Однак, навіть більше, ніж Обурення, Le Bûcher des vanités втілює цю відмову грати у цвяхах критики, інтегрованої видовищним суспільством, завжди готовим дивитись на її спотворене відображення у дзеркалі, поки результат зберігає статус-кво. Фільм відкривається і закінчується на сцені, яка може послужити нотою наміру, коли ця каста соціальних медіа шалено плескає, представляючи власні відхилення. Начебто шоу годується власною критикою, тим краще нейтралізувати його підривний характер. Звичайно, якби Де Пальма хотів прокоментувати стан книги Тома Вульфа, яку він носив на екрані, бестселер, парадоксально відзначений тими самими людьми, які мали б почувати себе цільовими, він би не зробив цього по-іншому..
Потік докорів, який режисер отримав від тих, хто мав би бути охоронцем фільму в очікуваному марші на червону доріжку Оскара, не залишає місця для сумнівів. Le Bûcher des vanités - це фільм, призначений для закріплення переконань катехитів про почуту сатиру. Як зазвичай, режисер не вживає напівзаходів і вистрілює у цю корумповану і шкідливу екосистему, де кожен задоволений власним цинізмом. Включаючи персонажа Брюса Вілліса (досить просто небесного, коли працює розчарований алкоголік, який розмахує пляшкою, як щит між собою та зовнішнім світом), інформатора про збоченість системи, яку він сам намалював Apple.
Божественна комедія
Не дивно, що його підхід не порадував людей, особливо коли ви знаєте розмір пінцета, яким деякі люди потребують розмов на теми (расизм, соціальна сегрегація, диктатура ЗМІ), на які тут звертаються більше, ніж безпосередньо. інтереси та підлість кожного…. Дійсно, найпомітніший вибір «Багаття суєт», і, мабуть, той, що найбільше каталізував ненависть навколо фільму, полягає в характеристиці головного героя. Обвинувачений у бажанні зробити роман більш комерційним із героєм менш несимпатичним, ніж його тезка літератури (обраний Де Пальма пошкодує апостеріорі), Le Bûcher des vanités все ж черпає свою силу з точки зору прийнятої. Тому що воля автора «Змійних очей» перекладати, загострюючи емоції маленького мудака, який потрапив у щелепи системи, що надає кадрам сили його призначення.
Таким чином, не лише єдиний захищаваний персонаж - це той, на кого народний сором любить викидати обурену погану совість., але фільм заохочує нас розглянути очікуваний дискурс через емоційні почуття соціального ката, а не його жертви. Де Пальма перетворює видовищне суспільство в очах людини, яка еволюціонувала у високих верствах до свого спуску в пекло. І розкриває це так, як колись позбавляється від своєї аморальності поблажливості: жахлива і людоїдська щодо своєї пастви, яка розчавлює людину під її потребами в постійних представництвах.
Треба вірити в це
У Де Пальмі завжди була відвертість та ідеалізм, які режисер обережно приховував під вульгарністю свого часу. Наче його власна мораль бореться з явним та заразливим задоволенням, яке він отримує, зображаючи вади своїх сучасників. Мало хто з режисерів знав, як і поставив цю подвійність у перспективі в самому його кінотеатрі, якщо не Пол Верховен, чиї Showgirls спіткали таку ж долю, як і фільм Де Пальми (з подібних причин, можливо, це виглядає). Багаття марнославства не згасає за видовищем насильства в системі: воно запрошує нас пережити це з неочевидної точки зору, пробити кору задоволеного сміху, щоб дати нам суть гулукорумпована аність. Іншими словами, Де Пальма стає на сторону, а не нейтралізує свою точку зору, і намагається повернути трохи гуманності в широке самовдоволення.
Не можна сказати, що режисер був винагороджений за свої зусилля: фільм зібрав лише 15 мільйонів доларів із 47 бюджетів і зіткнувся з бурею критики, яка знищила всі його шанси на шляху до нагородженого сезону (Уорнер втішатиметься підписаним Гудфелласом ... Мартіном Скорсезе!). Більш актуальний, ніж будь-коли, "Le Bûcher des vanités" навряд чи буде прийнятий краще, ніж під час виходу, оскільки зло, яке він висвітлює, стало більш помітним, ніж їх карикатура. Що робить його актуальним як ніколи.
Багаття суєт: трейлер
Багаття марнославства: Технічний аркуш
Оригінальна назва: The Bonfire of the Vanities
Режисер: Брайан Де Пальма
Актори: Том Хенкс (Шерман Маккой), Брюс Вілліс (Пітер Фоллоу), Мелані Гріффіт (Марія Раскін), Кім Кеттрелл (Джуді Маккой), Сол Рубінек (Джед Крамер), Морган Фрімен (Суддя Леонард Уайт), Джон Хенкок (Преподобний) Бекон), Дональд Моффат (пан Маккой), Ф. Мюррей Абрахам (адвокат Ейб Вайс), Кевін Данн (Том Кілліан)
Сценарій: Майкл Крістофер, за мотивами роману "Багаття суєт" Тома Вульфа
Фотографія: Вільмос Зсигмонд
Музика: Дейв Грусін
Монтаж: Бет Джохем Бестервельд, Білл Панков та Девід Рей
Набори: Річард Сильберт
Костюми: Енн Рот
Продюсер: Брайан Де Пальма
Лінійні продюсери: Пітер Губер та Джон Петерс
Співпродюсер: Фред К. Карузо
Асоційований продюсер: Моніка Гольдштейн