Читання віршів, читання роману, за Валері, феноменологія читання - Персе

Комб Домінік. Читання поезії, читання роману, за Валері: феноменологія читання. In: Littérature, n ° 59, 1985. Голос і фігура вірша. стор. 57-70.

роману

Домінік Комб, Каїрський університет.

ПРОЧИТАЙТЕ ПОЕЗІЮ, ПРОЧИТАЙТЕ РОМАН

ЗА ВАЛЕРІЙ Феноменологія читання

Валеріанська поетика встановлює справжній риторичний поділ між поезією та романом, незводимість якого мала тяжко впливати на систему літературних жанрів та їх моди в подальшій історії поетики. Не те, що Валері розробив цілком дуалістичну риторику цих жанрів, яка існувала ще від Арістотеля в різних термінологіях; але він лише роздратував суперечність між поетичним і романтичним і побудував на ньому редукційне визначення поезії як "антироману".

Як ми знаємо, текстів, що стосуються роману та художньої літератури у «Варіете» та «Каїр», незліченна кількість і часто суперечливі. Ми збережемо два абсолютно фундаментальних аналізи в тому, що вони дуже чітко формулюють поетичне та романтичне в системі термінових опозицій:

Будь-який літературний жанр, що виникає внаслідок певного використання дискурсу, роман знає, як зловживати безпосередньою і значною силою слова, повідомити нам одне або кілька уявних "життів", з яких він встановлює героїв, фіксує час і місце, констатує випадки, які він пов'язує з більш-менш достатньою тінню причинності.

Хоча вірш безпосередньо вводить наш організм у гру, і його межею є спів, який є вправою у точному та постійному зв’язку між слухом, формою голосу та чітким виразом - роман хоче збудити та підтримати в нас це загальне та нерегулярне очікування, яке є нашим очікуванням реальних подій: мистецтво казкаря імітує їхню химерну дедукцію або їх звичайні послідовності. І хоча світ поеми по суті замкнутий і завершений сам по собі, будучи чистою системою орнаментів і мовних шансів, всесвіт роману, навіть фантастичного, стосується реального світу, як і тромпе пов’язує з матеріальними речами, серед яких глядач приходить і йде. Поява життя і правди, що є об’єктом розрахунків та амбіцій письменника, пов’язана з невпинним введенням спостережень - тобто, впізнаваних елементів, які він включає у свої

1. Gallimard, Bibliothèque de la Pléiade, I і II твори, Gallimard, 1957-1960; Cahiersl and II, Gallimard, 1973-1974.