Демонічна дитяча культура
Оновлено: 17.01.19 - 09:36
Двоє сторонніх роблять щось жахливе: Матільда Антонія Лінгеманн) і хлопчик без імені (Маркус Кройер).
У фільмі "Сволоч" хлопець викрадає шкільного товариша, замикає його та робить про це відео. Тим не менше, він не розкриває, де знаходиться його полонений.
Пітер Ілінг
Безіменний хлопчик із чорним чорним волоссям і меланхолійним обличчям знаходиться в дитячій кімнаті, яка не його. Він стоїть там із матір’ю Ніколя, яку викрали. "Ти не уявляєш, хто я", - каже він їй, коли починає грати з приємним зайчиком Ніколаса.
Це один із багатьох моментів у "Сволочі", коли під глядачем відкривається прірва. Цей фільм демонструє дітей ночі, сумних нащадків бездогляду, незалежно від середовища. Дітей, до яких завдяки повному підключенню більше не можна дістатись ні зі школи, ні від батьків, ні від собі подібних. Один з них, безіменний (Маркус Кройер), обдарований та ізольований, викрадає шкільного товариша, замикає його, робить це відео для забави своїх однокласників, все визнає і досі не каже, де знаходиться Ніколас.
Він навіть оголошує: Ніколя помре за день до мого 14-го дня народження - до досягнення віку кримінальної відповідальності - і ти не можеш мені нічого сказати.
Будь-кого, хто введе “знущання в школі” в Інтернеті, зустрінуть порадами, порадами, курсами та терапією. Достаток пропозиції нічим не відрізняється від того, що стосується дієти та батьківських рекомендацій - найпевніший показник того, що жодна з них не допомагає. Під гуркіт споживацтва мізки миються так, що кожен розуміє лише власні потреби.
- Це зараз моя вина?
Ми, дорослі, навряд чи менш інфантильні, ніж наше потомство. Навряд чи ми можемо зіткнутися з ним незалежно, ані насправді зацікавитись ним. Коли ми славимо себе своїми обдарованими учнями, ми особливо демонструємо власний генетичний склад - і водночас сподіваємось, що діти виживуть у наших невимовних школах інтелектуально.
«І в цьому я зараз у всьому винен?» - зухвало запитує мати безіменного чоловіка (Сівілла Каноніка). Ще одна мить провалля. З байдужим виразом слова батьки чують, що поліцейський психолог (Мартіна Гедек) розповідає їм про свого сина. Якщо мова не йде про "провину", будь-яка відповідальність відкидається з самого початку. Або репресований через нестерпне почуття провини. Немає більш вражаючого способу перервати зв’язок зі своєю дитиною.
Автор і режисер Карстен Унгер робить пальцем нервову точку в цьому суспільстві завдяки фільму, представленому на початку 2011 року на кінофестивалі Хофа. Окремі сцени складають мозаїку у вільному драматургічному зв’язку, деталі якої доповнюють одна одну, створюючи моторошну загальну картину.
Окрім безіменної та захопленої ним, фільмом проходить Матільда (Антонія Лінгеманн), дочка самотнього одержувача Гарца IV. Матільда хоче поділитися секретом безіменного, але у неї немає іншого вираження своєї прихильності, крім шантажу і іншого почуття любові, крім сексу.
Той факт, що мати Матільди, мабуть, лежить п'яною і злитою в коридорі щоранку, а потім її дочка повинна мити, як надзвичайно холодна багата обстановка батьків безіменних батьків, є одним із тих перебільшень, які фільму насправді не потрібні.
Ефектна композиція зображення
Дизайн зображення, який пишно хвалиться своїм блакитним складом, великими планами і вузькими перспективами, тепер відомий з усіх "місць злочину"; це часто загрожує ізолювати та кітчувати те, що демонструється із занадто великою експресією.
Але все це показує, яким наративним шляхом, на жаль, йде Унгер у наступному. Замість того, щоб відстежувати соціальні причини емоційного заморожування, які спостерігаються так інтенсивно, незабаром це стає питанням індивідуально-психологічних проблем.
І знову, як і в “Tatort”, поліцейський психолог отримує свою мотивацію з приватного життя, а не просто виконує свою роботу. Жахлива атмосферна біда поступається місцем твердому сюжету злочину з психологічними травмами в ранньому дитинстві, які хочуть очистити. Ці поранення цілком оригінальні та жахливо вигадані, але занадто особливі, щоб не розчарувати більших сподівань.
Емоційна сила, з якою ми пов’язані з дітьми, оскільки їхня доля збуджує нашу участь, їхні дії викликають нашу огиду, робить «Ублюдок» дуже вражаючим фільмом, незважаючи на всі заперечення проти дизайну.