FRAN_IR801 - Віртуальна інвентарна кімната
Відповідно до регламенту читальної зали.
Опис
Презентація змісту
Архіви сім'ї Шармассон, відомі як Далсі, дозволяють нам побачити траєкторію руху трьох поколінь сім'ї музичного залу, а також простежити еволюцію цього виду видовищ між 1912 і 1965 рр. Колекція включає обидва документи іконографічного характеру (фотографії, плакати та преса) та адміністративні документи (контракти, рахункові книги, гостьові книги з рекомендаціями). Ці дві категорії документів доповнюють одна одну і дають огляд створення, розповсюдження та економіки музичного залу у Франції та Європі.
Фонд був створений Луїсом Шармассоном. Це в основному охоплює мистецьку діяльність, яку він розгортав на гастролях у складі тріо "комічних жонглерів", разом зі своїм батьком Фернандом Шармассоном з Гаррісом Далсі та його братом Еміле між 1925 і 1951 рр. Після смерті Еміле та розпуску тріо, збережені документи містять інформацію про діяльність Луїса в дуеті "музичного жонглювання" з дружиною Монік Жирар з 1951 по 1962 рік, а потім з дочкою Крістіан з 1962 по 1965 рік.
Ці архіви дозволяють пов’язати сімейну траєкторію з великою історією музичного залу. Дійсно, до Другої світової війни сцена музичного залу була міжнародною, контракти за межами Франції були звичним явищем. Тріо є частиною цієї динаміки і подорожує найвідомішими сценами та доріжками Європи (це відбувається в цирках Шумана в Копенгагені, Страсбурге в Амстердамі, Бекетові в Будапешті або Колосео де Рекреос у Лісабоні та театрі "Аполлон" у Дюссельдорфі). Франція також має престижні сцени в Парижі, де вони також розвиваються, такі як Театр імперії, Альгамбра та Цирк Медрано, а також провінції з Казино Ніцца, куди європейська буржуазія продовжує приїжджати на відпочинок. Екскурсії з цирками Піндера та Амара або з імпресаріями доповнюють спектр шоу.
Архів, що стосується Фернана, зазначав Гарріс Делсі та його дружина Фелісі до 1925 року, обмежений кількома документами про цивільний стан та фотографіями, що узгоджуються з описами преси, в яких вихваляється "чудовий жонглер", "граціозний і вправний жонглер" (навіть з перукарем кисті, його початкове навчання!). Лист журналіста Пола Хендвуда, сказав Адріан, адресований Луїсу під час смерті батька відображає місце, яке Фернан, а потім тріо знали, як зробити на сценах, присвячених музичному залі.
Як і в більшості музичних залів та естрадних родин, архіви тісно поєднують приватне та громадське життя.
Альбоми, зроблені Луїсом з 1929 по 1938 рік, виявляють це переплетення. У Луї є камера, яка дозволяє йому зафіксувати на плівці шаленість зустрічей та елемент безтурботності, властивий міжвоєнному періоду. На фотографіях, зроблених у північній Європі в цей період, групи обох статей тренуються на пляжі, далеко від консерватизму, відновленого режимом Віші у Франції в наступні роки. Тріо інколи увічнено перед фасадами кімнат з його назвою літерами світла або всередині під час репетицій та вистав. Ці альбоми також є сімейними альбомами, які показують, що "Вілла Далсі" поблизу Марселя час від часу збирає членів великої родини, дядьків, тіток, кузенів.
Ізольовані фотографії дозволяють зрозуміти зайнятість сценічного простору тріо та його здатність грати на кругових доріжках цирків. Їх кількість, яку часто вітають, як у цьому розділі газетиВечірвід 11 жовтня 1944 року щодо виступу на "Лідо" зробив "чудову фігуру своїм надзвичайно швидким жонглюванням, запаморочливими кросоверами та гарним гумором презентації. Це особистий і дуже приємний номер". Поява дуету в 1951 році зводило виступи до фронтального пристрою.
Нарешті, прийом шоу видно у пресі та у веденій документації. Гостьові книги, складені Луїсом, які поєднують вирізки з преси та рекомендації режисерів кінотеатрів під час вистав, що проходили під час антрактів, також відображають цей прийом. Більш пильна увага до термінології рекомендацій, можливо, виявить стандарт вираження вдячності та задоволення за великий професіоналізм сім'ї.
Тому ця цікава архівна колекція завдяки своїм художнім та адміністративним аспектам може дати можливість простежити сімейну траєкторію, послужити точкою порівняння з іншими колекціями артистів музичного залу, що зберігаються в інших закладах, і внести нові віхи в історію цього жанру.