Як мікрофонувати та підсилювати акордеон для відповідей у режимі реального часу тут
Виведене з цього питання, яке, зрештою, не стосувалося посилення акордеону.
Які мої варіанти звучання і посилення гармошок для живого виступу? Чи рекомендуються динамічні мікрофони на кіоску? Як я можу точно захопити інструмент?
відповісти
Високобюджетне рішення
Єдиним дуже ефективним способом посилення гармошки є приєднання декількох мікрофонів до самого акордеону. На цьому малюнку ви можете побачити трьох, але я зазвичай бачив людей, які використовують чотири мікрофони (по два з кожного боку):
Пам’ятайте, що звук акордеону виходить не з центральної точки. Кожна нота надходить з іншого місця на досить великій території. Я був акордеоністом у дуже аматорському гурті, де для посилення ми використовували мікрофон Shure 57. Дуже високі та низькі тони були занадто далекі від мікрофона, тоді як середні тони підсилювались занадто голосно. Немає хорошого способу вирішити це за допомогою одного мікрофона.
Якщо ви використовуєте лише один мікрофон, ви обмежуєтесь лише праворукими нотатками. Басові ноти заборонені, оскільки надходять з лівого боку акордеону. Крім того, досить складно працювати з мікрофоном на підставці, оскільки акордеон зазвичай є інструментом, який не залишається точно в одному місці.
На жаль, оскільки на гармошку припадає від двох до чотирьох мікрофонів, це може бути занадто дорогим для вашої конкретної ситуації. Однак, в інтересах корисності цього питання (саме про це йдеться про SE), я зазначу, що це рішення є єдиним справді хорошим.
Низькобюджетне рішення
Якщо ви хочете заощадити багато грошей, ви можете просто орендувати ці речі на той день. Однак я раджу вам протестувати систему перед спробою використовувати її на сцені. Чим складніше ваша мікрофонна система, тим більше може піти не так.
Дуже недороге рішення
Якщо ви дійсно не можете витратити на це свої гроші, просто скористайтеся мікрофоном Shure SM57. У цьому випадку спробуйте попередити акордеоніста, щоб він грав під час використання мікрофона на підставці. Ось ваша фотографія, на якій ви можете зрозуміти, що я маю на увазі. (Будь ласка, проігноруйте фантастичний капелюх - скажімо, це частина традиційної бельгійської культури маскування.)
По-перше, ви виявите, що ноти лівої руки не посилюються, тому немає сенсу відтворювати їх взагалі. На цій картині я, здається, роблю гарну роботу, прикидаючись собою. По-друге (і не менш важливо) високі ноти виходять знизу гармошки, а низькі - зверху. На малюнку видно, що я граю на високих нотах, тому я тримаю акордеон трохи вище і вирівнюю нижній кінець з мікрофоном. Якщо акордеоніст цього не зробить, вам буде дуже важко надати однаковий приріст кожній ноті.
Будь-який динамічний мікрофон повинен працювати. Раніше я бачив, як акордеоністи користуються Sm57. Інструмент досить гучний і займає широкий діапазон спектру. Деякі люди вирішили мати два мікрофони - по одному з кожного боку гармошки. Деякі компанії продають кліп-мікрофони для акордеонів, але, я думаю, вони служать для зручного руху, а не для хорошого звучання. Деякі гравці на баяні використовують в гармошці п’єзоперетворювачі. Вони часто потрапляють під басовий механізм і гриль. Просто моя думка, але це, мабуть, звучить не так добре, як динаміка поза інструментом.
Найкраще мати на гармошці кілька маленьких конденсаторних мікрофонів. Ця установка досить нечутлива до руху.
Для студійних записів можна розглянути великі діафрагмові конденсаторні мікрофони на деякій відстані, що робить рух акордеону меншою проблемою.
Однак я мав досвід, що ця установка погано працює для реєстрацій тремоло (у мене досить плоский тремоловий тремоло, який є досить переконливим при безпосередньому прослуховуванні), що звучить набагато жорсткіше, ніж у реальному житті. Моя теорія полягає в тому, що при збудженні дещо суперечливої природи тремоло великі діафрагми схильні до часткових режимів вібрації.
Також виявляється досить складно правильно відтворити Tremolo для MP3 з найвищими настройками якості. З мого досвіду, Ogg/Vorbis погіршується трохи витонченіше. Але це вже інша тема.
Відстані для маленьких мембранних конденсаторних мікрофонів, встановлених на стенді, з урахуванням руху, є несприятливими щодо шуму (запис) та зворотного зв'язку (в прямому ефірі).
Тому насправді немає альтернативи приладовим мікрофонам з маленькими діафрагмами. Якщо ви не записуєте (рухому) сторону низьких частот, використання малих діафрагм на підставці може бути важливим. Однак для цього потрібна дисципліна.
У мене є чудове рішення, я роками граю на акордеоні і часто одночасно на органах Хаммонда. У мене були проблеми з мікрофонами-гармошками. Я намагався все, щоб не відставати від решти гурту за гучністю до зворотного зв’язку. Я використовував дорогі конденсатори, спеціально встановлені зовні. Високоякісні пікапи з акордеону, але найкраще, що я коли-небудь робив і ніколи більше не буду робити, - це встановити капсулу Shure PE56, старий мікрофон у стилі sm57, прямо всередину гармошки, закріплений на очеретяному блоці . У мене ідеальний баланс між лівою та правою руками, немає зворотного зв’язку і навіть звук спочатку не думав, що це спрацює, але боже, це чудово. Я граю музику zydeco, а також усі інші стилі від кантрі до року, граю на клавішах і акордеоні, і можу сказати вам, що у мене більше немає проблем з баяном. Я отримую трохи більше клацань та шумів, особливо коли я швидко натискаю на сильфон, але привіт, це рок-н-рол, дитино, і ти можеш зробити це частиною свого звуку.
Я думаю, що найелегантніший спосіб посилити гармошку - це встановити внутрішню мікрофонну систему. Я працюю в Acoustas Co., тому я є частиною системи, яку ми створюємо. Однак ми протестували всі наявні внутрішні та зовнішні системи. AMx11HD та AMx7HD - найкраще рішення для посилення гармошки.