Корней і його деталі машини
1 Сьогодні ми усвідомлюємо важливість деталей машин у театральній постановці Корнеля до того, що ми присвятили цьому жанру мозковий штурм з нагоди колоквіуму, який відбувся в Руані в 1984 році з нагоди святкування триріччя з дня його смерті. Наша мета - не пролити нове світло на "проблему структури жанру" [], як Крістіан Дельмас, чиї дослідження виявили багатство цього жанру [], ані краще визначити "драматургію італійського машинного театру" "[], ще менше ставитись із такою ж точністю, як Деніз Лоне [], до проблеми музики Андромеди. Ми обмежимось лише тим, що вказують на той факт, що три частини машини регулярно ставлять пунктири до творів Корнеля []: Андромед у 1650 р., Золоте руно в 1661 р. Та Психея [] у 1671 р. Спробуємо, перш за все, проаналізувати роль музики в цих трьох машинних творах, щоб розташувати їх в еволюції жанру, що врешті-решт призведе до французької опери. По-друге, шляхом спостереження за постійністю корнелівської теми ми розглянемо можливість виявлення того, що ми могли б назвати «деградацією образу героя-сердоліка», яке, здається, формується з роками.
2 Жанр деталей машин користувався винятковою популярністю в 1650-1670 роках. З Андромедом Корней показав модель жанру. Завдяки видовищній постановці серія італійських оперних вистав при дворі відкрила шлях для народження деталей машин. Так, дві італійські опери, зокрема, "La Finta Pazza" (музика Франческо Сакраті, лібрето Джуліо Строцці) виступали в "Маленькому Бурбоні" в 1645 р., І "Орфео" (музика Луїджі Россі, лібрето Франческо Буті) - у Королівському Палац у 1647 р. За ініціативою Мазаріна викликав ентузіазм глядачів, один "божествами, що з'явилися в повітрі, польотами та іншими машинами, яких ще не бачили у Франції" [], а інший, "чудовими змінами театру та машин, яких ми ще не бачили" []. І це було, частково, задовольнити смак публіки, повторно використовуючи набори та машини Орфео, що Корнель почав будувати свій Андромед. Як зазначає Крістіан Дельмас, разом з Андромедом Корній досяг успіху в "транспонуванні італійської опери в рамках французької трагедії" [].
4 До Андромеди вже були спроби створення спроб і помилок, але саме Корней показав "завершений прототип жанру" []. У 1648 р. Дві деталі були перетворені на деталі машин; один - Чапотон, La Descente d'Orphée aux Enfers (1640), перетворений на La Grande Journée des machines або шлюб Орфея та Еврідіки, а другий - Ротру, Ле Созі (1637), який став Великим Шматок машин народження Геракла. Кожен може проконсультуватися з дизайном - своєрідною програмою, що роздається глядачам перед виставою, яка може похвалитися винахідливістю використовуваних машин. Також у 1648 р. П'єса Клода Боєра "Ulysse dans l'Île de Circe" або "Euriloche foudruté" також виконувалась як машинна п'єса в Театрі дю Маре, який починав спеціалізуватися на цій галузі. Але, як зауважує Марі-Франс Вагнер, "[ми] повинні чекати на Андромеда Корнея, перше творіння таких деталей машини" []. Корнель відкрив цей жанр з обмежень, накладених машинами та наборами.
5 Незважаючи на обмеження, накладені цим типом творів, Корней не пропускає проявити свою оригінальність. Ми бачили, що вода є одним з головних фонів в Андромеді. Корнелю вдається інтерналізувати видовище води в образі чудовиська, викликаного розповіддю персонажа. Дійсно, історія Кассіопи змушує нас думати, що вода породила цього чудовиська: