L; любов до л; мистецтво в режимі сингулярності - Персей
Хайніх Наталі. Любов до мистецтва в режимі особливості. В: Комунікації, 64, 1997. Творчість Ла, під керівництвом Франсуа Флео та Жана-Марі Шеффера. стор. 153-171.
Між роботою та людиною: Памур де Парт в режимі особливості
"Помер у Парижі в 1918 році від іспанського грипу, Едмонд Ростанд, слава якого є у всьому світі, залишається маловідомою людиною, повністю затьмареною його роботами", - читаємо в програмі телевізійних передач Світу від 24- 25 березня 1996 р. Мабуть, найдивніше в цій формулі полягає в тому, що для її редакторів, як і для читачів, може здатися само собою зрозумілим: що це може здатися не дивним жаліти чи навіть, неявно, засуджувати, приховування особистість творця завдяки його створенню, хоча саме виробництво твору дозволило людині його автора визнати такою, що гідна інтересу і навіть захоплення. Але хто, зрештою, говорить нам, що дослідження цієї прихованої особистості не виявить попередності цінності особи перед цінністю твору чи навіть причинно-наслідкових зв’язків, що роблять це походження твору? Цей. і, отже, законний предмет захоплення ?
Те, що виявляє така формула, у своїй парадоксальній банальності чи в банальному звороті порядків першості, - це рухи між двома полюсами репрезентації місця творіння: твором і людиною. А з місцем творіння - це предмет захоплення, який одночасно ковзає з одного полюса на інший. Саме ці зрушення та порядки значень, на які вони посилаються, нас тут зацікавлять.
Робота, протилежна людині: Балтус між двома світами.
У тому ж місяці березні 1996 року в журналі Beaux-Arts (№ 143) можна було прочитати інтерв’ю з художником Балтусом, яке йшло в напрямку, прямо протилежному маленькій фразі про Ростан. Він фактично стигматизує сучасні привілеї, надані окремому творцю, на шкоду