Нова Венера з еротичними гойдалками на стегнах Kölner Stadt-Anzeiger
Увійдіть тут
Переглядайте та редагуйте особисті дані
Огляд налаштувань вашого бюлетеня
Керування підписками (включаючи KStA PLUS)
Ще не маєте облікового запису? Зареєструйтесь тут
Ваша особиста область
Статус підписки: На даний момент немає активної підписки
Як передплатник PLUS ви маєте доступ до понад 250 статей KStA-PLUS на тиждень
Ви маєте доступ до понад 100 статей ПЛЮС на тиждень і насолоджуєтеся нашим преміальним переглядом статей
Будь ласка, активуйте свій рахунок
профіль
Переглядайте та редагуйте особисті дані
Інформаційний бюлетень
Огляд налаштувань вашого бюлетеня
Керуйте підпискою
Керування підписками (включаючи KStA PLUS)
Нова Венера з еротичними махами стегнами
М. СТРАК-ШЛОЕН
На фестивалі в Байройті Вагнера старий "Таннхаузер" вступає в новий тур.
На тлі ідеологічної боротьби на Зеленому пагорбі естетичні контрасти у 93-му році фестивалю здаються менш провокаційними, але тим не менш суттєвими. Оскільки після тонко виточеного, аналітичного, винахідливо переохолодженого читання «Парсифаля» П’єра Булеза, Крістіан Тілеманн малює широким пензлем, коли береться за «Таннхаузера». Його пристрасть до романтичного жиру на струнах, суттєво відстрочені переходи та незламний лицарський гомін (коли гості входять) дають "великій романтичній опері" Вагнера соковитий сплеск калорій, не паралізуючи опорно-руховий апарат. Контрасти між гарячо наближеною музикою Venusberg та сферою християнського Вартбурга хитро збалансовані, а діалог із співаками здебільшого зразковий. Якби не кілька вільних темпів та неуважність у фестивальному оркестрі - можна було б повністю бути задоволеним роботою в Грабені.
У другій рекапітуляції Філіпп Арло, очевидно, не зміг внести серйозні зміни у свій невибагливий, плавний напрямок "Таннхаузер". Важкі плити шиферу та фольги з червоного лаку досі домінують у печері задоволення Венерсберга, а хорові маси (вивчені Еберхардом Фрідріхом дуже докладно та дуже докладно) організовують свій показ мод на золотій мерехтливій арені Вартбурзького залу. Співакам доводиться спостерігати за тим, як вони вписуються у кітчовий барвистий світ образів, коли кругові рухи чи зупинка стають бажаною хореографією.
Справжні персонажі теж навряд чи розвиваються вокально. Рікарда Мербет залишається образно блідою як німецька Гретхен; в той час як її прекрасному, але мало вібруючому, сяючому сопрано не вистачає місіонерського запалу, нова Венера Джудіт Немет робить занадто багато вимушених висот та еротичних махів стегна. Симпатичному вольфраму Roman Trekels не вистачає несучої здатності, тепла та еластичності.
Таннхаузер нещодавно окупованого Стівена Гулда обіцяє приємний розвиток з часом та збільшення досвіду. Присутні ліричний матеріал та героїчний вплив, німецька вимова є зразковою, задум римської історії насичено тонкий. Байройт може бути вдячний за такий талант.