Новини з кінематографічного фронту (95) Голлівуду, між вражаючими товарами і
1/Залізна людина 3 (2013) Шейна Блека та Росомахи (2013) Джеймса Менгольда: Нескінченна виставка Тоні Старка та Логана
На щастя, Джосс Уедон прибув, успадкувавши проект "Месники" (2012), який, краще, ніж попереднє зближення окремих пригод Капітана Америки та Залізної людини, Тора та Халка (і, як Аутсайдери, Чорної Вдови та Хоукі), створив синтез, очікуваний усіма шанувальниками і навіть за його межами, і чий інтелект та динамізм змогли відновити далі, ніж очікувалось, усі фільми, зроблені окремо. Ще раз, теорема синтезу, більша за суму його частин (дійсну як на рівні самого проекту, так і на рівні його власного дієгезису), була блискуче підтверджена автором, який у цьому, дуже близькому до Дж. Дж. Абрамса, здатний скористатися різними ресурсами, накопиченими на телебаченні (наприклад, Баффі, вбивця вампірів між 1997 і 2003 роками), щоб відновити гру (завдяки гумору) та еластичність (за допомогою розповіді) до сузір'я, якому загрожує розсіювання.
2/Людина зі сталі (2013) Зака Снайдера: Сервільна лояльність до усиновленої країни
Надано: Detective Comics та Warner Bros. планують випустити фільм-франшизу, яка буде серйозно конкурувати в області блокбастера, що проводить вражаюче зіткнення супергероїв і лиходіїв, компанія, аналогічно розроблена з 2008 року студіями Marvel (з точки зору виробництва) та Walt Disney Pictures (на тему: акторський склад), з нещодавньою подією “Месники” (2012) Джосса Уедона. «Людина зі сталі», приголомшлива перезавантаження пригод Супермена під керівництвом Зака Снайдера, повинна, отже, послужити стартовим майданчиком для цієї економічної війни, суттєвої для фінансової реконфігурації голлівудської індустрії. Симптоматична присутність у творах Девіда С. Гоєра (спеціаліста з кінематографічної адаптації коміксів) і особливо Крістофера Нолана (який запропонував ідею та продюсер фільму), очевидно, не випадкова, оскільки мова йде про людину, яка це потужно перезавантажила цифра також із всесвіту DC, який є Бетменом (з трилогією "Бетмен повертається" у 2005 році, "Темний лицар" у 2008 році та "Темний лицар, що піднімається у 2012 році").
Тому переклад зі світу коміксів на голлівудський кінематограф старого змагання між Marvel та DC прийняв помітно підкреслений оборот. У часи вражаючої надмірної капіталізації американських розважальних фільмів це посилення завершує політику зменшення простору, специфічного для вигаданого винаходу, в ім'я переваги, наданої відродженню (у теперішніх канонічних формах римейків, перезавантажень, продовжень). та інші попередні ознаки) формули, яка, відома і, отже, потенційно вигідна, повинна зменшувати ризик. Якщо лише сподівана політика споживчої амнезії (перезапуск, який наступний раз на десять років) не зіткнеться з практичними наслідками нудної переробки (для тих, кого не влаштовує рибна пам'ять червоного кольору). До речі, ми обов'язково сміятимемось з дискурсу французьких роботодавців, який десять років тому, і під владою сервільних ідеологів Дениса Кесслера та Франсуа Евальда, протистояв епосі тріумфального неолібералізму, "представникам духу" любителів ризику підприємництва та ініціативи та «фоб-ризики», що представляють «набуті переваги» та «привілеї» дефіциту та нібито соціальної моделі, що задихається.
Єдиними моментами, які насправді знають, як зацікавити (зокрема, призупинивши стадію мігрені), будуть ті, що точно кинуться в «кінопотлач» (Пітер Шенді), від імені яких основні наративні рядки тимчасово скасовуються на користь чистий формалізм, іннервований прискореннями, штовхаючи уявлення до меж кінетики та абстракції. До речі, цей кляп: почуття обов'язку Супермена, який бореться врятувати деякі людські життя, яким загрожує прибуття на Землю генерала Зода (Майкл Шеннон, прикріплений як римлянин) в оточенні своїх прислужників, важить дуже важко. Мало в порівнянні з рівень руйнівності, досягнутий його боями проти суперзлодіїв. Принаймні, у "Месниках" вигадка вказувала, що місто було спорожнено від його мешканців. У "Людині сталі" знищення "Метрополіса" майже повне, більше придивляючись до попелястих образів міської катастрофи, запропонованих "Війною світів" Стівена Спілберга (2005).
Тоді ми могли уявити, що Зак Снайдер міг дозволити собі тут і там кілька моментів проступку, які могли б знайти зв’язок із гетеродоксиєю, характерною для його адаптації в 2005 році блискучих Сторожів (1986-1987) Алана Мура та Дейва Гіббонса, DC логотип комічний. На жаль, політичний перегляд ідеології безпеки, пов’язаний із діячами супергероїв, які в кінцевому рахунку є лише охоронцями існуючого порядку (імперського та військово-промислового), більше не видається далекою пам’яттю, коли ми в будь-якій її повній ідеологічній читабельності визнаємо жахливу алегоричну історію пропонує Людина зі сталі. Краще, ніж недвозначний коментар до трауру, притаманного терористичним атакам 11 вересня 2001 р., І необхідності відновлення бойових дій перед новими злими діячами, "Людина зі сталі", скоріше, буде першим блокбастером, який стане сучасником атак Бостонського марафону. в результаті якого 15 квітня загинуло троє людей та понад 250 поранено. Проблема полягає менше, незважаючи на актуальність аналізу Жиля Пенсо, у християнізації фігури, спочатку задуманої за іудаїстською моделлю Мойсея.
Якщо персонаж, винайдений в 1932 році Джеррі Зігелем та Джо Шустером, був проданий Detective Comics для того, щоб продемонструвати успішну асиміляцію мігранта, вивезеного з країни походження та прийнятого приймаючою країною, він повинен довести в 2013 році свою найбільш загальну і щира лояльність до країни перебування. І дуже погано, якщо доказ повинен включати зникнення чорного замка і червоних трусиків Супермена. І дуже погано, якщо цей доказ доведеться наводити за майже загальної відсутності гумору. Що дуже конкретно означає для Супермена вбивство генерала Зода, який представляє складну фігуру радикального зла і патологічну персоніфікацію того, що залишилося від Криптону після його самознищення. Тому ми не повинні розуміти інакше безпорадність супергероя, коли його контактують з невеликою скелею з рідної планети: криптоніт, таким чином, чітко продемонстрував би необхідність розриву з країною походження. (Прихильність якої представляла б слабкість), в ім’я асиміляції до приймаючої або усиновленої країни, синонім лояльності.
3/Зоряний шлях: У темряву (2013) Дж. Дж. Абрамса: Правило пожвавилося завдяки його необхідному проступку
Відтепер мова йде про те, щоб запропонувати захоплюючу варіацію другого кінематографічного епізоду серії "Зоряний шлях" (підзаголовок "Гнів хана" Ніколасом Мейєром у 1982 р.), Змінивши початкову угоду, оскільки, Спок помер у першому фільмі, це настала черга Кірка померти (а потім повернутися до життя, не чекаючи третього епізоду, який тоді представляв би рівного «Зоряним шляхам: пошук Спока», режисер якого був у 1984 році самим Леонардом Німой). У будь-якому випадку, дружба двох персонажів з таким абсолютно протилежним етосом піддається випробуванню (пристрасний Кірк не перестаючи протистояти розумному Споку), але взаємодоповнення яких також викликає між ними захоплюючі явища обігу (Спок відкривається для своєї людини і пристрасна частина, і Кірк, зрештою, пожертвував собою на основі вулканського принципу, що "добро для всіх краще, ніж добро для одного").
Ми сміємося з прологу, який виконується в режимі тизера в режимі тизерів Джеймса Бонда та Індіани Джонса, пропонуючи, серед іншого, модулювати з осі цілої цивілізації повторюване питання про тимчасово змінену реальність. У той же час захоплююча пластична краса цієї крейдяної планети з яскраво-червоною рослинністю, населеною варварським племенем, що нагадує винищувачів Зардоза (1974) Джона Бурмана, невіддільна від виставки в мінорному та ігровому режимі проблемного генерала, присвяченого питання про правило і його переступ. Без підрахунку, проходячи зі швидкістю кристалічного та психоделічного світла блакитних «спалахів лінз», повернутих із Super 8 (2011), ідентифікація тубільцями їхньої потреби в релігійній трансцендентності з технікою, представленою USS Enterprise, виходить із води, під якими він ховався. Ідентифікація, породжена турботою про дружбу, як максимальний ризик колективу на благо одного і як пріоритет щодо дотримання правил, характерних для міжзоряної федерації Зоряного флоту.
Тоді було б для Дж. Дж. Абрамса перекласти свої таланти як казкаря, маючи в глибині душі перезавантажити і, отже, відтворити старі історії, які студії довіряють йому на службі сумного ідеологічного підприємства, щоб виправдати надзвичайний стан, ставлячи військову помсту над політичною рішення та судова влада? Тому чи не було б для «Зоряних шляхів: у темряву» повторити у науково-вигаданому режимі гіперреалістичну «Нульову тридцять» (2012) Кетрін Бігелоу, націлену в ім’я реальності, як це сталося, виправдання надзвичайного стану в успішному полюванні за Усаму бен Ладена? Ми швидко зрозуміємо, що чіткий сценарій вбивчого полювання на терористичного лиходія поступово ускладнюється різними параметрами, спочатку зовнішніми (ризик геополітичної та міжгалактичної дестабілізації з клінгонами, трек, потенційно започаткований для наступного епізоду), а потім внутрішніми ( войовниче бажання адмірала, який хоче виправдати війну з ними використанням генетично модифікованої вищої істоти, Джон Гаррісон - альтернативна версія Хана, який, очевидно, знаходить притулок на супутнику Кронос, який тим часом обернувся проти його маніпулятора).
Тому потрібно було ретельно уважно ставитись до тонкої діалектики трикутної історії, структурованої в послідовні повороти. Далеко від того, щоб захищати релятивістське бачення, що стирає відмінності між добром і злом, ця вигадка справедливо вважає, що добро - це справедливість (як призупинення страждань та осуд відповідальних), протилежне будь-якій ідеї помсти (як міметичне увічнення страждання в ім'я страждання) іноді можна ототожнювати з повагою до правила, іноді розглядаючи його як надзвичайно необхідний проступок. Ось як Кірк впізнає себе у своєму жахливому подвійному хані, який у підсумку схожий на Спока, остаточна пристрасть якого в припущенні дружби Кірка перегукується з тим, що той самий Кірк мобілізував на початку фільму, щоб врятувати йому життя. друг. Кантівський фільм (тим, що він мотивований уявленням конфлікту здібностей між чистим розумом à la Spock та практичним розумом à la Kirk), "Зоряний шлях: У темряву", тим не менш, пропонує собі зухвалість дозволити переступ кантівського морального принципу відмова від брехні незалежно від обставин.
Дж. Дж. Абрамс насправді став для Голлівуду настільки важливим, що він стане режисером у 2015 році, за дубляжем Джорджа Лукаса (який продав свою франшизу для компанії "Уолт Дісней"), 7 епізод саги "Зоряні війни". Наче в іншій альтернативній реальності Крістофер Нолан не закінчив Бетмена, коли брав на себе Людина-павук! Іншими словами, велика частина долі голлівудського блокбастера як можливо інтелектуальної розваги лежить в його руках.