Олійні кольори ~ Барвисті

Опис

Масляні фарби для фарбування - це повільно сохнуть фарби, що складаються з частинок пігменту, суспендованих у різних видах рослинної олії. Використовували фарби на масляній основі

Winsor & Newton Artisan Олійні кольори у тюбику

в Англії з 13 століття і далі, але широко не були прийняті для художніх цілей до 15 століття.

Найпоширенішим застосуванням цієї фарби є вітчизняне, де яскраві кольори та зносостійкість роблять її придатною як для інтер’єру, так і для екстер’єру.

Історичний

Властивості повільного висихання органічних масел були загальновідомі художникам. Однак складність отримання та роботи з цим матеріалом означала, що він використовувався рідко. Однак, коли громадськість віддавала перевагу реалізму, швидкосохливих темперних кольорів стало недостатньо. Художники у фламандському стилі поєднували темперний та олійний живопис у 1400-х роках. У першій половині XV століття брати Ван Ейки першими розробили процес отримання олійні кольори. Починаючи звідси, в Італії поширюються і поширюються нові методи отримання олійних фарб. Починаючи з 1600-х років, станковий живопис чистими оліями був поширеним явищем, використовуючи приблизно ті самі техніки та матеріали, що зустрічаються сьогодні.

Хоча стародавні середземноморські цивілізації, такі як Греція, Рим та Єгипет, були знайомі з рослинними оліями, є дуже мало доказів їх використання як середовища для живопису. Дійсно, лляне масло вже давно відкинуто як середовище через його тенденцію повільно сохнути, темніти і тріскатися, на відміну від мастики або воску.

Однак грецькі письменники, такі як Аецій Аміден, записали рецепти, які передбачали використання олій для сушіння, таких як волоський горіх, мак, конопля, кедр, бобер і льон. Потовщені, вони стали хвойними породами, і їх можна використовувати як лак для завершення та захисту кольорових робіт на водній основі. Крім того, коли до олії додають жовтий пігмент, його можна розподілити по алюмінієвій фользі або олові як дешевша альтернатива шлагметалу. Християнські ченці вели ці записи і навіть використовували ці прийоми у власних роботах. Теофілій Пресвітер, німецький чернець 12 століття, рекомендує лляну олію з регіону Балтійського моря, але протестує проти використання оливкової олії через занадто довгий час висихання.

Ще в 13 столітті масло використовували для додання деталей темперним картинам. У 14 столітті Ченніно Ченніні запровадив техніку живопису, використовуючи темперні картини, покриті тонким шаром олії.

Сучасну техніку олійного живопису створив Ян ван Ейк приблизно в 1410 році. Хоча ван Ейк не був першим художником, який використовував олійні фарби, він був першим, хто створив стабільну суміш оліфи, яка зв’язувалась. мінеральні пігменти. Суміш Ван Ейка, ймовірно, складалася зі скляних опилок, кісткової муки та мінеральних пігментів, які потім варили в лляній олії до досягнення в’язкого стану.

Пізніше Антонелло да Мессіна ввів покращувач кольору на масляній основі: він додав до цієї суміші оксид свинцю. Результатом стала консистенція меду та підвищені сушильні властивості. Це середовище було відоме як готове масло.

Леонардо да Вінчі розробив цю техніку ще далі, готуючи цю суміш при низькій температурі та додаючи від 5 до 10% бджолиного воску, який запобігає потемнінню кольору. Джорджоне, Тиціан та Тінторетто внесли невелику зміну в цей рецепт для особистих цілей.

Під час свого перебування в Італії Рубенс вивчав цю італійську суміш на масляній основі. Пізніше він зробив власні вдосконалення, використовуючи нагріте масло волоського горіха разом з оксидом свинцю та додаючи мастику, розчинену в скипидарі.

З тих пір експерименти з удосконалення лакофарбових матеріалів проводились з використанням інших масел. Сьогодні для підвищення стійкості або скорочення періоду сушіння використовують різні рослинні олії.
Практичні властивості олійних барвників.

Сьогодні багато художників вважають кольори на масляній основі одним із основних засобів; те, що повинен оцінити будь-який студент в галузі завдяки його властивостям. До основних якостей олійних фарб належать:

Повільне висихання: фарба не висохне через кілька тижнів, що дозволить художнику працювати над картиною в різні сеанси
Властивість кольору поєднуватися з тим, що контактує, дозволяючи дуже тонкий перехід від одного відтінку до іншого
Яскравість кольору, яскравість, інтенсивність відтінків.

сполучна

Традиційні олійні кольори вимагають олії, яка поступово затвердіє, утворюючи стійкий непроникний шар. Такі види олій називаються оліфами. Однією з поширених процедур вимірювання властивості сушіння є концентрація йоду, тобто кількість грамів йоду, яку може поглинути сто грам олії. Масла з концентрацією йоду вище 130 вважаються сушильними, масла з концентрацією від 115 до 130 є напівсушильними, а масла з концентрацією нижче 115 - несушильними. Льняна олія, найпоширеніший засіб для фарб художників, є оліфою.

Піддаючись впливу повітря, олійні барвники не проходять той самий процес випаровування, що і на водній основі. Натомість вони окислюються, утворюючи суху тверду суміш. Залежно від джерела, цей процес може бути дуже повільним, результат отриманий за допомогою фарб з тривалим часом сушіння.

Найдавнішим і найпоширенішим сполучним речовиною є лляне масло, отримане з насіння льону. Насіння подрібнюють, а масло витягують. Сучасні процеси використовують пару або тепло для отримання рафінованих сортів олії, які містять менше домішок, хоча олії, отримані холодом, залишаються улюбленими багатьма художниками.

Є й інші джерела для отримання масел як сполучного. Конопляна олія, мак, волоські горіхи, соняшник, шафран та соя часто використовуються як альтернатива льняній олії. Інші олії використовуються для різноманітних ефектів. Деякі олії, такі як горіхове або макове, мають більш світлий колір, що дозволяє отримати білі тони.

Після вилучення олії іноді використовують добавки для поліпшення його хімічних властивостей. Таким чином можна зробити фарбу більш глянсовою або швидше сохнути, якщо потрібно. Тому сучасні кольори на масляній основі можуть мати досить складну хімічну структуру; наприклад, впливати на його стійкість до УФ-випромінювання або надати атласний вигляд, як замша.

Немасляні середовища

Починаючи з 20 століття, ми можемо спостерігати розвиток нових середовищ для фарб. У багатьох випадках, таких як акрилові фарби, олія замінюють іншим типом сполучного. Було помічено, що ці в'яжучі мають абсолютно інші властивості, ніж властивості масел, і фахівці відносять їх до окремої категорії середовищ. Деякі виробники, намагаючись створити середовище на основі масла, але уникаючи використання розчинників та інших токсичних очищувачів, досягли успіху в отриманні олійних барвників на водній основі. Сполучною речовиною для такого кольору є олія з поверхнево-активними молекулами, що дозволяє олії змішуватися з водою приблизно так само, як і миючий засіб для миття посуду, хоча і набагато вишуканіше.

Як вона сохне

На відміну від фарб на водній основі, фарби на масляній основі не висихають випаровуванням. Їх сушіння відбувається після процесу окислення, еквівалентного повільному горінню без полум'я. У цьому процесі, форма самоокислення, кисень атакує вуглеводневий ланцюг, викликаючи ряд додаткових реакцій. В результаті нафта полімеризується, утворюючи молекулярні ланцюги. Після цієї стадії самоокислення між молекулами утворюються зв’язки, в результаті чого утворюється величезна мережа полімерів. З часом ця мережа може зазнати подальших змін. Певні групи в цій мережі іонізуються, і система, яка базувалася на неполярних ковалентних зв'язках, стає тією, що регулюється іонними силами між цими групами та іонами металів, що містяться в пігментах.

Рослинні олії містять ефіри гліцерину жирних кислот, довгі вуглеводневі ланцюги та карбоксильні групи. При самоокисленні нафти кисень атакує вуглеводневий ланцюг. Це явище утворює вільний радикал, речовину з непарною кількістю електронів, що робить його надзвичайно реактивним. Це призводить до серії додаткових реакцій. На кожному етапі виробляються додаткові вільні радикали, які потім призводять до подальшої полімеризації. Процес закінчується лише тоді, коли вільні радикали стикаються, і між неперевершеними електорами кожного радикала вони зливаються, утворюючи новий зв’язок. Тривалість етапу полімеризації може становити від декількох днів до декількох тижнів, залишаючи сухий шар на дотик. Однак хімічні зміни кольорового шару продовжуються.

Із часом полімерні ланцюги починають з’єднуватися. Сусідні молекули утворюють ковалентні зв’язки, утворюючи молекулярну мережу, розподілену по всій поверхні картини. У цій мережі, також відомій як стадія фіксації, молекули більше не можуть від'єднуватися або циркулювати. В результаті виходить стійкий шар, який, хоча і злегка еластичний, не тече і не деформується під дією сили тяжіння.

Вимірювання зміни ваги з часом шару, намальованого олійною фарбою, є простою методикою контролю за ранніми стадіями процесу сушіння. Спочатку шар стає важчим, оскільки він поглинає велику кількість кисню, а потім вага зменшується за рахунок сполук, що виділяються в навколишнє середовище.

У міру старіння шару фарби відбуваються інші зміни. Карбоксильні групи в фіксованій стадії полімерів втрачають один з іонів водню, стаючи негативно зарядженим, і утворюють позитивні сполуки іонів металів, присутні в пігментах. Вихідна мережа з неполярними ковалентними зв’язками замінюється іономерною структурою, керованою іонними взаємодіями. В даний час ці структури іономерних мереж недостатньо вивчені.

пігменти

Колір цих фарб походить від дрібних частинок, змішаних з проміжним продуктом. Поширені типи пігментів включають мінеральні солі, такі як свинцеві, цинкові, титанові та кадмієві пігменти від червоного до жовтого. Інший клас - це земляні пігменти, такі як сієна або охра.

Картина маслом Вінзора та Ньютона Гріффіна

Натуральні пігменти мають перевагу в тому, що їх дуже добре розуміють протягом століть, але синтетичні значно збільшили спектр відтінків, і багато з них дуже стійкі до світла.

Токсичність

Більшість старих пігментів були небезпечними. Багато токсичних пігментів, таких як швайнфуртський зелений, вилучено з ринку. Однак деякі пігменти, що використовуються сьогодні, є певними токсичними. Багато кольорів червоного та жовтого отримують із використанням кадмію, а у фіолетово-червоному використовується природний або синтетичний сульфат ртуті (чиновар). Покриття білого та білосніжного одержують основним карбонатом свинцю (воском). Кобальтові кольори, включаючи церулеум синій та кобальт синій, виробляють із використанням сполук кобальту. Деякі відтінки фіолетового кобальту отримують з арсенатом кобальту. Виробники рекомендують обережно використовувати кольори, що містять ці пігменти. Не рекомендується наносити токсичні фарби розпиленням. Прочитайте інструкції на упаковці продукту. Деякі художники вважають за краще взагалі не використовувати ці токсичні пігменти, тоді як інші вважають, що варто ризикувати використовувати унікальні властивості цих кольорів.

Такі розчинники, як скипидар і уайт-спірит, є легкозаймистими і можуть мати сильний запах. І скипидар, і уайт-спірит без запаху можуть бути шкідливими, але використовуються неправильно.