Ранкові сутінки, лінійний аналіз Бодлера BAC
ось a лінійний коментар для орального на " Ранкові сутінки "Від Чарльза Бодлер.
Ранкові сутінки, Бодлер, вступ
Бодлер був привілейованим свідкомпромислова урбанізація з Парижа.
Поет підкреслює безпрецедентні краси столиці, але перш за все її жах і її страждання.
Злі квіти, Колекція, опублікована в 1857 р., показує людину як меланхолійну істоту, яка знаходиться в полоні селезінки, що посилює міську біду. (Див. Аркуш для читання для Квіти зла)
Другий розділ збірника, “ Паризькі картини », Робить Париж а пекельна столиця і нещадний. Це також розділ, де Бодлер зацікавлений до найбідніших, до найбільш знедолених.
Вірш " Ранкові сутінки "Закриває цей розділ і вперше був опублікований як диптих із" Вечірніми сутінками ".
Цей вірш складений із двадцяти восьми олександрин плоскими римами та розміщений у нерівних строфах.
Він зображує атмосферу Парижу бідних в Росії Схід сонця.
Проблемні
Як цей вірш, викликаючи вранці Париж, зображує жалюгідну біду найбідніших жителів? ?
Текст вивчений
Це була година, коли рій злих снів
Скрутіть темних підлітків на подушках;
Де, мов криваве око, що пурхає і рухається,
Лампа в день робить червону пляму;
Де душа, під вагою кислого і важкого тіла,
Імітуйте поєдинки лампи і дня.
Як плаксиве обличчя, яке вітер витирає,
Повітря сповнене гострих відчуттів від втікаючих речей,
І чоловік втомився писати, а жінка любити.
Будинки тут і там починали диміти.
Жінки насолоди, повіки повік,
Рот відкритий, спав їх дурним сном;
Бідні, що тягнуть свої тонкі холодні груди,
Дмухали на їх вуглинку і дмухали на пальці.
Це була година, коли серед холоду та мізерного
Болі у жінок під час вагітності посилюються;
Як ридання, порізане пінистою кров’ю
Півень, що кукурікає вдалині, розірвав туманне повітря;
Море туманів купало будинки,
І вмираючі в задній частині хоспісів
Своє останнє брязкання виголошували нерівномірно гикаючи.
Розпусні повернулися, розбиті їхньою роботою.
Тремтячий світанок у рожево-зеленій сукні
Поволі йшов по пустельній Сені,
І темний Париж, потираючи очі,
Схопив його інструменти, працьовитий старий.
Лінійна площина
У перших двох строфах a хворобливі сутінки пробуджують Париж.
Потім, у другій частині, що відповідає третій строфі, вірш малює пафосна картина бідних від міста.
Нарешті, у третій частині, у четвертій строфі, вірш викликає Світанок і Париж під тривожними рисами молодої дівчини та старого.
Я - Похмурі сутінки пробуджують Париж
(приблизно від 1 до 11)
заголовок вірша " Ранкові сутінки "Позначається відразу селезінка оскільки термін сутінки відноситься до ідеї занепад.
Вірш відкривається піснею " Діана », Барабан або рингтон, призначені для прокинутися солдати на світанку.
Відновлення імені богині полювання, Діана, для позначення барабана, впишіть вірш у а світський та мілітаризований світ, де повстання буде придушене.
Це світ порожній знову: "двори казарми" порожні, лише "віяв ранковий вітер".
Але дме вітер вже оголошує пропробудження мешканців.
Другу строфу відкриває a недосконалий: "Це була година" (т.3), яка починає опис паризької картини. Поет зроблений оглядач свого часу.
Це викликає "рій злих мрій" (ст. 3-4). мрії тим самим є анімовані по-диявольськи (рій - це група бджіл або комах).
Цей рій "крутить коричневих підлітків на подушках". дієслово руху "Повороти" оживляють цю паризьку картину сильні судоми і показує, як нещастя заважає відпочити від сну.
Вірш 5 бере анафору в "Де" і встановлює а тривожне порівняння між лампою і "кривавим оком qкористувацький інтерфейс сторінсторite і qкористувацький інтерфейс унг ”. оклюзійні приголосні [k], [p] та [b] створюють враження про слух серцебиття викликав, підсилюючи хворобливу атмосферу поеми.
лексичне поле тканини людини створює похмуру і фантастичну атмосферу: "криваве око", "пульсує", "рухається", "червона пляма" .
Автор гіпалаж, це червоне око вказує на те, що у бідних та п’яниць, які прокидаються, їхні очі заливаються кров’ю.
Це по-справжньому Париж убогості та розпусти, яку зображує поет.
Вірш 7 займає анафору в "де": "Де душа, під вагою похмурого і важкого тіла,/імітує сутички лампи і дня".
Ці анафори посилюють речення, створюючи враження, що ця паризька картина оживає на наших очах.
У вірші 7 Бодлер протиставляє "похмуре і важке" тіло "душі" черезантитеза душі/тіла. Зневажливі прикметники, пов’язані з тілом, підкреслюють, що важке тіло запобігає піднесенню до ідеалу.
"Битви лампи і дня" пригадуютьалегорія печери Платона, де люди бачать лише свою тінь, кинуту на стіну. Отже, Бодлер підкреслює Напруга увійти сюди фальш звідси внизу (селезінка) і правда ідеального.
Ці нещасні істоти перебувають у полоні біди та селезінки, душа замикається у важкому тілі, яке робитьНедосяжний ідеал.
селезінка забруднює елементи.
Таким чином, повітря порівнюють із «плакучим обличчям, яке вітер витирає». Тут можна поговорити проантропоморфізація або уособлення природи (природа представлена як людина).
природи тому стає відображення меланхолійної душі, про що свідчить лексичне поле смутку: "сльози", "витирати", "тремтіти", "тікати", "втомлений" .
Ця печаль і втомлюваність заважають творити і любити, оскільки вірш 11 висловлює це за допомогою сьогодення загальної істини: "А чоловікові набридло писати, а жінці любити. "
Міська біда стерилізує розум і серце.
II - Патетична картина бідних
(приблизно від 12 до 24)
Згадка про "будинки" у вірші 12 надає широту опис ВООЗ з видом тепер місто.
L'недосконалий продовжує опис паризької картини: «Будинки тут і там починали диміти. »Дим сигналізує перші заходи дня, зростання жителів.
Тоді Бодлер взявся описати нічних працівників, зокрема "жінок із задоволенням", тобто повії.
Опис повій зосереджується на їхніх замерзлі та спотворені обличчя, як підкреслюють зневажливі прикметники: "живий", "дурний": "Жінки насолоди, повіки повік,/Рот відкритий, спали своїм дурним сном" (в. 13-14).
Вони асимілюються до трупи через їх блідість ("Livid") та їх заморожена нерухомість ("відкритий рот").
Як часто у Бодлера, жінки - це фігури амбівалентний, зараз чуттєвий і хворобливий.
Бодлер продовжує свій опис жіночого світу, згадуючи "бідних жінок, тягнучи їх худі і холодні груди" і борючись проти холоду (ст. 15-16).
жалюгідний словниковий запас таперетягування алітерації в " р "Відновити строгість їх убогого існування:" біднийресес трстарший лейрs худі цицькирes та fроїди "
повторення дієслова дути у вірші 16, наголошений наалітерація фрикативів "s" і "f"відтворює л'зусилля повторюється для розігріти: " абоffзалишив це на їхніх вуглинках і абоffзалишив це на пальцях " .
У вірші 17 використовується анафора "Це була година" (з вірша 3), яка надає віршу тону роману або журналістська рубрика.
Наслідки нещастя ("холод і скупість") "посилюють біль у пологах", тобто жінки, які збираються народжувати.
Ще раз, (про) створення перешкоджає навіть запобігли у цьому Всесвіті ворожі до життя.
Тому місто є парадоксальний простір: він концентрує людське життя, одночасно перешкоджаючи людському життю, що робить пекельним.
Вірш 20 наводить на думку «півнячий крик». Традиційно крик півня - це позитивний поетичний мотив, що нагадує ранкову свіжість. Але з Бодлером ця пісня є негативний тому що порівняно з "риданням, порізаним пінистою кров'ю" (т. 19-20).
парономоз * кров/ридання (* об'єднання слів зі схожими звуками) робить це задуха шляхом повторення носової фонеми "s" .
Отже, день народження день, який вбиває, стільки нещастя охоплює людей.
атмосфера міста заважає і фантастичний як пропонують іменні групи "туманне повітря" та "море туману" (ст. 20-21), що зображує розмиту лінію горизонту.
Туман, ймовірно, позначає заводський дим в індустріальному місті, яке заважає бачити небо та затримує людину в міській потворності.
Бодлер ще більше входить у Росію глибини міста викликаючи "вмираючих у глибинах хоспісів" (т. 22).
Participe теперішній іменник "вмирає" звіти про повільний бій між життям та смертю, яку ведуть ці позбавлені спадщини.
Але смерть торжествує, як болісно підказує перерва * en/o (* перерва відповідає зустрічі двох голосних) і швидка послідовність голосних які відновлюють ці смерті непривабливий: " в хощоeц iніégвx "(v.23).
Ці покинуті істоти вмирають так жахливо, як колись жили.
Але всі ці знедолені не вмирають Розпусні повернулися, розбиті своєю працею. "(V.24)
Далеко не виховувати чоловіків, працюйте над ними зламаний. цезура до гемізму тут розглядається ця втома, яка згинає їх надвоє.
Цей вірш засуджує важка праця. Але ці твори, можливо, також іронічно стосуються ночей, проведених в запої, щоб забути біду.
III - Світанок і Париж як тривожні алегорії молодої дівчини та старого
(Остання строфа)
Короткий заключна строфа згадує "Тремтячий світанок у рожево-зеленій сукні" (т.25).
Бодлер бере на себе поетична метафора Світанку зображена як молода жінка.
Але у Бодлера ця жіноча алегорія викликає занепокоєння черезалітерація в "r" який відновлює тремтіння і кольори ВООЗ втратили блиск: "Вода р o р e g р плаваючий р слухняний р наважись і ві р ви "
Аврора наступає на Порожній Париж, що продовжуєдивина цього опису: "безлюдна Сена", "темний Париж" .
алегорія "трудомісткого старого" (ст. 28) дозволяє нам представляти Париж в образі a старий робітник.
Його вік робить це втілення смерті, але смерть вирішила вкрасти життя з його інструментами, як пропонується дієсловом "схопити" .
Світанок, представлений як таємнича молода дівчина, і Париж, представлений як старий чоловік, утворюють дивна і тривожна пара. Вони керують цим убогим світом, який їх сили перемагають.
Ранкові сутінки, висновок
Ми бачили, що цей вірш викликає Париж у ранкових сутінках зображений нещастя його мешканців найбідніші.
Місто здійснює своє насильство на найбільш тендітних істотах. Поет відновлює бідність цих позбавлений спадщини, але не шкодуючи цього, що робить цей вірш неоднозначним.
Бодлер повертається до однієї з найдавніших функцій поезії: до літописного часу. Таким чином, він підкреслює страждання, що панують у великій столиці. Але, вірно заголовок програмна збірка, Злі квіти, Бодлер породжує красу вірша з потворності.