Реквієм Верді Муті в пошану Караджану - ResMusicaResMusica

Детальніше

Зальцбург. Großes Festspielhaus. 13-VIII-2019. Джузеппе Верді (1813-1901): Messa da Requiem. Красимира Стоянова, сопрано, Аніта Рахвелішвілі, меццо, Франческо Мелі, тенор, Ільдар Абдразаков, бас; Konzertvereinigung Wiener Staatsopernchor; Wiener Philharmoniker. Менеджмент: Ріккардо Муті

Незважаючи на невтішні солісти, сильний і стриманий дизайн диригента дає Зальцбурзькому фестивалю один із найбільших моментів.

Реквієм Верді є частиною історії Зальцбурзького фестивалю з 1933 року під керівництвом Бруно Вальтера. Протягом чотирьох десятиліть це було частиною виключних прерогатив Герберта фон Караяна, який ніколи не пропускав багато часу, перш ніж включити його у свою програму; по його смерті факел взяв Ріккардо Муті, чергуючись з іншими диригентами: він сам диригував ним у 1989 р. з Берлінською філармонією, потім з Віднем у 2002, 2011 та 2013 рр. Концерти 2019 р., завжди з віденськими, тому присвячені пам’яті Караджана за тридцять років його зникнення.

Не включаючи багато сюрпризів, цей концерт пропонує ідеально визрілу інтерпретацію, плід багаторічної роботи Муті над Верді взагалі та цим Реквіємом зокрема. В оркестровій частині ми можемо звинуватити його лише в декілька моментів, коли гучність звуку втрачає багатство деталей, яких пропонує решта концерту; мабуть, найбільш незручним моментом є Rex tremendae majestatis, де солісти марно вигукують перед масою оркестру та хору. Але висока продуктивність цілого, чіткість строки, чистота рядків, відданих перевагу сентиментальним ефектам, цілком виправдовують те, що публіка Зальцбурга таким чином мчала по місцях для цих концертів: Муті пропонує скарби делікатесу, висновок l ' Пропонування пропозицій, гострі відчуття низьких струн у Libera me та багато інших моментів. З такої нагоди Вінерська філармоніка може дати лише найкраще від себе, що не завжди буває в Зальцбурзі, але тут є значний актив; що стосується не менш віденського хору, у величезних кількостях він, безсумнівно, не найбагатший за кольором, але пропонує точність та пластичність, які додатково збагачуються кількома скарбами текстури.

Речі менш задовільні для солістів - читач може виявити нас занадто складними, але контекст це цілком виправдовує. Франческо Мелі, за відсутності великого сяйва, виявляє смак, а твердість його голосу надійна. Ільдар Абдразаков, як би його не чекали з такою роботою, трохи розчаровує, голос бідний кольором, проекція менш зухвала, ніж зазвичай. Проблема не в тому, що стосується Аніти Рахвелішвілі, насиченого та насиченого голосу, незважаючи на сильне вібрато: цей експресіоністський підхід, скоріше сентиментальний, ніж рухливий, прагне наполегливості, навряд чи узгоджується з підходом Муті. Красимира Стоянова не захоплюється такими надмірностями, але смиряється під бас і не рухається в Лібера мене. Принаймні їх уривки в дуеті дозволяють двом жіночим голосам гармонійно одружитися. Але, незважаючи на ці розбіжності, солісти тут мало важать перед силою концепції Муті та високою якістю оркестру та хору.