Успішна бронзова дієта - WELT
Секрет впорядкування: виставка в Парижі наважується стрибнути в часі від вічно захоплюючих етрусків до позачасових фігур Альберто Джакометті
Через 2300 років вони познайомилися - етруська "тінь вечора" і "Вертикальна жінка" Джакометті з 1960 року. Романтичне ім'я, яке Габріеле д'Аннунціо приписував цій фігурі, тримається строго вертикально, 57 сантиметрів у висоту і ледве 5 Фігура молодого чоловіка загальної довжини, для якого його невідомий художник лише надав своєму обличчю та статі добре продуману форму. Інакше тіло, руки та ноги проходять по прямій лінії від голови до ніг - вираз філігранної делікатності та статуйної гідності одночасно.
Секрет подовження за допомогою схуднення, яким Джакометті був слідом з моменту його прибуття до Парижа в середині 20-х років і виразив це спочатку дуже маленькими бронзовими фігурами, було шокуюче підтверджене в 1955 році, коли в Луврі була показана велика виставка етруського мистецтва. Там уже була в бездоганному досконалості загадково намальована фігура людини, також відлита в бронзі, як його власні статуетки.
Невгамовне бажання з’ясувати все більше і більше подробиць про свого паралельного художника змусило Джакометті трохи пізніше поїхати до Вольтерри, де він нарешті зіткнувся з "Тінню вечора" в Музеї Етруско Гуарначчі - кажуть, він протримався у тиші дві години. Чи був його "винахід" людини настільки давнім, що він був зроблений на початку історії Європи? Чи був він їхнім епігональним нащадком, чи вони обоє, невідомий художник Етрурії та він сам, рано і пізно знайшли доступ до тієї метафізичної простоти, яка могла б бути естетично вагомим виразом людського існування?
Джакометті не пропустив інтенсивного ознайомлення з етруським мистецтвом - аж до дизайну своєї майстерні у вигляді етруської похоронної камери. Оскільки те небагато, що було передане піратським народом між Римом та Міланом на узбережжі Тоскани, пов’язано із збереженням у багато прикрашених гробницях, скарби яких були виявлені лише у 18 столітті.
Народ етрусків, який існував з 900 по 200 рік до нашої ери, а потім водночас воював із греками та римлянами і, що не менш важливо, з карфагенянами за владу над Середземним морем, вийшов лише опосередковано із півтіні історії - персонажі так, занадто мало тексту, щоб розшифрувати їхню мову. Безперечно, однак, є те, що це було економічно та культурно процвітаюче суспільство, в якому, не в останню чергу, жінки займали рівне становище поряд із чоловіками. Вони таборували поруч зі своїми чоловіками на пишних бенкетах, тоді як в Афінах та Фівах ця роль була відведена куртизанам. Вони також були глядачами на спортивних змаганнях, заборонених жінкам в Олімпії та Дельфах.
Але також точно, що етруски не знайшли об’єднавчої структури правління під одним королем, хоча вони це зробили в 6 столітті до н. Е. Дав тодішньому містечку Риму не менше трьох царів: батька і сина Тарквінія і Сервія Туллія. Вони самі розколовшись на невеликі міста-держави, які ворогували та, як і грецькі міста-держави, були приречені. У Греції македонський Олександр примусив їх єдність шляхом підкорення, а в Італії жорстко організовані політично та військові римляни також поклали край розквіту етруської культури.
Але достаток їхнього веселого способу життя, який дозволив їм середземноморський ландшафт своєю родючістю, присутній у понад 150 об’єктах в паризькій Пінакотеці. На бурхливому Плас-де-ла-Мадлен, де делікатесні магазини пропонують свою пишність, людина як би потрапляє в спокійні глибини катакомби, де багаті етруски лежать на своїх саркофагах у формі коробки в теплому жовтому світлі, а вапняк назовні віщує їх героїчні вчинки, але всередині їхній попіл збережений для іншого життя. Тут також жінки розміщені з однаковою гідністю, і як чоловіки, так і жінки здатні підтримувати вираз обличчя особистою життєвою силою щонайменше 2000 років. Крім того, етруски, як і єгиптяни, доручали свої нутрощі цибулинним судинам - впевнено в круглому достатку своїх урн, наполягаючи на "вічній" любові до життя.
Він також там, у своїй суворій лінії тіла, як би не було, аскетичній контрпрограмі, загадковій молодіжній "тіні вечора". Лише в 1731 році земля покинула його, і тепер йому вперше дозволено виїжджати за кордон, чим паризькі хранителі надзвичайно пишаються. Навіть сьогодні люди замислюються над тим, що це могло бути наприкінці IV століття до нашої ери - ймовірно, це був вотивний образ одного з численних богів.
Але зараз він зіткнувся вже не з Джакометті, який помер у 1966 році, а з його "Верховною жінкою!" з 1960 р. - зріст не менше 270 сантиметрів, але також має простоту у створенні та ще більше захоплюється анонімністю, ніж його маленький етруський "попередник". Проте обидва вони пов’язані чистою позачасовістю, яка не пов’язує їх з жодною епохою, що робить їх однаково віддаленими загадками людини.
Паризька Пінакотека також скористалася можливістю зібрати важливі роботи суворого філігранного художника з великих колекцій та представити їх у спокійній споглядальній атмосфері. Стає зрозумілим, що мистецтво Джакометті, яке відпрацьовує елементарне для людських істот, не переходячи кордону до абстрактного, було піддано багатьом впливам рано і протягом життя.
Сюрреалісти, організатор яких Андре Бретон звернувся до "первісного мистецтва" не в останню чергу як колекціонер, зарахували його до своїх членів у 1930-х роках, а його довга дружба з Сартре також призвела до суворого процесу скорочення, людини, його сутності філософ хотів бачити перехід від субстанції до чистого існування, майже кожну претензію на індивідуальність та класифікацію, обмежену часом.
Тож фігури Джакометті стоять і йдуть, вертикально або злегка зігнувшись, настільки самотньо в безмежному просторі, як таємнича молодіжна «тінь вечора», яка дивиться в космос. Той факт, що вони не розкривають свою таємницю схуднення, робить їх магічними.