37 виступів Альфреда Хічкока сконцентровано в одному фільмі
ВІДЕО - Камеї відомого британського режисера зібрав у 5-хвилинний кліп ентузіаст "Майстер Суспенсу". Настільки ж смішно, як і несподівано.
Каміль Беглін
Опубліковано 19.08.2014 16:38
Це користувач Youtube Морган Т. Рис, який підсумовує всю історію епізодів про Гічкока в одному відео. Все разом, п’ять хвилин появи на великому екрані кристалізують понад 50 років кар’єри. Гра вартує зусиль, адже як би були фільми про Гічкока без його знаменитих камео?
Відео не забуває жодної з 37 його появ у його фільмах: титанічна, але дуже помітна робота. Це свідчить про те, що британський геній "трилера" не перестає нас дивувати. Слід зазначити, що Хічкок з'являється не у всіх його фільмах, наприклад, він не з'являється в "Саду задоволення" (1925) або "Шкіряній масці" (1927).
Гічкок розпочав свою епізодичну практику в 1927 році у своєму фільмі «Помітник». Він представляє це нововведення, впевнений у собі, з подвійним виглядом: спочатку ззаду, за столом, потім як робочий, за бар’єром. Саме цей геніальний спалах завершить увічнення його силуету у світі кіно.
Загалом, остання задоволена прогулянням по зніманій сцені, в середині дії або в контекстних панорамних кадрах, як у «Минуле не вмирає» (1928), «Людина, яка знала занадто багато» (1934), а то й «39 кроків». (1935). Але ця деталь, підписана Хічкоком, робить публіку ще більш уважною до найдрібніших деталей фільму. Окрім спостереження за його зовнішністю, ця сама аудиторія з першого погляду вчиться розпізнавати профіль Хічкокі.
Завдяки директору La Mort aux trousses практика камео швидко стає модою, і список його колег, які її дотримуються, довгий. Серед інших: Річард Аттенборо у фільмі «Пот-лод» Ун Понта (1977), Джон Карпентер у Тумані (1980) або Стівен Содерберг у «Океані Одинадцять» (2001).
Топ-5 виступів Альфреда Хічкока як додатковий
● Найвідоміші
Це, безсумнівно, його ми бачимо, як він сідає в поїзд з імпозантним контрабасом у руці, з фільму L'Inconnu du Nord-Express (1951). Ця сценарна присутність режисера киває на заголовок, коли Гічкок закрадається у сюжетну лінію його фільму, як оманливий вторгнення як для пасажирів, так і для глядачів.
● Найочевидніше
Це єдиний раз, коли Гічкок матиме привілей бути персонажем і виступати в одному зі своїх фільмів. Саме в «Фальшивій провині» (1956) він бере першу особу і робить загадковий вступ до свого фільму. Одного разу сцена повністю присвячена йому. Постріл проти світла проектує його силует на землю, коли він йде, ніби назустріч глядачам. Перше його речення: "Це Альфред Хічкок". ("Це Альфред Хічкок розмовляє з вами") не б'є по кущах. Цим уривком він відзначає історію кіно і пропонує себе режисером-оповідачем і майже журналістом, оголошуючи правдивість фактів, які він представлятиме на екрані. Трохи схоже на те, що він зробить кілька років потому на телебаченні у своєму серіалі "Альфред Хічкок" представляє.
● Найвеселіший
Його поява в L'Étau (1969) є досить загадковою. У ній представлений режисер, загублений у потоці натовпу. Поки що нічого надзвичайного, крім того, що він у інвалідному візку, підштовхнутий медсестрою. Але прохід на цьому не закінчується. Він перекочується назустріч людині, і, стиснувши йому руку, Гічкок з легкістю встає зі стільця. Потім дует прогуляється і залишить план праворуч. Жодного пояснення цьому комедійному підморгуванню, за винятком того, що медсестрою є не хто інший, як помічник режисера: Пеггі Робертсон.
● Найрозумніший
У "Рятувальному човні" (1944) жоден спосіб нересту не з’явиться, якщо ви не залишитеся на фільм 1х36 разом із персонажами човна. Але Хічкок знаходить спосіб. Він розміщує своє зображення на єдиній газеті на борту, в рекламі, щоб схуднути. Менеджеру не бракує гумору і хитрості. Деталь, відома лише його шанувальникам та найуважнішій аудиторії: це додасть легенді про Хічкока.
● Найбільш автошляховик
Що може бути більш міфічним, ніж профіль Гічкока? У своїй Сімейній змові (1976) він з'являється в тіні біля дверей офісу реєстратора, відповідального за народження та смерть. Ця гра з його ідентичністю, витонченою та привабливою, робить його аудиторію жадібною до нього. Таким чином, він вписує це у свої твори, як другорядну інтригу найцікавішого.