Альфред Корто, між пам’яттю та забуттям долі великого піаніста
3Серед цих учнів - піаністка румунського походження Клара Хаскіль, Діну Ліпатті [4] та Самсон Франсуа. Альфред Корто зіграв фундаментальну освітню роль, розвиваючи французьку піаністичну школу, публікуючи праці з фортепіанної техніки, теорії музики та інтерпретації. Він був першим, хто розглянув дослідження Фредеріка Шопена вже не як вправи, а як виняткові роботи [5]. Великий захисник німецької музики, Альфред Корто також ставить себе на службу французькій музиці; він, зокрема, підтримує Клода Дебюссі в кабалі проти Пеллеаса та Мелісанди. 16 квітня 1939 року Корто відмовився від туру по Італії. Це його спосіб як художника протестувати проти антифранцузьких протестів.
4 3 вересня 1939 р. Франція та Англія оголосили війну Німеччині, яка почала вторгнення в Польщу. Корто негайно скасував свої міжнародні зобов'язання, і 11 вересня 1939 р. Він виступив з ініціативою скласти план створення організації, яка координувала б всю інтелектуальну та мистецьку діяльність, яка могла забезпечити солдатам розваги та комфорт [6]. Директор образотворчих мистецтв Жорж Гюйсман [7] негайно направив цю записку Жану Жироду та Жоржу Дюамелю, перш ніж попросити Корто продовжувати роздуми про створення такої служби в рамках своєї адміністрації [8]. Один з цих нових проектів матеріалізувався 21 листопада 1940 року разом із установою, наприкінці офіційного указу, "Служби читання, мистецтва, дозвілля та спорту у збройних силах" [9], якою керував керівний комітет під головуванням Жорж Дюамель, генеральним делегатом якого є Корто. Це призначення відповідає його побоюванням щодо реформування музичної професії. Довгий час Корто хотів реформувати музичну професію, але на даний момент він задоволений тим, що заснував Братську роботу художників, головна роль якої полягає в тому, щоб прийти на допомогу тим, хто страждає від вимушеного безробіття, після виходу та війни.
6 Нормаліст, колишній куратор музею, професор Лувру і вищої школи мистецтв Луї Готекюр пережив усі урядові шторми до квітня 1944 року, коли його замінив Жорж Ілер. Як технік, він потрапив під опіку наступних міністрів освіти (Міро, який призначив його, Ріперта, Шевальє, Каркопіно та Абеля Боннарда) і, як і інші "технократи" [14], приєднався до цієї лінії. Уряду, одночасно сподіваючись реалізувати його довоєнні ідеї. У мистецьких питаннях він взяв на себе програму свого попередника Жоржа Гуйсмана, надаючи гранти та допомогу безробітним композиторам та захищаючи французьку художню спадщину від пануючої економічної кризи [15]. В умовах військової поразки та невдач спасіння Франції було в його очах підтримкою та розвитком культурного престижу Франції.
7У січні 1942 р. Луї Готекр у своєму листі до Джерема Каркопіно, державного секретаря з питань державного навчання, зазначив: "Франція не зазнала поразки в галузі мистецтва. Наша архітектура, живопис, скульптура, музика продовжують викликати захоплення. "[16] Для Луї Оскера оркестри та їх віртуози є ідеальним засобом демонстрації окупанту незмінності престижу французької музики [17]. Hautecœur також вирішив пов'язати сучасну музику з оновленням французької музики, збільшивши квоти на сучасну французьку музику для симфонічних асоціацій [18]. Поряд із відродженням музики це також заохочує практикувати традиційні та народні пісні та використовувати популярні пісні. Відомий своїми позиціями на захист французької культури та музичного фольклору до 1940 року, тому Корто був природним бажанням при Віші, особливо Луї Готек. Крім того, незважаючи на труднощі, пов’язані з окупацією, культура розглядається державою як важливий засіб для створення Національної революції, а музика займає привілейоване місце в рамках культурного проекту Віші.
9 Можна досить просто спостерігати розрив, який протягом місяців дедалі більше проявляється між амбіціями режиму та їх виконанням, що приводить нас до зовсім іншої дискусії щодо цілей режиму та їх досягнень у цей період. війна та окупація. У жовтні 1940 року Корто опублікував лист "до хлопців Франції" в Ісі-ла-Франс [23]. Приєднуючись до послання маршала Петена, проголошеного в Меці 20 листопада 1938 р., Корто представляє своєрідний офіційний план культурної політики, яку він підтримує:
12 Указом від 30 грудня 1943 р. Корто був призначений президентом Професійного комітету з музичного мистецтва та безкоштовної музичної освіти. Серед членів Комітету - Жермен Любен, Анрі Рабо, Клод Дельвінкур, Шарль Мюнч, Маргарита Лонг, Жак Тібо, Жозеф Кальве, Марсель Дюпре та ін. З моменту оприлюднення закону про тимчасову організацію промислового виробництва 16 серпня 1940 р. Оргкомітети швидко поширились у всіх галузях діяльності [29], і музика та кіно не є винятком. Для Віші мова йде про регулювання внутрішніх відносин між різними соціальними суб'єктами.
13 У музичній галузі з 1940 р. Було створено два оргкомітети: Організаційний комітет з музичної промисловості та торгівлі в 1941 р. Та Професійний комітет драматичних авторів, композиторів та видавництв у березні 1942 р. Вже в 1941 р. Національний комітет Комітет пропаганди музики мав завдання взяти на себе діяльність колишнього Національного комітету пропаганди оновлення та розвитку музики, створеного в 1929 р. [30]. Професійний організаційний комітет з музики був створений в 1942 році, але на практиці функціонував лише в жовтні 1943 року під назвою: Професійний комітет з музичного мистецтва та безкоштовної музичної освіти. За словами Альфреда Корто, роль цього Комітету полягає не в тому, щоб давати точні вказівки композиторам, а у наданні французькій музичній корпорації вперше в історії країни колективного статусу, забезпеченні її привілеїв та реєстрації її прав. Насправді цей новий комітет бере на озброєння лише старі довоєнні пропозиції, висунуті Філіппом Ерлангером [31], і перш за все частину тексту указу від 4 березня 1942 р. Та деяких повноважень, переданих законом від 4 жовтня 1941 р., відомий як Трудова хартія [32].
14Не маючи можливості легально збирати внески, сам Корто авансував 500 000 франків і за дорученням Комітету взяв позику в один мільйон франків для його належного функціонування. Корто завжди шукає нових пропозицій щодо кращої організації музики у Франції. У своєму листі від 26 січня 1943 р. До міністра державної освіти Абеля Боннарда він згадує про заходи, зроблені урядом Німеччини щодо професійної організації музики. Але жодного разу він не пропонує прийняти модель Рейхської музичної камери. [33] Дуже прив'язаний до французьких традицій, Корто не пропонує прийняти націонал-соціалістичну модель. Він ніколи не виявляв симпатії до націонал-соціалізму або до моделі організації культури націонал-соціалістичною державою.
15 Коли була оголошена війна 1939 р., Корто мав за плечима вже довгу і славну кар'єру. Це особливо відомий і цінований музикант у Німеччині. Він вважається "найбільшим піаністом свого часу" і, зокрема, найбільш "уповноваженим перекладачем Шумана". Як і інші художники, він бачить у Німеччині країну Гете, Гейне, Баха, Бетховена, Шуберта, Брамса, Вагнера і Шиллера, і, не цікавлячись політикою, не міг або не хотів зрозуміти справжню природу нацизму. Тому він приймає, як і до 1939 року, виступи в Німеччині. Він бере участь зі своїм давнім другом, скрипалем Жаком Тібо, у фестивалі Моцарта, організованому в Парижі Пропагандистським Ефектом. Потім він дав у присутності окупанта кілька офіційних концертів у Франції, зокрема на користь Національних Секурів, і прийняв у червні та листопаді 1942 року гастролі по Німеччині зі скрипалем Жаком Тібо в Гамбурзі, в Лейпцигу., в Мюнхені., Штутгарті та Франкфурті-на-Майні. Цей тур по Німеччині здійснюється за ініціативою його друга та диригента Вільгельма Фуртвенглера, якого Корто знав з 1920-х років.
16 Згадайте, що у 1929 році Франція подякувала Фуртвенглеру орденом "За заслуги" і що він продовжував свої концерти в країні, зустрічаючись з міністром культури, міністром війни Пенлеве та художниками з всесвітньо відомим прикладом Альфреда Корто, Надя Буланже, Даріус Мілхо і Едгар Варез [34]. 20 лютого 1939 р. За пропозицією директора Паризької опери Жака Руше та за згодою міністра закордонних справ Фуртвенглер був нагороджений Командорським хрестом в ордені Французького Почесного легіону. Запрошення Фуртвенглера не видається підозрілим в очах Корто, який абсолютно не знає про політичне значення такого підходу в конкретному контексті 1940-х.
19Піаніст Леон Картун, єврей, одружений з арійцем, дуже компетентний музикант. Зайнятий роботою організації Тодта на узбережжі Нормандії, Корто просить лікаря Вернера з пропаганди Штейфеля, щоб замість нього використовувалась одна з німецьких музичних організацій, що було б вигідно завдяки винятковій якості співпраці, яку він мав би забезпечити там [41]. В результаті музиканта не депортували. Наприкінці 1942 року Корто втрутився від імені скрипаля Дані Бруншвіг, який після доносу ризикував бути інтернованим як напівізраїльтянин і депортованим. Спіймана приблизно в грудні 1942 року агентами префектури, скрипалька Деніз Соріано просить Корто втрутитися від її імені. Розмова, яку вона відвідала, з префектом та державним секретарем з питань образотворчого мистецтва мала майже негайні наслідки, оскільки через два тижні вона отримала документи, які дозволяли їй жити інакше, ніж змінюючи кімнати щотижня [42].
20Професор Музичної консерваторії в Парижі та відомий флейтист Марсель Мойс є автором численних досліджень та вправ для цього музичного інструменту. 24 вересня 1940 р. Він попросив у Корто дозволу поїхати до Лозани на концерт зі своєю невісткою Бланш Хонеггер-Мойс, скрипалькою, та її чоловіком Луїсом Мойсе, піаністом. За втручання префекта Юри він отримав постійну візу, що поновлюється кожні три місяці на час війни. У 1943 році він повідомив Корто, що на його домі були встановлені пломби. Його критикують за єврейське визнання. Корто написав листа до лікаря Вернера з пропагандистського штабу 30 листопада 1943 р. З проханням уникати труднощів з цим дуже цінним художником [43]. Що було негайно зроблено.
23 Єврейський піаніст Франсуа Ланг, народився в Парижі 27 лютого 1908 р., Є піаністом великого таланту. Він відомий тим, що грав як віртуоз або як соліст у великих оркестрах під керівництвом найкращих диригентів: Гобера, Парая, Інгельбрехта, Пуле, Клейберта, Спендермана. У 1931 році він дав серію концертів у Німеччині з Паризьким симфонічним оркестром. Німецькі газети того часу давали схвальні відгуки. Мобілізований у 1939 році, Франсуа Ланг отримав цитату та “Croix de Guerre” за свою зразкову мужність. Після перемир'я він оселився в Антібі (Приморські Альпи), де присвятив себе в основному музиці та збору колекцій партитур. Після реквізиції його вілли в жовтні 1943 року в Греноблі, він був арештований 26 листопада агентом гестапо і переведений до Дрансі [50]. Альфред Корто втрутився в німецьку владу, щоб добитися його звільнення. Але Франсуа Ланг був депортований до Німеччини 7 грудня 1943 р. І помер у 1944 р. В Освенцімі [51]. Конкретно, мало втручань з гестапо, які дозволили звільнити того чи іншого єврейського художника [52].
25Альфред Корто також втручається на користь піаніста Анрі Етліна, сліпого, якому загрожує експропріація та продаж його майна; пані Шаррон Стросс, єврея, інтернованого в Дрансі; Альма Ван Лювен Бумкамп, якій загрожує депортація, та багато інших, з яких історик часто має проблеми з пошуком конкретних доказів. Після численних представлень Корто в Гестапо Марсель Шарой як єврейка та члени її родини не були депортовані [58]. Він також сприяє Арлетті та Жану Кокто у звільненні єврейського поета і письменника Трістана Бернарда, заарештованого гестапо в Каннах в 1943 році та інтернованого зі своєю дружиною в Дрансі.
Нарешті, важливо також згадати роль Корто в кроках, здійснених Клодом Дельвінкуром, директором Музичної консерваторії в Парижі з 1942 по 1944 рік, з метою звільнення студентів від штату (обов'язкової служби праці) та примусового виїзду з Німеччини. Консерваторія та музичні школи. З дозволу міністра праці музиканти, що належали до різних оркестрів, яким загрожували необхідність і були направлені в Німеччину під керівництвом, утримувались у Франції для здійснення своєї професії та у відповідних групах. Будь-яка інформація, запитувана Професійним комітетом з музичного мистецтва та безкоштовної музичної освіти (CPAM) під різними приводами з метою встановлення перепису музичних виконавців, який, можливо, через їх вік вимагатиме Служба обов'язкової праці, була відмовлена [59] . Як свідчить лист Клода Дельвінкура, директора музичної консерваторії в 1945 році, який подякував Корто:
Проти цього абсолютно помилкового та історично несправедливого виступу доречно згадати той, який запропонувала Стефанія Корсі у своїй праці «La Vie culturelle sous l'Occupation», опублікованій у 2005 р. [69], і яка стосується особливо чесного та безпристрасного історика. Ми також можемо додати ідеально нюансовані слова Мішеля Бержеса у Vichy contre Mounier: «Альфред Корто, нехтуваний історіографією культурної політики Віші, тому був часом, у тіні Hautecœur, неофіційного, символічного натхненника, який приніс престиж від його імені до бажання міністерських дій ... ”[70] Нарешті, слід пам’ятати, що після Визволення проекти, запропоновані Корто, залишаються актуальними, і що ні Чудовий Массіс, ні Марсель Ландовський ніколи не заперечували плідних дій Альфреда Корто . Його важливі реформи як такі заслуговують на те, щоб їх згадали ті, хто вивчає історію музики у Франції. Додамо, що ні «амбіція», ні «смак до міністерств», ні «тяжіння влади» не змусили Корто діяти, як дорікають йому деякі музикознавці-історики, а його бажання досягти старих музичних проектів та реформ.
32 Поведінка Корто з’являється у деяких, таких як Міріам Хіменес, з того, що Філіп Буррін кваліфікує як «обране та добровільне житло» [71], а для інших, як Карін Ле Бейл, «Альфред Корто був пов’язаний із колабораціоністськими колами» [72]. Пам'ятайте, що якщо на Визволенні було зроблено все, щоб звинуватити Альфреда Корто в тому, що він був "співробітником", він був відсторонений від виконання цих функцій лише на один рік, оскільки звинувачення проти нього втратили свою важливість перед численними свідченнями борців опору, музиканти, які завдяки його втручанню уникли арешту чи виїзду до Німеччини, та євреїв, яким врятували життя. На наш погляд, важливо змінити це спрощене бачення митця, пов’язане із колабораціоністськими колами або горезвісним співробітником.
34 Непокора вищим законам чи політичним та соціальним законам дуже часто є синонімом опору окупанту і може сягати аж до участі у збройній боротьбі. Однак непослух тих, хто рятував євреїв, не формулювався і не теоретизувався як такий. Це була перш за все особиста справа. Громадянська непокора для цих людей була насамперед ненасильницьким актом, добросовісно вирішеним проти існуючого закону та його наслідків. Громадянська непокора - це порушення норми позитивного права. Що стосується порушення кримінальної норми, це вважається правопорушенням [76]. У контексті 1940-1944 років, хто з легким серцем прийняв би сміливі заборони, які виробила ціла освіта, щоб врятувати єврея ?
Піаніст і викладач Альфред Корто, орієнтир французької музики в 1930-х роках, також залишався еталоном у 1940-х рр. Дуже високо оцінений у Німеччині, він був під керівництвом Віші, спеціальним радником режиму, відповідальним за музичне керівництво та музику. дії. Конкретно, Корто втрутився від імені багатьох єврейських музикантів та художників та інших, щоб не допустити виїзду деяких до Німеччини як частини Обов'язкової служби праці або звільнити інших, заарештованих окупаційною владою. Декілька десятків людей завдячують йому своїм виживанням, таким ставленням, яке було досить винятковим під час окупації і яке показує, що "громадянська непокора" не було пустим словом навіть для художника, який погодився змиритися з режимом Віші, сподіваючись таким чином здійснити його мрії про реформування викладання музики у Франції.