L; ALEXA LF на оригінальній серії Netflix La Révolution - Arri France
Стор перша серія Netflix повернувся e в ALEXA LF у Франції , Революція використовує всі можливості камери великий датчик ARRI: вигляд у великому форматі, Прибути aw , HDE . Для цієї серії період дуже амбіційний, Netflix в довіряє зображення тріо досвідчених кінематографістів: Антуан Саньє , Матьє Plainfossé і мій р тіальний Шмельц . Вони змушують нас мимо т свого досвіду зйомки з ALEXA LF.
Антуан Сеньє , Д.П .: "... я полюбив цю камеру"
Чому ви вибрали ALEXA LF для нової серії Netflix Революція ?
Антуан Саньє : Бо я полюбив цю камеру. Netflix залишив мені абсолютно вільний вибір, яку камеру 4K я хочу. Ми провели детальний аналіз та виявили, що ALEXA LF має щось більше, ніж інші великі сенсорні камери. Була велика проблема на рівні робочого процесу, зокрема, щодо перетворення файлів Arrir aw у HDE. Ми багато працювали з технічними командами Netflix, і все пройшло дуже добре.
Які якості Вам сподобались у ALEXA LF? ?
Антуан Саньє : Надзвичайним у цій камері є глибина, яку вона надає зображенням. У нас справжнє відчуття гучності, навіть при широких знімках. Революція є періодичною серією з великою шириною кадрів: коні, костюми, чудові декорації. Цій камері вдається оживити декорації в глибині, роблячи акцент на акторах на передньому плані. Сприйняття простору чудове. На знімальному майданчику я використовував його так само добре на плечі, як і на Steadicam. Це працювало дуже добре. .
Як ти пояснюєш ця глибина ?
Антуан Саньє : Це у форматі: це 24/36. Це не згладжує зображення, як за допомогою маленького датчика. Крім того, з ALEXA LF, коли я роблю широкий постріл, я використовую 27 мм замість 21 мм. Це дозволяє зберегти оптичні характеристики менших фокусних відстаней. Раптом обсяги справді існують. А матеріал датчика, його бархатистість, залишається таким же, як і у класичного ALEXA. Я добре знаю цю камеру: навіть перед увімкненням я знаю, як вона відреагує. І це, я не програю з ALEXA LF. Я залишаюся на знайомому ґрунті, але отримую більшу точність композиції. Я також вирішив використовувати його з по-справжньому гучним Luts, з великою кількістю ненасиченості та контрасту. Я працював над першими двома епізодами, і ми змогли створити справжній вигляд для цього дуже амбіційного серіалу.
Фото: Девід Берсанетті
Воєнний Шмельц , ДП: "ALEXA LF - це справжня революція".
Як проходили зйомки фільму Революція з ALEXA LF ?
Воєнний Шмельт z : Дуже добре. Між шоураннером, режисерами та трьома режисерами фотографії відбулася справжня робота по співпраці. Це було дуже приємно у всіх відношеннях. Для мене ALEXA LF - це справжня революція. Це завдає величезного удару з точки зору динаміки кольорів та контрасту. Це був правильний вибір для цієї серії, яка переглядає Революцію з великою кількістю оригінальності. Netflix підводить сучасність до досить класичної теми, не зраджуючи кодам часу. З точки зору іміджу, нам довелося дотримуватися форми істини у досить фантазованому Всесвіті.
Що ви думали про своє використання ALEXA LF ?
Воєнний Шмельт z : Цю камеру я використовую вперше. Що мене вразило, так це глибина та динамічність, які вона вносить у образ. У мене складається враження, що ALEXA LF бачить поза нами: він бачить те, чого не може око. Це очевидно. Я вважаю, що це великий крок уперед від серії ALEXA. Вибірка кольорів вражає, і, оскільки датчик більше, це приносить надзвичайну витонченість шкур. Ми також виграємо в рендерінгу в тіні, зберігаючи деталі у основних моментах. З ALEXA LF вибір стає більше художнім, ніж технічним. Як директор зйомки, ця камера дає мені можливість маневрувати, вона дає мені справжню творчу свободу.
Ви маєте приклади ?
Воєнний Шмельт z : В Революція (У Netflix у нас було багато пожеж у факелах. Датчик ALEXA LF пропонує широту широти. Він надає глибину полум’я з великою кількістю деталей та тонкощів у червоних та апельсинових кольорах, оскільки це матеріал, який традиційно переосвітлюється. Раптом, смолоскип, свічка, багаття мали багато магії, краси. Були також відблиски в низькому освітленні, на шкірах, які оживають. Це було тим важливіше в цій серії, в якій Антуан Сеньє хотіли посилити тіні та прожектори.
Ти маєш теж зміг протестувати ALEXA MINI LF ?
Воєнний Шмельт z : Так. Спочатку ми працювали з ALEXA LF, але по дорозі з’явився MINI LF. Це значно полегшило нам деякі сцени. Це дуже мобільна, дуже практична камера, подібна до ALEXA MINI. Для художньої літератури MINI LF - це трохи елегантний 4X4: він іде скрізь. Що стосується освітлення, ми також багато використовували ARRI SKYPANEL, що значно полегшило нам роботу. Вони були з’єднані між собою, і я міг керувати кольором та інтенсивністю світла з iPad. Це дозволило мені бути дуже точним з точки зору результату та бігти швидше. Це важливо для серії такого масштабу.
Фото: Едуард Салієр - надано Netflix
Матьє Plainfossé , DP: "Датчик 24 × 36 ALEXA LF пропонує природний коефіцієнт фокусування"
Як ви підійшли до серіалу ?
Матьє Plainfossé : Було чудово працювати з Netflix Революція . Вони завжди домагаються кращої якості зображення. З ALEXA LF ми знімали в Arriraw, до 90 кадрів/сек, щоб отримати повну широту кольорів та експозицію. Що мене дуже вразило в LF, це те, що він має всі якості класичного датчика ALEXA, особливо його особливу текстуру зображення, яка має щось органічне в ньому. Ця камера є цілісністю ALEXA на всіх рівнях, навіть для ергономіки. Це не може бути простішим у використанні.
Що ви подумали про великий датчик ALEXA LF ?
Матьє Plainfossé : Великий датчик дозволив нам скористатися меншою глибиною різкості і, отже, чітко виділити персонажів наборів. Оскільки 27 мм еквівалентно 21 мм, ми збільшуємо кути поля, але обмежуємо спотворення. Це дуже приємно. Той факт, що ALEXA LF має датчик 24 × 36, також є для мене вирішальним моментом. Оскільки я багато знімаю, особливо для розвідників, я знав, чого чекати від цієї камери відразу. Я знайшов усі свої орієнтації. Для мене 24 × 36 - це природне фокусне співвідношення. Це явно допомагає мені у моєму баченні фільму: розміщення камери, вибір фокусних відстаней ... До того ж, інцидент на знімальному майданчику був показовим. Ми знімали сцену боїв у грязі та дощі. Раптом я втратив зір на моніторі через кабель, який розірвався. Але, використовуючи НЧ, я інстинктивно знав, як сформулювати сцену, тримаючи камеру в руці. Я продовжував слідкувати за комедійними діячами без зворотного зв’язку з камерою. Було щось очевидне.
Ви знімали з камерою в інших конфігураціях ?
Матьє Plainfossé : Я вже мав стосунок до ALEXA LF в рекламних роликах, але в серіалах Революція Я зміг використовувати його у всіх конфігураціях: плече, кран, Доллі та Стедікам. Незважаючи на те, що він важчий за ALEXA, я міг знімати з ним, як звичайна камера. Коли я був на плечі, я виявив, що він був дуже врівноваженим. У бойових сценах, де вам довелося реагувати в одну мить, вона принесла мені справжній динамізм. І це частково пов’язано з його вагою, способом збалансованості.
Як? 'Або' Що ти засвітив серіал ?
Матьє Plainfossé : Це був Антуан Саньє, який зібрав зовнішній вигляд Революція . Він обрав дуже сильні упередження щодо зображення, багато граючи на контрасті та підсвічуванні силуету. Це добре підходило до всесвіту серії. Це було здорово для нас. Я приймав багато відбивного світла, коли міг. Також було багато освітлення свічок зі світлодіодною підкладкою, коли це було потрібно. ALEXA LF піднято до рівня ISO 2500. З цим було чудово грати.