Майкл Фассбендер Чоловік потрапляє під вашу шкіру у фільмі EPD
Майкл Фассбендер з Коді-Смітом Макфі в "Повільному Заході"
Менш ніж за десять років Майкл Фассбендер пройшов шлях до вищого дивізіону. Його спеціальність - тривожні, екстремальні, а також загадкові персонажі, від садистів до наркоманів до супергероїв. Цього місяця він приходить до кінотеатру з "Повільним заходом" та "Френком". Анке Стернеборг про почуття Фассбендера та те, як він бачить себе
Таким чином виникла надзвичайна кінематографічна спорідненість, за допомогою якої кар'єра Майкла Фассбендера могла виділитися: "Це той, хто дозволяє вам переростати власні можливості і веде вас туди, куди ви не змогли б дійти самостійно!" Зірка марив своїм режисером. Починаючи з "Голоду", він знову і знову штовхає його до фізичних і психічних меж людського стану, як у "Ганьбі", в якій Фассбендер, як сексуальний наркоман, знову грає з повними фізичними зусиллями по-іншому. Він ніколи не мав би можливості для нього не показувати шкіру у фільмі про секс. І коли його запитують про його слабкість до темнішої сторони людського існування, він відповідає цілком природно: «Це реальні фільми, які стосуються реальних речей. Цілком може бути, що аудиторія почувається невпевнено, але для мене: вона існує, тож давайте дослідимо це! "
Це стосується і чоловіка, який нападає на зовсім маленьку доньку своєї дівчини у фільмі Андреа Арнольда "Рибний танк"; він також робить свої мотиви та емоції зрозумілими, не засуджуючи його: "Мені подобаються персонажі з помилками, тому що ми всі вони мають. Люди складні, і те, як ми ставимось до інших, дивно. Я люблю досліджувати це. На мою думку, важливо їхати туди, де незручно, бо всі ми маємо потворну сторону ".
Він хоробро і безрезервно зіграв у фільмі "12 років раба", його останньої співпраці з Маккуїном на даний момент, власником плантації, який розривається між переконаннями свого класу та любов'ю до чорношкірої невільниці, яка тим більше невблаганна саме з цієї причини муки. Замість того, щоб просто виявляти зловмисність рабовласника, він зробив його відчутним як рухова, розірвана людина, яка коливається між гнівом і тугою. Перш за все, він показав, як система рабства розкладає людство, а також характеризує гнобителів. Після двох головних ролей, які були незрозуміло проігноровані в номінаціях на Оскар, він отримав номінацію на найкращу роль другого плану.
Син німецького батька та ірландської матері, Майкл Фассбендер народився в Гейдельберзі в 1977 році і виріс в Ірландії, що цілком може призвести до такої суперечливої суміші, яка робить його гру настільки цікавою та складною: "Моя німецька сторона хоче тримати все під контролем", він каже: "Поки ірландці намагаються погубити". Він має типовий німецький менталітет від батька: "Ти повинен над усім працювати, з усім докладати зусиль. Тайгер Вудс - це не тільки Тайгер Вудс, оскільки він має талант, але й тому, що тренує години і години. Ви повинні виконати роботу, чому під час гри вона повинна бути якоюсь іншою? Це теж нудне повторення, аж до того моменту, коли речі починають руйнуватися, поки ви не знайдете нових нюансів, усіх дрібних, цікавих деталей ".
Першою мрією Фасбендера на все життя була музика. Граючи на гітарі у важкій металевій групі, він швидко зрозумів, що йому не дуже добре, але ви можете собі уявити, що він теж музично підходить до гри. Своє справжнє покликання він відкрив, коли колишній студент влаштовував у своїй школі театрально-акторські майстерні. Після цього відбулася досить коротка інтермедія в лондонській драматичній школі, важкий час із невеликими зайняттями в театрі і, перш за все, першими малими ролями в кіно і на телебаченні, в тому числі в серіалі "Група братів". У 2006 році його справді вперше помітили в графічній адаптації роману Зака Снайдера "300", де він зігнув багато м'язів під фіолетовим плащем.
Загалом фізичне для нього у всіх крайнощах - від набряклих м’язів спартанського воїна Стеліоса до виснаженого, забитого тіла Боббі Сендса: »Фізичне для мене легше. Це класика в театральній школі: Ви можете говорити і ходити, але чи можете ходити і говорити одночасно? Тренування мого тіла мені здається простішим, але розуміння ментальних аспектів ролі набагато важче. З довгим фрагментом тексту, як я голодний, я повинен витратити багато годин, щоб знайти ритм ".
Навіть якщо його роль "Голоду", поряд з "Wie ein Wilder Stier" Роберта Де Ніро та "Der Maschinist" Крістіана Бейла, вписується в серію найекстремальніших кінематографічних трансформацій тіла, він, здається, набагато менш спонуканий і напружений, ніж його колеги. Швидше за все, здається, що він робив те прагматичне, само собою зрозуміле, що додає довіри до персонажа, не підживлюючи його власного марнославства: "Коли я втратив стільки ваги для" голоду "за десять тижнів, це сталося стільки, скільки можливий безпечний каркас. Я звернувся до лікаря, який сказав, що вага менше 50 фунтів може пошкодити мої органи. Я готовий на все, що в безпечних межах, подібне до бойових сцен з Джиною Карано у "Гайвірі" Стівена Содерберга: мені подобається керувати в сцені, яка, здається, стосується втрати контролю. Ви працюєте разом, а не один проти одного. Будь-хто може вдарити себе головою, привабливість полягає в танці, в мистецтві не постраждати на такій сцені бою ".
Фізичні аспекти гри можуть йому більше підходити, але завдяки своєму майже гіпнотичному голосу, грубіше від віскі, актор також володіє нюансами мови та стилю минулих часів. Вірші Шекспіра "Макбет" в останній екранізації класичного твору Джастіна Курцеля випливають природно з його вуст, а також проза Шарлотти Бронте "Джейн Ейр" у версії Кері Фукунага, завдяки чому він, природно, надає класиці сучасний відтінок надає. «Це відчуття присутності, - прокоментував режисер Фукунага, - пов’язане з дуже складною і тонкою акторською роботою Мії Васіковської як Джейн та Майкла Фассбендера як Рочестера, на обличчях якого завжди відбувається кілька речей одночасно. На відміну від попередніх часів, мова йде про мінімалізм і правдивість, а не про грандіозний жест ". І завжди про суперечності людського існування:" Чи знаєте ви, що у вас подобається жінкам? ", - запитує Хав'єр Бардем Фассбендер у" Радник "і з відповіддю дає пояснення свого успіху як актора:" Моральна дилема, парадокс ".
Він давно наважився на час, який Фассбендер втратив у перші роки, з величезним спектром жанрів та мотивів, від великого американського кінофільму, такого як друге покоління фільмів "Люди Ікс", в якому він замінив Яна Маккеллена на посаді Магнето - для чого він призначений з огляду на свою магнітну присутність. З таким божевільним послідом, як "Безславні виродки" Квентіна Тарантіно, де він, як британський солдат і поціновувач німецького кіно, міг загравати зі своїм алеманським походженням і віддавати данину Джорджу Сандерсу з трохи постраждалим акцентом і тонкою манерою. З фільмом Девіда Кроненберга "Темне бажання", в якому він зіграв темні, загнані сторони Карла Юнга в клінч разом із фільмом Вігго Мортенсена Зігмундом Фрейдом. Потім є менші незалежні постановки, як «Френк», в яких він застряг під величезною головою паперового маше майже на цілий фільм, що також є способом підкреслити фізичне. І нарешті, є повільно світиться західний "Повільний Захід", в якому він грає цинічного реаліста, який дозволяє собі заразитися наївно романтичним хлопчиком. Фассбендер продюсував фільм у власній компанії і розробив його разом з режисером Джоном Макліном - перший крок до режисури.
Після співпраці з Рідлі Скоттом, Девідом Кроненбергом, Содербергом і Тарантіно незабаром підуть Терренс Малік, Денні Бойл і Дерек Сіанфранс. Фассбендер залишається пов'язаним із серіалом "Люди Ікс", і в "Прометей 2" його знову побачать як єдиного вижившого першої частини поряд з Ноомі Рапас: "Зараз я намагаюся внести сіно, поки світить сонце", - каже він. посміхається. Звичайно, ніколи не було жодної серйозної дискусії про те, що Майкл Фассбендер в якийсь момент перестане грати: «Я думав про альтернативи, якщо це не спрацювало. Звичайно, я міг би придбати бар в якийсь момент, але я не цим захоплююсь. Тож я знав, що дотримуватимусь акторської майстерності. Я віддав себе 40, а потім, коли ти досягнеш 40, ти зробиш до 50. Коли ти робиш щось, що любиш, ти не можеш з цим попрощатися ".