Міріам Редукану - танець як вірш - Ziarul Metropolis Ziarul Metropolis
Похмурий січневий день на вулиці імені французького композитора. Квартира у двоповерховому будинку, вітальня із зеленою теракотовою піччю; коли крісла та пластиковий стіл відкладено, це перетворюється на міні-студіо, в якому Міріам Редукану танцює з 1956 року.
Стаття Адіни Скорцеску | 31 січня 2015 року
Це Міріам який переживав форму сучасного танцю у знаменитому Ноктюрні в театрі Țăndărică з 70-х. Та Міріам, "Пані Папа", про яку більшість румунських хореографів та танцюристів говорять з повагою та захопленням.
Хто така місіс Міріам? Танцюрист.
Колишній студент Джіджі Качюлеану каже, що він "найцікавіша людина, як свобода думки", яку він коли-небудь знав. У свої 90 вона одягнена в чорні штани та светр; плюс танцювальне взуття з ремінцями та закругленим носком. Вона досі майже щодня танцює у вітальні-студії під пильним оком Корнеля Редукану, з яким одружена з 1949 року. «Я танцюю в будинку. Він бачить мене; і я. Але це добре, це дуже добре ".
Вона з'явилася в 60-х роках як танцівниця в будинках людей культури, в музеях та виставкових залах, у неділю вранці в різних театрах Бухареста. У 1968 році він виконав свої перші групові вистави, зібравши танцюристів, музикантів та акторів.
Хто така місіс Міріам? Хореограф.
"Мені пощастило зустріти танцюристів із особливими особистостями, і я розробив власну систему складання танців відповідно до кожної індивідуальності, артистів з країни та за кордоном. Я виступав із багатьма з них у власній хореографії ».
Це стосується двох вистав у Національному театрі в Бухаресті ("Поезія, музика, танці" та "На джазову тематику"), шоу "Gente di Miriam" у театрі Пікколо в Мілані та хореографічного внеску цих двох художні фільми, в яких він танцював, "Великий прохід" і "Концерт гросо".
Хто така місіс Міріам? Вчитель.
40 років викладав у вищій школі хореографії "Флорія Капсалі". Гігі Качюлеану став його учнем у віці 14 років. «Це людина, яка мене створила; Я б не існував, якби він не взяв мене на руки, в чашку своїх рук і не штовхнув на сцені, прямо зі школи ", - сказав він у телевізійному шоу.
Відразу після Революції її покликали до нинішньої UNATC (Національний університет театру і кінематографії "І.Л. Караджале").
"Мене покликали, бо я був" чистий ". Я пропрацював три-чотири роки і пішов із сумом. Я подав у відставку. Перші класи були розкішні, чудові! Йшов майстер Іон Коджар. До них прийшли студенти та вчителі з інших класів. Потім потроху створювалася певна ситуація, великі поступки студентам - бути відсутніми, прийти пізніше ... Деякі вчителі погоджувались з тим, що я роблю, інші вважали, що я занадто переходжу межу від руху до дії ».
- І я пішов. Я сказав "до побачення". Я можу працювати, коли можу працювати. І я беру записку, яку отримую. Але, щоб погано взяти до уваги те, що я не можу зробити через інших ... Я прийшов додому і сказав Корнелу: “Пробачте, я більше не приношу грошей вчителя, а лише дірку в голові хороший у вашій кишені ".
Хто така місіс Міріам? Людина, до якої люди приходять.
Джина Патрічі зіграла роль Клеопатри у цій вітальні. А ще були Штефан Йордаче, Маріана Міхуш, Валерія Сечіу, Георге Дініке, Адела Маркулеску…
Одного разу мені зателефонувала Джина Патрічі, яка сказала мені: «Я тебе знаю (я кажу:« Я теж тебе знаю! »), Будь ласка, вітайте мене, я хочу поговорити з вами. Знаєте, я в момент, коли, якщо я з’явлюся з більшим декольте і вийду на сцену, світ знепритомніє. Я нічого не робив, я досі нічого не сказав ... і світ падає в непритомність. Біт Фреданов відправив мене до вас. червоний. - актриса та вчитель акторської майстерності]; вона сказала мені, так що йди до неї, скажи, що я послав тебе, щоб знищити тебе! Мем, будь ласка, знищіть мене, тому мені не доведеться виходити на сцену, щоб знати, що мені нічого робити, бо люди все одно аплодують мені ». І я навіть його "знищив"; і він залишився зі мною ".
Як викладають мистецтво танцю
"Унікальні, винятки в мистецтві, рідко народжуються. Насправді, як і в будь-якій професії. Дуже талановитий лікар рідше, ніж необхідний, має гарні можливості. Думаю, у мене теж є особливий подарунок. Я бачу потенціал, відчуваю його. Я не надто помилявся. Якщо ти постійно поводишся однаково в класі, ти вбиваєш талановитого. Ви, як вчитель, зобов’язані віддавати всім, всім своїм можливостям, по максимуму. Це була моя теорія, все моє життя. Я навіть не був засмучений абсолютно бездарною. Що йому нікуди йти ... »
Міріам Редукану та її учениця Гігі Качулеану
,Але, за винятком, ви повинні працювати окремо, крім того, як я це робив із Джіджі Качулеану та Георге Янку. Звичайна теорія каже працювати зі слабким, щоб підняти його рівень. Що талановитий хороший сам по собі. Неправда. Крім того, до того ж вам доведеться працювати виключно. Тому що можливо ".
Пані Міріам каже, що, крім техніки, існують деякі «диктанти», які викликають уяву учнів: «Це дуже конкретно. Є вправи, які мають сенс. Якщо я скажу: "Зроби зараз рух, ніби ти сидиш під дощем", він це робить. Наскільки він може, точно. Один кращий, один менш хороший. Тож вигадуй, за допомогою мого диктанту. Сорочка; важко пояснити мистецтво. Я не дуже пояснюю це собі. Це занадто інтимно, занадто складно ... скільки художників, стільки способів. Ви не можете давати уроки. Як Пікассо намалював Рафаеля чи Леонардо да Вінчі? " Що він думав? Ви не можете порівняти їх, як картоплю ».
- Щоб краще зрозуміти, приїдьте одного дня потанцювати. Міг би ти? Отже, лише ми вдвох ...
Знаменитий Ноктюрн
Він розпочав з Джиджі Качюлеану знамениті вистави "Ноктюрн 9 1/2", наприкінці 60-х, у театрі Țăndărică; там танці, музика і театр були разом, складаючи єдине ціле.
"Хоча вони були окремими шматками, це був сильний вплив, який дав ціле. У нас були найкращі солісти, які прийшли грати з нами - Авреліан Октавіан Попа, кларнетист, Вольфганг Гюттлер, чудовий контрабасист, Джонні Редукану. В якості акторів у нас були Вергілій Оганяну, Ольга Тудораче; потім - Адела Маркулеску. Нас, танцюристів, було чотири: Ралука Янегіч, Соня Думітреску, Джиджі та я ».
Пізніше він приєднався до команди з Кандеріка і Георге Янку, чудової класичної танцівниці, яку Міріам ініціювала в сучасному танці, ставши дуже хорошим виконавцем і партнером.
Програма виглядала так: «Це може бути Міоріня або джазовий твір; або поезія з рухом; ні пантоміми, ні евритмії. Її могли супроводжувати в прямому ефірі інструменталісти. Або його декламують. Ми йшли з фантастичною швидкістю від одного номера до іншого! Ми були настільки зосереджені, що з комедії я міг перейти прямо до трагедії ".
У 1970 році Ніколае Штайнхардт написав у листі до Вергілія Ієрунки: «Ноктюрн 3. Міріам Редукану і Георге Качулеану страшні! Все сповнене імпульсу, свіжості, вишуканості. Дуже якісна річ! "
З Ноктюрнеле Міріам Редукану багато подорожувала за кордон. "Він посилав нам режим, щоб показати нам" Подивіться, що ми робимо, навіть сучасний танець! ".
Йому не подобаються терміни "сучасний" або "сучасний". Він взагалі не любить штампи. Він думає, що я можу знищити художника. "Мене ніколи не цікавила ідея виглядати як хтось. Наче у мене інша робота! Але в цьому я не маю заслуг. Так я відчував завжди і донині. Я ходив до балетів, до Опери, дивився їх із задоволенням. Те, що сподобалось, сподобалось; що ні, ні ".
Останнє шоу на сцені
Востаннє вона танцювала на сцені театру Ноттара у шоу "Марія Танасе та інші портрети". "У мене було сім номерів на голос Марії Танасе. А мені було 60 років. Ви хочете більше? Я можу зараз танцювати. Коли приходить Джіджі (ред. - Джіджі Качулеану), ми обидва танцюємо тут ». Але вона також танцювала наодинці та разом із Джиджі у різні святкові випадки.
У 1997 році вони зробили римейк "Ноктюрнелору" на TVR разом із Джонні Редукану та Джіджі Качюлеану за ініціативою Сільвії Гіанья. Качулеану, який залишив країну в 1972 році, спеціально для цього шоу приїхав до Бухареста; вони обнялися і почали танцювати: «У нас щось за спиною ... Коли Джіджі ще навчалася в школі, ми йшли до Будинку студентів, де о 12 ночі вона починала грати в фантастичній джазовій групі, а Джонні на контрабасі і Jancsi Körössy la pian. На перервах ми вдвох танцювали між столами. Після театрів, після концертів публіка приїжджала сюди, щоб побачити нас. Отже, після цього, коли я з’явився у Țăndărică, у мене вже була впевнена аудиторія. У нас було багатолюдно стрибати зі студентами, з матерями, які привели своїх дітей, з людьми похилого віку ... Це було унікальне шоу, без фальшивої скромності ».
Для шоу вони знімали старі випуски, чотири дні поспіль. Так з’явився матеріал «Знахідки з часом», режисером якого був Андрій Магалі. "Звичайно, певні речі не такі, як 30 років тому, але радість, закони, суворість, життя не зворушені".
За кількома винятками, я танцював лише те, що робив, своїм словниковим запасом.
Як він перейшов від танців до театру?
„Мені пощастило зустрітися з неперевершеними майстрами: на танці - Тріксі Чеке і Паул Сібілле; у театрі - Марієтта Садова, Каталіна Бузояну, Лівіу Цюлей, Раду Пенчулеску, Джордж Теодореску, Олена Негреану, Ана Баркан. Я багато чому навчився у них. Завдяки їм ми розробили власну систему «сценічного руху», інструмент для розуміння та вираження театральних смислів. Я також брав участь у режисурі такого шоу, як "Ноктюрнелор", "Світ на сцені", у театрі Буландри ".
Точно так само, у 1999 році він виступив з молодими студентами в акторській виставі "Калейдоскоп", яка виступала в Акт-театрі і яка отримала Першу премію на гала-фестивалі HOP.
"Не питайте мене, чи мене коли-небудь нагороджували".?
"Тільки людьми в театрі". У 2003 році UNITER вручив мені нагороду за всю свою діяльність.
З Боттою на руках
"Висловлення поезії за допомогою жестів та рухів було моєю старою і постійною проблемою. У молодості я брав участь і брав участь у шоу з віршами Превера, Ла Фонтена, Люціана Блага, Маріна Сореску, Ніни Касіян, Нічіти Стенеску, Ана Бландіани та ... Еміля Ботти ".
Вісім років тому Джіджі Качюлеану відправив до неї молоду Ларі Джорджеску. "Я бачив його в OuiBaDa [n.red. - Шоу Джиджі Качюлеану], мені сподобалось, і я сказав «Що робити з актором? Гаразд, Джиджі надіслав мені його, я повинен його дістати; це мені зрозуміло. Але що мені робити з ним? Театр? Ні, він у школі (він був на старшому курсі). Танець? Я не викладаю танцю в цю годину ... Те, що я робив з акторами, я не маю з ним нічого спільного вдома. Але я був з Боттою на руках ... шанс. І я кажу: "Дозвольте трохи познайомити цього юнака з поезією, я не думаю, що він так часто зустрічався".
Якби хтось запитав мене, як виглядає мій танець, я б сказав йому, не надто замислюючись: про поезію.
Вони почали працювати, був зроблений репертуар віршів, які можна було б драматизувати. Так народилася «Поезія мрії».
- Дозвольте показати вам книгу Ботти.
На першій сторінці, пожовклий, тому віршів «Туга без ситості» написано: «Його величності Міріам за його високого, магістра, його мистецтво без смерті». Підпис: "Еміль Ботта, 16 червня 1977 р.". Поет помре через місяць. Потім Міріам взялася робити шоу зі своїми віршами. Він почав проростати приблизно через 30 років.
- Так ... але без паніки швидко дійти до чогось. Що я зрозумів: у мене не буде акторів, які захочуть, у мене не буде місця ... Але мені це не було цікаво. Мене цікавила поезія.
Прем'єра шоу відбулася в грудні 2013 року в театрі Unteatru.
- Це сталося, як і в усьому моєму житті, випадково. Тож я почав з Ларі, я побачив, що його рух може мати сенс; ми почали працювати, прогресували ... Було кілька етапів. У коледжі він грав сім разів. Потім його дали один-два рази в абсолютно невідповідному місці. І була велика перерва, майже рік, коли той самий директор ТВР сказав мені: «Давай, тато, візьми хлопчика, і я зніму твій спектакль». Але хлопець виріс. Між 20 і 28 роками ми говоримо про період, який, якщо ви не виростете художником, є серйозним. Тож шоу зростало, і Джиджі приїхала до нього сюди. Ми думали запропонувати це десь. Де це було нормально пропонувати? Ви знаєте, ким був Еміль Ботта?
- Актор Національної. І ви там запропонували?
- І. Але мене турбує не "і", а те, що винесені вироки без особливих пояснень і без заохочення можуть бути небезпечними для молодого художника, з яким я гуляю рука об руку ... Тож я пішов додому. Не розмовляючи, ми вирішили рухатися далі.
І вони прибули до Унтеатру, де двоє молодих режисерів, Андрій та Андреа Гросу, прийняли їх без упереджень і з розпростертими обіймами - в кредит. Пані Міріам сказала їм: "У мистецтві немає жодного кредиту, я покажу це вам". Тож вони побачили шоу, а потім ввели його в репертуар. Ларі виросла разом із шоу.
"Ми раді, що поетичне шоу змогло вразити глядачів та літописців. Ось, поряд з читанням і декламуванням, поезію можна виражати і театрально ».
Дієта та потомство
- Ви мали здоровий спосіб життя, добре харчувались, багато спали?
- Ні, цього не могло бути. Якби у мене були проблеми, я б більше не танцював ("Я маю на увазі, у мене нічого не було!", Додає її чоловік.)
- Мені взагалі все одно, але він почав переживати за інших. У цьому проблема ... Вони переконали мене лише з однієї причини: ми всі бачили історію досить містифікованою. Щоб не сказати чогось, чого не було, ми з вами, Корнел і я, почали збирати фотографії та фільми ... І вони переконали мене давати інтерв'ю. Але я кажу, що мистецтво не повинно пояснюватися. Це те, що досягає людини стільки, скільки у кожного в душі, у думках, у кишені.