Німецька біографія - Гольбайн, Ганс Молодший

Художник, кресляр для різання дерева та металу та для декоративно-прикладного мистецтва, * кінець 1497/початок 1498 р. Аугсбург, † осінь (між 7.10./29.11.) 1543 Лондон.

гольбайн

Біографічні словники

Архівні джерела

Література

Об'єкти/твори

Портрети

Відносини

Вихідні посилання від цієї особи

Генеалогічна секція (NDB)
Опис життя (NDB)
Люди в GND - сімейні стосунки

Вхідні посилання на цю особу

Індекс (NDB/ADB)

Посилання на інших осіб були взяті з друкованого Індексу НБР та АБР і додатково отримані шляхом обчислювального аналізу та ідентифікації. Статті посилаються в повнотекстовій версії, де це можливо. В іншому випадку цифрове зображення замість цього пов’язане.

Місця

Значки карт

Локалізовані місця можуть накладатися одне на одне залежно від рівня зоопарку. У цьому випадку тінь символу темніша, і символи окремих місць згортаються, натискаючи на. Натискання символу окремого місця відкриває спливаюче вікно із посиланням для пошуку інших посилань на це місце в базі даних.

Цитування

Гольбейн, Ганс Молодший, запис в Індексі: Німецька біографія, https://www.deutsche-biographie.de/pnd118552953.html [01.12.2020].

Генеалогія

Часто задаються питанням, чому Х. фон Аугсбург поїхав до Базеля. Він не міг підозрювати, що зустріне там Еразма і що він матиме для нього велике значення. Тоді Еразм був лише на короткий візит до міста і повернувся лише через 6 років. Можливо, Х. думав, що знайде роботу з шанованими книгодрукачами, але його діяльність у цій галузі розпочалась лише восени 1516 року. Однак слід пам’ятати, що Дюрер також прибув до Базеля в 1492 р. І створив там ілюстрації для друкарні. Ймовірно, його батько мав зв'язки з Базелем: з ювеліром Йоргом Швайгером з Аугсбурга, який базувався в Базелі з 1507 р., Можливо, також → Гансом Гербстом.

Брати Х., ймовірно, намалювали щит учителя для Міконія в 1516 р., А саме Х. сторінку з інструкціями двох солдатів у кімнаті з дивовижним відтворенням глибини кімнати та підсвічування (Базель). Можливо, Міконій порекомендував молодого художника до друкаря → Йоганна Фробена. Майстер Гербст, у майстерні якого Г., мабуть, увійшов у гільдійський звичай і з яким Амвросій також часто бував, зі свого боку відразу визнав генія скоростиглого художника і надав йому широку свободу. Це єдиний спосіб пояснити, чому Х., який був лише 18-річним підмайстром, у тому ж році було дозволено взяти участь у комісії, щоб намалювати мера Якова Мейєра, швагра Ганса Баера разом із його другою дружиною Доротеєю Каненгіссер (Базель).

Тим часом мій батько також приїхав на Верхній Рейн. Син відвідав його в Ізенгаймі і з цієї нагоди побачив вівтар Грюневальда. Враження про це можна знайти в творах того часу, а також пізніше. Голова молодого святого (Базель), Амербах як "Х. H. перша робота ", натхненний святим Себастьяном в Ізенгеймі, і за столом Вечері Господньої на полотні (Базель), який Амербах також приписує Х., але, швидше за все, розглядається як спільна робота осінньої майстерні (Базель), один із апостолів впізнає наставника Гвіда Герсі. У 1517 р. Х. пішов за батьком до Люцерна, де намалював фасад будинку мера Якова Гертенштейна та зобразив свого сина Бенедикта Гертенштейна (Нью-Йорк, Музей Метрополітен). "Майстер Гольбейн", якого згадують у файлах Люцерна, може бути лише батьком, 19-річний хлопець на той час був лише під'їзним кавалером; з іншого боку, "Гольбейн", який "смикав" ніж хуліганом "Caspar goldschmid", мабуть, означає останнього.

Кажуть, Х. відвідав Італію з Люцерна. Однак ця думка виникла лише в 19 столітті; навпаки, найстаріший звіт Карела ван Мандера стверджує: "Hy is niet gheweest в Італії". Дослідження вражень від подорожей насправді було неефективним, і було б важко зрозуміти, чому такий завзятий і точний спостерігач не повернув би фотографії існуючих пам'ятників, таких як поїздка до Франції пізніше. Те, що він знав про мотиви епохи Відродження, можна адекватно пояснити його аугсбурзьким походженням та вивченням італійських гравюр та дощок. Цифри настільки неіталійські, що зраджують, як і техніка | сірі або коричневі тоновані листя, посилені білим (8 Апостолів 1518, Лілль; Христос у спокої 1519, Берлін; Марія 1519, Лейпциг; Марія та Святе Сімейство, Базель), переважний вплив Бальдунга, як це було до Люцерна «Подвійний портрет» Адама та Єви (1517, Базель). Жодного разу в його житті Х. не був таким близьким до романтичної течії в німецькому мистецтві, як тоді.

У «Блуа та Амбуаз» Х., мабуть, бачив італійське мистецтво у власності короля. Він змінює техніку: його забарвлення стає емалеподібною, для малюнка він використовує кольорові крейди французької мови. Результатом є Страсті на 4 вузьких крилах (Базель), Лаї з датою 1526, перередагування в новому стилі після попередньої Венери (Базель), і перша версія його останнього вівтаря, Мадонна старообрядного колишнього мера Мейєра (Дармштадт ). Але рух Реформації в Базелі все більше і більше потрясав попередню ситуацію. Х. також працював на нових віруючих; отже, він створив ксилографію "Христос Істинний Світло", ймовірно, у 1524 році для суперечки Фареля та "торгівлі поблажливістю". У 1525/26 були створені "Картини смерті" (помилково названі "Танець смерті"), які Трехсель у Ліоні замовляв не у Х., а у лісоруба Лютцельбургер і завершення яких спочатку було пропущено через смерть Лютцельбургера до Йоганні (23.6.) 1526; вони з’явилися лише в 1538 р. Х. все-таки повинен був намалювати герб Базеля на воротах містечка Вальденбург біля переправи Юра до Золотурна. Потім він покинув Базель, щоб шукати щастя в іншому місці.

Література

s. L z. Всього родина.

Портрети

Self-P, малюнок крейдою, 1542/43 (Флоренція, Уффіці), іл. В: Гр. Німці на фото, 1937;
s. a. P z. Загальна сім’я.