Ворог - Бодлер - Лінійний аналіз
Лінійний аналіз
Дослідження
Заголовки
Усно французького bac
Написано з французького bac
Для подальшого
Час є однією з найбільш страшних складових селезінки Шарля Бодлера («Годинник», «Смак нікчемності»). Вездесущий, задушливий, він болісно розкривається на кожному етапі життя, накладаючи безнадійний збиток. Персоніфікація, використання великої літери та певної статті роблять з нього, зокрема, чудовисько, якого людина повинна боятися. Час підтримує з людиною і, зокрема, з поетом (який особисто бере участь у тексті) зв’язки квазі-вампіричного панування та підтримує його в стані відчуження, що руйнує будь-яку надію та будь-яку форму натхнення.
Вірш Ворог, з колекції Злі квіти з Шарль Бодлер, підкреслює, що отже він подвійно грізний як на людському, так і на поетичному рівні.
Сонет побудований на закрученій метафорі:
- Перший катрен: Молодість порівнюють з літом, сколеним перипетіями часу.
- Другий катрен: Негативне сальдо зрілості, яке порівнюється з падінням. Ми відзначаємо повідомлення про смерть.
- Перший терцет: Надія на відновлення, подібне до весни.
- Другий терцет: категоричне заперечення: руйнівна присутність часу протистоїть усьому розвитку та новому зростанню (= зима).
Читання вірша Ворог
X - Ворог
Моя молодість була лише темною бурею,
Сяючі сонечка тут і там;
Грім і дощ спричинили таку хаос,
Нехай у моєму саду залишиться дуже мало рум’яних плодів.
Тут я торкаюся осені ідей,
І що ми повинні використовувати лопату та граблі
Щоб возз’єднати затоплені землі,
Де вода копає нори, великі, як могили.
І хто знає, чи нові квіти, про які я мрію
Знайдемо в цьому промитому ґрунті як страйк
Містична їжа, яка зробила б їх бадьорістю ?
- О болю! о болю! Час їсть життя,
І темний Ворог, який гризе наші серця
З крові, яку ми втрачаємо, зростає і міцніє !
Шарль Бодлер - Квіти зла
Оголошення про лінійний аналіз
Перший катрен - Молодь
Перший чотиривірш складається з двох доповнюючих частин, розділених розділовими знаками (вірші 1-2 та вірші 3-4). Викликання молодості супроводжується знеохочувальною оцінкою.
Характеристика минулої молодості: молодість подається у вигляді перерв у чергуванні тіні та світла (“тут і там”, “темно”, “блискуче”). Це чергування є метафоричним зміною надії та відчаю, імпульсів до ідеалу та ваги селезінки.
Невтішний баланс підкреслюється минулим часом "did" (вірш 3) і пропозицією про наслідки. Це результат бурхливої молодості. Метафора продовжується в образі саду (життя), спустошеного і майже повністю позбавленого своїх виробництв, як восени.
Ідея чергування сонця/дощу підкреслюється сильними розділовими знаками (“;” та “.”).
Другий катрен - Негативний баланс зрілості
Другий катрен відкривається звільненим спостереженням, яке з’являється як наслідок (“Voilà que”, проти 5) на рівні думки першої строфи. Це результат, що дається у два послідовних етапи ("ось". "І це", у напрямку до 5 та 6).
Він показує хронологічну послідовність (осінь після літа). Імідж саду затягується та погіршується (спустошення та необхідність ремонту).
Використання конкретних термінів ("лопата", "граблі") та накопичення образів роблять цю строфу наочною ілюстрацією катастроф часу.
Ці катастрофи віщують смерть, як свідчить порівняння у вірші 8 ("як могили"): життя та натхнення спустошені часом.
Перший терцет - сподівання на оновлення
Перший теркет пропонує гіпотезу ("А хто знає"), яка виглядає як сплеск надії. Цей поштовх заснований на образах попередньої строфи в циклі пір року, осені, потім зими, пов'язаних зі смертю, дають надію на оновлення весни ("нові квіти", вірш 9).
Послідовність зображень веде до інтерпретації, яка відбувається на рівні природи ("осінь", "вода", "промита грунт", "нові квіти").
Послідовність символів (пори року = символічне зображення життєвих стадій) змушує розглядати «нові квіти» як джерело ідей, тобто відновлення натхнення після очищення, подібного до обряду. Тоді «містична їжа» набуває релігійної цінності, «квіти» викликають назву колекції (Les Fleurs du Mal).
Другий терцет - категоричне заперечення
Другий терцет приносить категоричне заперечення, яке виражається у два етапи:
Вираз страждання: перший гемістик вірша 12 - це подвійний крик відчаю, можливо, благальний заклик ("О біль! О біль!").
Пожираюча і виправна дія часу: час уподібнюється монстру: нарешті, він названий у вірші 12, тоді як він був всюдисущим у метафорі пір року, позначених перифразою ("незрозумілий ворог", вірш 13), який наполягає на його ворожість і прихований характер його дії.
Вірш призначений універсальним, оскільки особистий займенник "ми" у вірші 13 охоплює всіх людей.
Дія часу, виражена у формі реалістичних і жахливих образів («з’їсти життя», «з’їсти серце»), подається як дія руйнівного паразита. Час персоніфікований. Він живить себе ("зростає і зміцнює себе", вірш 14) живими силами людини і може бути в ньому, руйнуючи містичну їжу, будь-якою можливістю нового натхнення.
Ворог свідчить про бодлерівську селезінку, про тугу, яка охоплює поета, коли він помічає зубощі часу в його організмі. Завдяки мистецтву він формує це екзистенційне нездужання, яке є способом його вигнання.
Тоді письмо виглядає як засіб від зношення часу та ненависті до себе, натхненних у поета його поступовою деградацією: мистецтво дає можливість протистояти опору інтелекту корозійній силі природи. Тоді поет виживає завдяки своєму слову.
Якщо вам сподобався цей аналіз Ворог Шарлем Бодлером, вам також сподобається аналіз таких віршів: