La Bohème - Генуя - огляд форуму Опера
Кіно та опера завжди мали неоднозначні стосунки, які дехто проілюстрував би формулою: "Я люблю тебе, я теж". Поява першого на початку 20 століття спричинило занепад другого. В останні роки розповсюдження в театрах оперних вистав дало поштовх ліричному жанру, якщо тільки це не пролунало перед смертю. Думки різняться. Поки межа між цими двома видами мистецтва залишається відкритою, вільний рух з одного світу в інший обмежений. Знята опера залишається винятком, який має мало успіхів. Мало хто з режисерів відмовляється від камери, щоб спробувати свої сили в режисурі ліричних творів. Там, де театр був місцем розмноження талантів, кіно підтримує себе самостійно. Заляканий? Можливо. Байдужий? Звичайно.
Етторе Скола чекав 72 роки, щоб взяти рішучий крок: Cosi fan tutte в 2003 році, а потім одинадцять років після "Богема", відновленого в цьому сезоні в Генуї. Шоу, розкішне, хоче закінчити рік у країні, де оперета, французька та віденська, не з’являються у репертуарі фестивалів. Анімація Латинського кварталу, сніг, іграшки Парпіньоль стимулюють уяву Різдва. Постановка тягне великими руками з цього пулу кліше. Етторе Скола, стиль якого в кіно визнаний зухвалістю, залишив свою оригінальність у гардеробі перед тим, як взятися за шедевр Пуччіні. Він справді схоплюється? Він влаштовує сцену на прядці, як стільки образів Епіналь у сімейному альбомі: двоповерховий мансарда - яка розкіш! -; кафе «Момус», його весела юрба, неминучий кивок Мане; Barrière d'Enfer, який можна подумати, розроблений Пулботом. Все це дуже красиво і нагадує постановки півстоліття тому, в яких співали Лучано Паваротті та Мірела Френі (яку Генуя кілька разів вела близько 1970-х).
Однак, якщо цей спектакль «Богема» запам’ятався, це стосується не його розповсюдження, ані престижного імені його режисера, а читання, яке воно пропонує. Джузеппе Аквавіва на чолі знайомих з партитури музичних сил - хори та оркестр театру Карло Феліче. Широкі кадри, занурення, масштабування, засмучені кадри відстеження, усі кінематографічні ефекти, якими рясніють твори Пуччіні, не характеризують інсценізацію в цілому загальноприйнятого, а музичний напрямок, коли емоція вмирає, а потім видовблюється без акценту.